旅游日记：穿越历史与自然的奇妙之旅

王琪

　　车窗外，祁连山的雪峰渐渐隐去，如一排排钝了的刀刃。我离了张掖，向着敦煌而去。

　　晨光熹微时便启程了。汽车在戈壁滩上行驶了五个多钟头，窗外尽是灰黄的荒漠，偶尔闪过几丛枯瘦的骆驼刺，在风中瑟缩。天地间仿佛只剩下这一种颜色，单调得令人昏昏欲睡。

　　正恍惚间，忽见前方山脚下跃出一片新绿。那是莫高窟前的杨树林，新发的嫩叶在风中轻轻摇曳，像是畏寒的孩童刚探出头来，又忍不住在春风中舒展肢体。阳光透过薄薄的叶片，将那一抹嫩绿映得几乎透明。

　　我不由得坐直了身子，额头抵在微凉的车窗上。这一路看惯了荒芜，此刻乍见生机，竟觉得那绿色格外鲜活，仿佛要滴落下来。杨树的新叶在戈壁的风中倔强地舞动，与身后千年石窟的沧桑相映成趣。

　　

来到景区，看着眼前的点点嫩绿，心中忽地涌起一丝欢喜，像是沙漠中偶遇清泉。这抹新绿，倒成了漫长旅途中意外的慰藉。

　　莫高窟前的榆树倒是长得精神，新叶刚刚舒展，在阳光下泛着油亮的光。那些嫩叶在风中沙沙作响，仿佛在诉说千年前的故事。

莫高窟的票是导游统一购得的，所谓"普通票"罢了。随着那讲解员——一个个子高大的女子——我们一行人入了窟。窟内阴凉，讲解员的手电筒光柱在壁画上游移，那些朱砂、石青的颜色便从幽暗中浮出，分明得很。佛与菩萨的面目经历了千年，有的竟还鲜艳，有的却已漫漶不清，只余一个轮廓。

　　莫高窟的壁画多在洞窟之内，唯有一幅例外——那幅被编号为"第130窟南大像"外侧的《飞天》。这飞仙不在幽暗的窟中修行，倒是在光天化日之下，沐风栉雨了千余年。她身姿曼妙，衣带当风，在赭红色的壁面上舒卷自如。与其他窟内飞天不同，这幅画直接暴露在西北的风沙与烈日之下，颜料却奇迹般地保存了下来。那朱砂依旧鲜艳，石青仍然明丽，仿佛时光在此处打了个盹儿。讲解员说，这飞天之所以能幸存，全赖当地干燥的气候。我想，或许还有这飞仙自己的倔强——她偏要在外面飞，偏要让每个路过的凡人都看见，盛唐的气象原是这般自由不羁。

　　八个窟很快便走完了。走出第八个窟时，阳光正烈，刺得人睁不开眼。我忽然想起儿时在画册上见过的"反弹琵琶"图，那飞动的线条，灵动的姿态，分明就在眼前。然而此番竟是无缘得见。讲解员早已走远，追去问也是无益。我站在窟前，只觉得心里缺了点什么。

　　下午到了鸣沙山。平生第一次见沙漠，黄沙浩浩，如凝固的波涛。月牙泉卧在沙丘之间，水色青碧，与四周的焦黄相对，倒像是谁故意摆在那里的一件玩物。

　　我此次旅行最想在沙漠上拍一套"西域照"，穿上那彩衣，腰间悬了铃铛，赤足踏沙而行。奈何跟团游走，时间如缰绳，勒得人动弹不得。眼看着几个自由行的游人披了纱巾在沙丘上嬉笑拍照，我只能带着遗憾随团匆匆而过。

　　归途中，车上的游客们都在翻看手机里的照片，啧啧称赞。我独望着窗外飞驰而过的戈壁，想着那未见的反弹琵琶，未拍的西域照，竟成了此行最大的念想。人们常说旅行是圆梦，而我的梦，却在此处有小遗憾，但遗憾即圆满。