散文创作的救赎

高邮作协徐之标

通常写惯中长篇小说者，对散文作家作品心存鄙夷或轻视，认为散文门槛低、什么人都可以写上两笔，小到百字，大不过千字文，嗤笑其附庸风雅、孤芳自赏，矫揉造作、不痛不痒。当红的小说家尤甚，认为凭借天马行空的想象力，气势恢宏的场面描写，多角色人物的内心刻画等实力，小说可毫无悬念辗压“小散文”一头。更遑论中长篇小说历来是茅奖、鲁奖传统文学大奖评选的主打产品，近年来才逐渐有了点松动和改变，网络小说与散文才列有单项奖，散文憋屈得像新娶进门的“小媳妇”，长得再婀娜多姿、才貌出众，在长辈们的威仪下也自感出生卑微，势单力薄，不免战战兢兢、胆怯懦弱。

散文易写但佳作稀少，世人将千字文、游记、随笔、报纸副刊文等视作散文的外壳，至于是否绣花枕头嘴尖皮厚、千人一面记流水账，抑或老态龙钟无病呻吟，写作者往往疏忽大意，或者顾此失彼，甚至漠不关心，急功近利者更一味追求数量上的“刷存在感”和狂欢，个人、文学群公众号发表几近“日志”，一时春风得意，在小县城和小圈子自诩为大名人、大作家，这些德行让散文蒙羞，轻如白菜，亟待正本清源，激浊扬清！

散文当然应该像小说、诗歌学习，小说的描写部分其实就是散文，李敬泽说，“写诗是跳跃，写小说是跑步，一个人不能永远跳跃和跑步，他的日常状态应该是散步，散文就是散步。”汪曾祺短篇小说、散文都写得极好，其散文集《人间草木》里，写草木山川、花鸟虫鱼，写乡情民俗、凡人小事。那些常被人们忽略的生活琐碎，在他的笔下都能生出花来。时下散文文种的界限越益模糊、融汇，除了语言的清新洁净，“讲故事”式的非虚构或微虚构手法，让内容与形式同频共振，悲悯、同情、无奈、痛苦、愤懑、感动、治愈、呼唤、隐喻等创作者的文学内核，越发赋予文字以质感、力量，那种穿刺疼痛直击人性，美好美感沁人心脾，这才是真正的散文，也为广大读者所喜爱。有人说《我的阿拉泰》作者李娟写作风格似乎有点巴结读者，这其实很好理解，作家作为生产者原创出文学作品，读者阅读其实是创作的延续或“二次创作”，正如热播剧《北上》改编自徐则臣的茅奖同名小说，剧情与原创大相径庭，也是一种基于尊重主题的合理改编再创作。同样，读者个体差异主观体验不同而产生多元解读，“一千个人就有一千个哈姆雷特”，再正常不过，关键是作家与读者最终能够实现“双向奔赴”，才是王道！历久时间淬炼、检阅，方是生命活力好作品，

散文篇幅一定很短吗？不，纯文学期刊对散文作品篇幅要求在5000-8000字为宜，这就让散文完全可以变成百宝箱，有了腾挪跌宕、起承转合的空间，将小说创作长于对人物内心情感细腻描写刻画之优势“拿来主义”，再佐以“故事性”、“趣味性”、“可读性”加持，让散文从“上手易，写好难”进化到“大散文”小说化，兼收并蓄，才会丰腴，有看头，有滋养。请记住：内容为王始终是“金标准”。唯有敬畏文字，勇敢走出舒适区，敢于革自己的命，以“板凳要坐十年冷，文章不写半句空”的定力铁律，反复推敲打磨、审视自己内心，为人民书写，为时代立传，这样才能写就真正的散文精品，至于读者热捧、书籍畅销也是水到渠成。其实，散文从来就不是低人一等，中华五千年灿烂文化，先秦散文、汉赋、唐诗、宋词、元曲等等，如苏东坡用“以诗为词”的手法写下《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等名作，“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月”、《定风波》之“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”、《临江仙·夜饮东坡醒复醉》“小舟从此逝，江海寄余生”。短短几行文字，流传千古，至今仍广为传播推崇，何故？足见散文大魅力也。在纸媒江河日下、文学式微的互联网时代，动辄几十万字的大块头小说读者群体也在不断萎缩，只看文章题目和开头的阅读者甚众，散文的短小精悍反而大行其道，流量有时候也代表着质量，评论家毕竟就那么几个老脸色，广大群众火眼金睛，最接地气，更是散文作者至亲的“老六”和“小温大爱”的家人们。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，愿君蘸散文之妙笔，且行且珍惜，诗酒趁年华！

网友留言精选：“小说像盖着火红盖头的新娘，想要接近要先揭开盖头；诗歌像白骨精，需要用自己的经历和理解去丰满；而散文像自家卸了妆的姐妹，很真、很近。”

作者：徐之标，中国散文学会会员