岭南四大园林

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1961年3月4日，国务院颁布全国首批重点文物保护单位，其中四座古典园林因其历史价值、建筑艺术和文化底蕴被列为“中国四大名园”，两座为皇家园林～北京颐和园和承德避暑山庄；两座为私家园林～苏州拙政园和留园。 （全国四大名园） 除了北方皇家园林和江南私家园林以外，中国园林三大体系中的另一支广东岭南园林同样具有悠久的历史。 ‍话说秦始皇完成统一大业后，其势力直达岭南。朝廷派遣驻守南海疆的大将赵侘，于秦亡后雄霸一方，终于称王，自立南越国。南越国都城番禺，就是今天岭南名园余荫山房的所在地。20世纪后期，考古发掘出宫廷园林殿堂、重阁、水榭等遗迹，与古代文献关于西汉大型园林的记载完全吻合。 岭南为我国南方五岭以南之概称，四季如春，气候宜人。五岭是指横亘在广东北部与湘赣之间的骑田岭、大庾岭及广西东北部的萌渚岭、都庞岭和越城岭，为长江、珠江两大水系的分水岭。 （五岭分布图） ‍岭南四大名园：广州番禺余荫山房、东莞可园、佛山梁园、顺德清晖园是岭南园林艺术的集大成者。 广州番禺余荫山房 余荫山房又称“余荫园”，始建于清代同治年间，园主邬彬，字燕天，清同治六年（1867年）中举，官至刑部主事；他的两个儿子也先后中举。一家连出三位举人是光宗耀祖的幸事，于是在乌氏宗祠“均安堂”旁营建余荫山房，取名“余荫”意为承祖宗之余荫，方有子孙后世之荣耀。 （余荫山房） （均安堂） ‍进入花园部分，首先印入眼帘的是巍峨耸立的“文昌阁”，沿着长廊缓步前行，举目可见“余荫山房”的标志～番禺地方风情装饰画。廊内挂着五彩缤纷的灯笼球，顿感蛇足。 （文昌阁） （风情画廊） ‍多年前我曾到此一游，然而彼时对园林的理解极为肤浅，几乎看不懂园主的任何造园理念，唯独对长廊内的装饰画记忆深刻。翻看当初的照片，甚是怀念那种干干净净的视觉效果。 （多年前拍摄的余荫山房风情画廊） 园内主景区以一条廊桥分隔东西两部分，池水通过拱形桥洞连贯东西，水面占据较大面积。与江南园林水池的不规则形态相比，岭南园林的水池大多呈现规则的几何图形。 （分割园内两区的廊桥） 池北的“深柳堂”是全园的主体建筑，包括厅堂、书斋、起居室等，透过大面积的彩色玻璃将园外景色引入室内。厅堂的屏门隔断饰有精致的桃木雕和紫檀木雕，刀法细腻，堪称绝品。大型花鸟通花门罩“松鹤延年”图案优美，形象生动。‍深柳堂内珍藏的名家书法，展现了士大夫的雅集文化。 （“深柳堂”及其厅内陈设与木雕） 池南“临池别馆”作为辅景，隔岸呼应着“深柳堂”。广东春早，已然入夏，假如一个月前站立此地，遥望“深柳堂”前铸铁花棚缠绕的百年炮仗花，想必是耀眼的“红瀑”景观。 （临池别馆） 园内著名的廊桥有一个美丽的名字叫做“浣红跨绿”，桥下流水潺潺，桥身倒影与周围绿植相映成趣，营造出“一步一景”的意境。 （“浣红垮绿”廊桥） ‍廊桥以东，池水八角环流，池心台基上的“玲珑水榭”为八角形建筑，八面开窗，可全方位观赏园景。水榭东西两面挂有两块匾额，分别是“远树含春晖”、“闻木樨相否”。‍当年园主人邬彬特别赞赏这座水榭，曾亲题一副对联：“每思所过名山，坐看奇石皱云，依然在目；漫说曾经沧海，静对盼漪印月，亦是莹神。” （玲珑水榭） 余荫山房以“藏而不露，缩龙成寸”闻名，占地不到1600平方米，却通过巧妙布局将亭台楼阁、假山莲池尽收其中。 （“余荫山房”美景） 东莞可园 “可园”最初名为“意园”，园主是清末广西按察使张敬修，因屡败于天地会起义军，被罢官还乡，咸丰八年（1858年）建成可园。 （可园） 可园的造园意旨为“幽”和“览”，张敬修自撰《可楼记》中写道：“居不幽者志不广，览不远者怀不畅。”他亲自参与可园的筹划兴造，形成独具一格的“可”字美学。‍“可堂”面阔三间，坐北朝南，为园主起居之处。庭院中有“拜月亭”，亭南是一组假山，当初应有蹬道，现已封闭。私家花园对公众开放，安全管理措施可以理解；无法理解的是将“取法自然”的蹬道，改成人工痕迹明显的台阶和栏杆，感觉不伦不类。 （可堂） （拜月亭） （别扭的假山景观） 园中水域即为“可湖”，临湖设有游廊，沿游廊可至“雏月池馆”船厅，亦称“可洲”；继续往湖心可达“可亭”，是饱览可湖的湖光秀色最佳之处。 （可湖） （游廊～可洲） （可亭） 可湖边建有“观鱼簃”，其外是“钓鱼台”，并有步级与水面相触；级前备有“可舟”，古时乘舟可游可湖烟水佳色。 （“观鱼簃”和“钓鱼台”） “可轩”是款待宾客的高级厅堂，与可轩一墙之隔的是“双清室”，取“人镜双清”之意。