<p class="ql-block"> 普契尼歌剧《图兰朵》中的那首《今夜无人入睡》经过一代代众多男高音的传唱，已成为脍炙人口的著名咏叹调，几乎到了家喻户晓的程度，更是当今许多音乐会的压轴曲目。但如果要问是谁最先演唱的这首名曲？知晓的人可能不会太多，他是歌剧《图兰朵》首演中卡拉夫王子的饰演者，西班牙著名男高音弗莱塔。</p><p class="ql-block"> 米格尔·弗莱塔（Miguel Fleta）1897年12月28日出生于西班牙阿拉贡自治区的阿尔巴拉辛（AIbarracin），父亲经营着一家小酒吧，家庭经济状况不是很好。他小时候曾放过羊做过搬运工，但他喜欢唱歌，经常在父亲的小酒吧里为客人演唱西班牙民歌，他的好嗓子开始引起了人们的关注。1917年弗莱塔首次登台演唱，参加了乔塔音乐节（ Giota Music Festival）。同年参加了萨拉戈萨市的歌唱比赛，虽未获得大奖，但评委们都认为他的声音优于其他参赛者。1917年底在哥哥的支持下，弗莱塔参加了利塞奥音乐学院（伊莎贝尔二世）的试唱，但由于男声班级已没有名额，他的申请被拒绝。然而在试唱时他的演唱被著名声乐教师露易莎·皮埃里克（Luisa Pierrick）听到，她认为弗莱塔潜力巨大，便破例把他招入自已的女声班（后来弗莱塔把老师娶回家成了他的太太）。在皮埃里克指导下弗莱塔不仅进行了严格的声乐训练，还进行了意大利语和法语的強化训练，提高了他的文化水平。</p><p class="ql-block"> 1919年12月14日对弗莱塔来说是一个重要的日子，这一天他在里雅斯特的市立剧院首次登台演出歌剧。出演了里卡尔多·赞多纳伊（Ri㏄ardo Zandonai）的歌剧《弗朗切斯卡·达·里米尼》。此后他在意大利的多个城市如热那亚、罗马、南美的布宜诺斯艾利斯及里约热内卢等地的歌剧院演出，逐渐崭露头角。1922年他在罗马的康斯坦扎剧院出演了威尔第歌剧《阿伊达》和比才歌剧《卡门》，开始引起国际歌剧界的关注。1923年11月，弗莱塔登上了纽约大都会歌剧院的舞台，出演普契尼歌剧《托斯卡》中的卡瓦拉多西，演出大获成功。致使大都会歌剧院在已有吉利、马蒂涅里及劳里-沃尔皮等著名男高音的情况下，又与弗莱塔签了三个演出季的合同。在大都会期间他共演唱了9部歌剧总计37场。演唱的歌剧主要有《托斯卡》、《弄臣》、《安德列·谢尼埃》及《卡门》等。1924年弗莱塔又登上了米兰的斯卡拉歌剧院，在威尔第歌剧《弄臣》中饰演公爵。弗莱塔迎来了歌剧舞台上的高光时刻。</p><p class="ql-block"> 1926年4月25日，普契尼最后一部歌剧《图兰朵》在米兰斯卡拉歌剧院首演，弗莱塔被指挥大师托斯卡尼尼亲自挑选出来，饰演男主卡拉夫王子，他不负众望在舞台上用饱满而强大的声音控制力、充满激情的戏剧性表演，把角色的勇敢和坚定展现了出来。为整部歌剧的首演增添了光彩，也让卡拉夫王子的形象更加深入人心。但是因为出演这部歌剧的首演，弗莱塔与大都会歌剧院发生了合同法律纠纷，闹得不可开交走上了法庭，最终以罚款和终止演出合同而收场。因而弗莱塔在大都会的演出只进行了两个演出季，此后再无在大都会歌剧院演出过。</p><p class="ql-block"> 繁重的演出和不良生活方式对弗莱托的嗓音造成了很大的伤害，从1928年开始他的声音开始明显衰退，演唱水平明显的退步了，但仍坚持在欧洲以外的地区进行巡演。据资料记载弗莱塔1929年进行了一次亚洲巡演，曾在中国上海的市政厅举办过独唱音乐会，演唱了多首经典歌剧咏叹调，包括《卡门》中的《这是你扔给我的那朵花》和《图兰朵》中的《今夜无人入睡》等。这在那个年代的中国能演唱这些世界名曲是非常难得的，是中西文化交流的一个重大事件。1935年弗莱塔因健康问题退出了舞台，后被聘为马德里音乐学院的声乐教授。1938年5月29日因尿毒症在拉克鲁尼亚的家中去世，年仅40岁。</p><p class="ql-block"> 与同时期的许多著名男高音相比，弗莱塔演唱生涯不算长，只有短短的15年，其名气也不算大。但论其演唱技巧和舞台艺术表现力却一点都不逊色。通过他留下了大量录音资料来分析，个人认为弗莱塔声音特点主要表现在以下三方面：（一）音域宽广；弗莱塔能胜任从抒情到戏剧性男高音的角色。抒情能唱《采珠人》及《波西米亚人》等。戏剧能唱《阿伊达》、《丑角》和《图兰朵》等。当然弗莱塔最为善长还是演唱那些介于抒情和戏剧之间那些大抒情男高音角色，例如他演唱的《卡门》中的唐·何塞，被认为是该角色最杰出的诠释之一。而首演的《图兰朵》却没有成为他亮眼的名片。只是演过几场就不再演了，据说是他自已认为卡拉夫不适合他的嗓音而主动放弃的。在录音资料中也难以查找到他演唱的《今夜无人入睡》。有点遗憾啊！（二）高音能力强；弗莱塔的高音能力强是得到业界公认的，具有鲜明的个人风格和辩识度。他的高音明亮又不失圆润，即轻松灵活又具有强大的穿透力。他能通过高音部分稳定而强烈的表现，将角色的情感推向高潮，更好的传达了角色的内心世界。此外，弗莱塔在演唱高音时会加入一些装饰性的音符和颤音，使高音更加华丽和富有表现力。（三）独特的弱音处理；弗莱塔的弱控能力在他那个时代的男高音中是出类拔萃的，在强有力的呼吸的控制下，能够从极强音过渡到几乎听不见的弱音，同时保持声音的完整性，为他的演唱增添了独特的艺术魅力，成为他的标志性的技巧。例如他在演唱《托斯卡》中的咏叹调《星光灿烂》时，竟能一口气唱出长达24秒的渐弱，被称为史诗级的渐弱。后辈男高音中也只有科莱里能望其项背。</p><p class="ql-block"> 尽管弗莱塔英年早逝，演唱生涯相对较短，但他无疑是20世纪杰出的男高音之一。他的演唱技巧与风格、舞台塑造的角色，都深深的影响了后来的男高音。他留下了宝贵的录音作品在今天仍然具有重要的参考和学习价值，也让人们在那充满魅力的歌声中永远的记住了他的名字。</p><p class="ql-block"> 致敬伟大的男高音米格尔·弗莱塔！</p> <p class="ql-block">弗莱塔演唱歌剧《波西米亚人》中的咏叹调《冰凉的小手》</p> <p class="ql-block">弗莱塔演唱歌剧《托斯卡》中的咏叹调《星光灿烂》</p> <p class="ql-block">弗莱塔演唱《弄臣》中咏叹调《女人善变》</p> <p class="ql-block">弗莱塔演唱比才歌剧《采珠人》中的咏叹调《仿佛就在耳边》</p>