<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吴小鸣与恩师王超群先生</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">说京剧名家王超群先生爱徒吴小鸣《闹天宫》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京剧武生名家王超群先生的舞台艺术，武生戏肚子宽绰，还擅演开脸戏、武丑戏，尤其是擅长猴戏。对猴戏研究颇深，对前辈猴戏的神主郑法祥先生的表演风格有独到见解。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">他对猴戏理解为演的是猴，却透着人的情感与神的威仪，“猴，人，神，”三者兼有。孙悟空的“登云步”，以及“二拳（螺拳、卷拳）三掌（伸掌、叼掌、扣掌）”。郑（法祥）派悟空戏可概括成16个字——含胸拔背，沉肩懈肘，拢腰收跨，曲腿藏裆。吴小鸣深得乃师真传，将“猴、人、神”三味融于一身，登台《闹天宫》，举手投足间尽显灵动与威严，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">近日看见他的爱徒吴小鸣演出的《闹天宫》录像，由市京吴胜春扮演二郎神，罗本芳扮演财神，俞文斌、于刚扮演青龙白虎，行当角色配合默契。省京演员助演：由季正培先生扮演托塔天王李靖，熊方水先生扮演巨灵神，余千扮演哪吒，演出效果热烈，阵营空前。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吴小鸣在《闹天宫》中的表演，精准把握孙悟空的灵巧与威猛，动作干净利落，眼神灵动传神。吴小鸣深得此真谛，将猴性、人性、神性融为一体，举手投足间，既显猴之机敏，又露人之真情，更添神之威严，尽显王超群先生的教诲精髓，颇有乃师的神采风韵。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王超群先生为人谦和有教无类。施教徒弟中，唯有对吴小鸣深爱有加。猴戏传承尤为看重，常言“戏在骨子里，精在磨砺中。”吴小鸣不负师望，刻苦钻研，将猴戏精髓深得其法，台上风采熠熠，台下勤学苦练，师徒情深，技艺相承。这种师徒间的技艺传承，正是戏曲艺术生命力的延续。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">当下戏曲界武生戏有人传承，红生戏也有人钻研，但猴戏尤为难得。专工猴戏见长者更少，吴小鸣苦于演出环境改变，无奈“剁网子”过早改做别行，惜其才华未尽展，遗憾于猴戏舞台。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王超群先生是我的忘年交，也是影响我戏曲创作思想的导师。得见吴小鸣演出《闹天宫》，引发我对故人王先生的怀念，撰写此小文说吴小鸣的猴戏，实质上是说戏曲传承。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2025-4-11·南昌</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吴小鸣扮演孙悟空</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">托塔天王季正培</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">白虎俞文斌，青龙于刚</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二郎神吴胜春</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">巨灵神熊方水</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">闹天宫</b></p>