米芾行书赏习（三）偏旁部首

来喜

单人旁注意撇和竖的变化，撇千长竖短，撇短竖长，竖画不要太直，与右边的结构相呼。应。 双人旁上下两撇之间的关系很重要，一短一长，一俯一仰，变化较多。 竖心旁先写左点和右点，然后写中间一竖。竖画不可太直，与右边的字形相呼应。 言字旁有几种写法，大体与字右边的结构有关。注意第一笔点与下一画的呼应关系。 左耳旁在行书中有时写成单耳旁，所占位置比较窄小。 提手旁注意三个笔画之间的连贯性。横画有时写成向下弯曲的弧形，挑与坚钩连在一起。 走之旁注意第二笔横折弯钩的书写变化以及与最后一笔之间顺势逆锋起笔的处理方法。 三点水写法变化较多。或三点分开，或上一点分开，下两点连写，或三点连写。注意点与点之间的距离关系。 绞絲旁通常起笔很重，三笔连写，注意三笔之间的错落变化。最后一笔挑出与右边笔画相呼应。 禾字旁上面的撇画短而锐利，竖画略向左斜。撇画与捺画多由撇折挑代替。 口字旁有时写成“口”字形，有时简写成“两点”状。位置应在左上方。 木字旁有两种写法。一种是写了横画、竖画后写撇、点；一种是写撇后再回锋右上挑。 日字旁一般都写成瘦长状。中间一横写成“点〞状，与最后一笔写成“挑”状的横画相呼应。月字旁中间两横有时写成“竖”点或“挑”点状。 示字旁与衣字旁行书中示字旁与衣字旁写法不分。书写时有迎右之势。立字旁注意笔画书写的连贯性。作左偏旁时，与独体字“立”区别较大。 反犬旁第一笔与第二笔常连写，最后一笔撇一般不出锋，而是回锋与右边笔画相呼应。方字旁宜写瘦长，有让右之意。 鸟字旁上窄下宽，上部的短横要有变化，下部横折弯钩要有开张之势，四点用短横代替。 頁字旁多取纵势，上下伸展，外形狭长。注意最后两笔书写的贯气。 右耳旁一般写得较大较长。字左边无长笔画向下伸展的，右耳宜长，反之宜短。 侧刀旁和斤字旁侧刀旁短竖多马成点，并注意与长竖的呼应。斤字旁竖撇较短，且收笔不露锋，竖画较长。 欠字旁和反文旁欠字旁前三画连写，捺写成点状。反文旁有时写成楷书结构，有时几笔连写。 力字旁和寸字旁力字旁的横折弯钩不可太曲，撇画上段较直，下部稍曲，这样才挺劲有力。寸字旁点有时与竖钩连写。 曰字头和日字头在行书中二者常常不分。根据下部字形的需要可宽可窄，中间横画常写作一点。 人字头撇画宜直，收笔处微曲，且角度不可太陡；捺画略高，撇长捺短。 草字头书写变化很多，通常有两种写法。一种是先写竖点挑，再写短撇点。另一种是先写两点，再写一横。注意笔画间的呼应关系。 宝盖头上点多取势向左，与第二笔短竖相呼应。横折取势涵盖下方之意。 雨字头通常右边略高，左边略低，第二笔短竖取势较直，横钩有覆盖下方之意。四点连写，且与下而的笔画相呼应。 石字旁横画与撇画相连写，“口”有时用两点代替，且第二点与右边的笔鱼相呼应。 耳字旁笫二竖较长，且向左倾。整体取纵势，注意三.横书写的连。 竹字头和尚字头竹字头左右两部分应注意变化，左小右大，左低右高。尚字头取横势，左右伸展，盖住下面的笔画。 春字头和尸字头春字头三横不宜平行，且有长短变化。撇、捺宜伸展。尸字头撇画较长，上段宜直，下段略曲。 土字旁和虫字旁土字旁最后一笔写成“挑”状，有时挑与竖连写。虫字旁书写近似土字旁，只是上部是口字，不是一横画。 女字旁和王字旁女字旁横画写成“挑”状，左重右轻，取斜势。王字旁有时几笔连贯书写，第三横向右上挑，取迎右之势。 四点底注意四点之间的呼应关系，第一点和第四点通常书写较重，有时四点用横画代替。 木字底有时上部结构取收势，横画较短，有时上部结构取放势，横画较长。 土字底写法有两种。一种笔法为横、竖、横、点；另一种为竖、横、横、点，且两横连写。 女字底和貝字㡳女字底横向取势，横画较长。貝字㡳多写成长形，放在字的中间，使整个字重心稳定。 八字底第一点有时与上一笔连写，注意两点之间的呼应，左低右高，一轻一重。 山字头和厂字头山字头书写形同楷书，在字的上方取势不可太大，中间一竖不宜大长。厂字头取覆盖下方之势，里面部分尽量向左上有相迎之势。 横目头和皿字底横目头中间两横多以挑点和撇点代替，字头取下俯之势。皿字底取势较扁平，有承上之意。 囗字体.取势不可呆板，注意外围结构的变化，和内部结构的匀整，并注意中间空白留出的位置。