黄山，中国画的标本

非样

绘画，有西洋画，有中国画。西洋画以油画为宗，中国画以国画为宗。国画，主要是描摹山水。其中的山画，不少以黄山为范本。常言说，五岳归来不看山，黄山归来不看岳，这话，一点不假。其山的险峻，也许不逊色于华山；其山的雄伟，可以比肩泰山；其山的秀美，可以等同于衡山；其山是奇异，与恒山不分伯仲；其山的雅趣，可以与嵩山平分秋色。这里，我们仅说说黄山雄壮与险峻。

我们进大门乘坐缆车，直奔黄山迎客松。这是非常火热的打卡地。人民大会堂主厅，就悬挂着迎客松国画，以彰显我们这民族礼仪之邦的个性。说实在的，黄山迎客松名气很大 ，其实具体近看，也只是一般而已，它的粗大主枝，不见雄壮，下面的横亘托枝，显得松散，都不太具画面艺术感。它与我们在画册看到的作品，有不小的差距。别处壮美的松树，多了去。树不怎么地，可四周的山，雄壮得一塌糊涂。

目光直指莲花峰。

我们没有折返原路，而是从宾馆斜插过去。一边拍摄令人荡气回肠的山峰，一边琢磨山的线条与板块结构。走近入口处，喇叭反复提醒：莲花峰人多路窄道险，往返要三四个小时，请游客们另选景点与线路。我们置若罔闻，我行我素，仍径直登山。半个小时后，游客都走不动了，等待前面漫开一点空隙。一刻钟过去了，人还是互相堵塞着，偶尔从人缝挤出几个下山的人，揶揄的说，你们再等三个小时吧。游人问道，为何？回答是，另外还有一条山道，比这里登山的人还要多得多。哦，原来如此！

我们只得打道折回原路。

下山更比上山难，在这里我体会得更真切。上来时，前面人的脚跟挨着后面人的胸膛，几截险处多这样。下山，就只能凭借峭壁上留下的浅浅窝穴，用指头扣住，慢腾腾挪动步子下来。我跟同伴调侃说，比西岳华山如何，他们说，更险。我发挥了一下：难怪，大家都说，黄山归来不看岳。

退回索道口找到一个休息处，一个小时后，看到前来的同车驴友，他们说，从另一条路上去，可以到达莲花亭，然后再登峰。

说走就走。

这里又是另一个景象。路不太陡峭，可两旁的山，美得令人晕眩，使目光都变形了。

我们一口气到了莲花亭，一片难得开阔而平整的地方。细细环视各座山的雄伟。山是一座峰连着一座峰，一个峦叠着一个峦，峰峦各自由一块块岩石拼凑似的倚靠在一起，但又黏结得牢牢的。不用担心会坍塌。每一处峰尖，或突兀，或峭削，或稍平。它的颜色呈灰赭色，游人不无幽默的说，这山不应叫黄山，而应该叫灰山。四周的人心知肚明其含义，窃窃一笑离开。

我想，这就是黄山的雄壮与险峻吧。

这是国画标本，国画的工具多用毛笔，不管用中锋、侧缝与逆锋，也不管用墨的浓淡，以表现远近、明暗与虚实，更不用管构思新奇。千百年风霜雨雪，就是如此椽笔；灰蒙蒙的烟云，也当然就是画纸；亿万年的沧桑，就是卓越伟大的大画家。

我喃喃自语，国画学院应该建在黄山脚下，好让学生每天看着黄山，画着黄山，久而久之，闭着眼睛都知道黄山的运笔技巧。我是画盲，我不敢说出来，我也没有资格说出来。

黄山，真是一座神奇的山，一座艺术的山。