双清室又称“亚”字厅。因其平面形式、窗扇装修、家具成设、铺地花纹都用“亚”字形，故而得名。 （“可轩”与“双清室”） 双清室旁侧有石级登“可楼”，楼高逾15米，底层即“可轩”，二三层有廊道通往别楼，顶层有阁，因四周有群山百川，取名“邀山阁”，欲邀山川入园。 （可楼） （“可楼”俯瞰） （“邀山阁”俯瞰） 张敬修酷爱金石书画，结交多位岭南派画家，常到可园吟诗作画。可园内建筑起伏有致，正值广东春末三角梅怒放的时节，庭院花香，鸟鸣园幽，再现了可园咏诗“亭馆绿天深，楼起绿天外”的宜人景色。 （建筑起伏有致） （怒放的三角梅） 佛山梁园 清嘉庆末年至道光年间（1820~1850年），佛山著名书画家梁蔼如与其侄梁九章、梁九华、梁九图共同营建了梁园。鼎盛时占地两百多亩，规模宏大。当初“秀水、奇石、名帖”被誉为梁园三宝，可惜时移世易，岁月沧桑，大部分建筑与园林濒于湮灭。 ‍今天我们能观赏到梁园祠堂宅地与园林建筑自成体系，亭廊桥榭、堂阁轩庐与绿水荷池、松堤柳岸相映成趣，是20世纪末修复工程的成果，尽可能恢复传统景观。 （梁园） 梁蔼如年少得志，嘉庆十九年（1814年）中进士，入仕途，后授任内阁中书，因宦海多险，立志归隐园林，辞官后始建梁氏私园“无怠懈斋”以娱晚年。 （“无怠懈斋”及内庭院） 道光初年，梁九章兴建“寒香馆”，所谓寒香，即指梅花。岁寒三友、梅兰竹菊都是中国文人的最爱，重建的“寒香馆”内树石优雅，复植梅花，虽花季已过，仍令我想起苏东坡被贬岭南时的名句“万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。” （寒香馆） 梁九图十岁能诗，有神童之称。他不乐仕途，唯喜山水。在游览衡山湘水南归途中，购得大小黄蜡石十二座，用船运回佛山，罗列于梁园内石馆之中，命名为“十二石山斋”，自号“十二石山人”。当年的黄蜡石早已不知去向，但园内有很多广东地产英石，再现了梁园历史上的“奇石”风貌。 （“石景”） 梁九图被称为“汾江先生”，他还建有“汾江草庐”，为当时文人墨客雅集觞咏之地，园内原有的韵桥、石舫、笠亭都得以恢复，漫步于狭长“水松堤”上，还是能感受《汾江草庐记》中的生动描述“列柳成岸，两溪夹路，一水画堤，涧流潺潺……”。 （韵桥） （石舫） （笠亭～荷池岸边建筑群中） （水松堤） 梁九华自幼聪慧善文，深为叔叔梁蔼如所器重。他在道光年间建了“群星草堂”。梁九图在《群星草堂记》中叙述：“辟园地数亩……布太湖、灵璧、英德等石几满，高逾丈，阔逾仞……”可惜不知去向。‍“群星草堂”三进建筑和回廊天井采用岭南大宅风格，满洲窗、彩色玻璃等舶来元素点缀其间，门扇金漆木雕繁复精致，融合潮州工艺与西洋审美。 （“群星草堂”与彩色玻璃花窗） 顺德清晖园 明万历三十五年（1607年），顺德人黄士俊高中状元，官至礼部尚书、大学士。为了光宗耀祖，于明天启元年（1621年）修建了黄家祠和天章阁、灵阿之阁，清晖园就在这祠阁基础上建造起来。 （清晖园早期主人～明代状元黄士俊） 清乾隆年间，黄家衰落，庭院荒废，当地龙氏二十一世龙应时得中进士，便将天章阁、灵阿之阁购进，后龙应时传于两个儿子龙延槐和龙延梓。‍龙延槐于乾隆五十三年（1788年）考中进士；嘉庆五年（1800年）辞官南归，居家建园。嘉庆十一年（1806年）其子龙元任请江苏武进进士、书法家李兆洛书写“清晖园”塑于园正门上方，以喻父母之恩如日月光煦照耀。清晖园经龙应时、龙延槐、龙元任、龙景灿、龙渚惠五代人的多次改建扩建，形成格局完整且富有特色的岭南园林。‍抗日战争期间，最后一任园主龙渚惠去世，庭园逐渐荒芜。1959年政府对清晖园重修扩建，将原占地6000多平方米扩展至13000多平方米，基本恢复了当年黄士俊花园的范围，并将李兆洛所书“清晖园”重刻于白石园门之上。 （清晖园） 清晖园布局上分成三个部分，南部筑以方池，满铺水面，亭榭边设，明朗空旷，是园中主要的水景观赏区。 （南部景区） 中部由船厅、“绿云深处”、“惜阴书屋”等建筑组成，南临池水，敞厅疏栏，树荫径畅，为全园的重点所在。 （中部景区） 北部由竹苑、“归寄庐”等建筑小院组成，鳞次栉比，巷道幽深，是园中的宅院景区。‍园内各区域通过池水、院落、花墙、廊道等，形成各自相对独立又相互渗透的景色，使得清晖园内“园中有园”、“诗中有诗”。 （北部景区） 岭南四大名园以自然为基底，人文为魂魄，因地处通商口岸，深受海派文化影响，展现出热带地区园林艺术的灵动与包容，堪称中国古典园林的南国瑰宝。