<p class="ql-block"> 梁诗正（1697年－1763年），字养仲，号芗林，浙江钱塘（今杭州）人。长擅文学，偕同杭世骏、陈兆等六人结“月课诗社”，有《质韦集》行世。雍正四年（1726）中举，雍正八年（1730）进士及第，授编修。充清《一统志》纂修官，选入上书房。累迁侍讲学士。梁诗正为乾隆年间的重臣，授翰林院掌院学士、东阁大学士、太子太傅。梁诗正清廉勤政，精通文学，在诗文方面君臣相得，奉君命主持编撰《石渠宝笈》、《三希堂法帖》、《矢音集》诸集。在“题跋狂人”乾隆帝所藏多种书画拖尾上也常见梁氏题跋附丽其后。梁诗正书学二王，并融合了赵子昂、文徵明、董其昌等人笔法精髓，博采前贤而浑然天成。此联书于云龙纹库绢之上，用笔刚柔相济，温婉含蓄，点画精致，飘逸潇洒。梁氏之子梁同书声名更著，位列清中期“翁（方纲）刘（墉）梁（同书）王（文治）”四大书家之一。</p><p class="ql-block"> 梁诗正的书法风格秀润优雅，有赵孟頫、文徵明的遗韵。他不仅是清代雍正8年的探花，也是乾隆皇帝的书法老师，能够做皇帝的老师，可想而知，书法水平绝非凡人。梁诗正的学问很高，所以，他做到翰林院掌院学士，级别比现在的书法博士还高，做到了古代读书人一生所求的至高境地。启功说自己学梁诗正的书法四十多年，都不及他的一半，真实原因令人深思。</p><p class="ql-block"> 这幅书法长109、宽60厘米，书王维《秋夜曲》：“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。”作品笔画流畅，结构匀称。“桂魄初生”起笔轻盈，符合秋夜初起的意境。“轻罗已薄”几字，笔画粗细变化自然，体现衣物单薄之感。“银筝夜久”中“银筝”二字写得挺拔，似见筝之质感。“心怯空房”则用笔稍缓，表现出内心的怯意。整体布局疏朗，字与字之间呼应自然，行气贯通。墨色均匀，虽无明显浓淡变化，但沉稳中见雅致，与诗中秋夜的静谧、闺中女子的情思相契合。梁诗正的书法注重法度，又不失灵动，此作将诗的意境通过笔墨传达，既有书法艺术之美，又与诗意相得益彰。落款若符合其风格，更显作品的完整性。从书法技巧看，笔法娴熟，提按转折恰到好处，结体严谨又不失舒展，体现了梁诗正高超的书法水准。</p>