国博隋•李静训墓出土文物

行行摄摄

李静训（600-608），字小孩，外祖母是北周太后杨丽华（隋文帝杨坚的长女），自小养在宫中，深受宠爱。隋炀帝大业四年殁于宫中，时年九岁。杨丽华十分悲痛，以厚礼葬之。 她的墓1957年在西安城西被发现，共出土230余件随葬品，几乎囊括了她生前的日常所需，远远超出了隋朝礼制对孩童下葬的规制。这座墓是到目前为止保存最完整、等级规格最高的隋代墓葬之一。 “开者即死”是刻在李静训石棺上的一句诅咒文字。根据历史资料和考古发现，这句话普遍被认为是用于吓退盗墓贼，使其经历了1400年仍完好无损。 白瓷龙柄传瓶 此瓶为单颈、盘口、双腹相联，左右肩部各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶口。其造型别致，既有北朝——隋时期瓷器的浑厚，又充满灵动，线条刚柔并济，是隋代创新的瓷酒器佳作，展现了隋代将龙的形象与实用功能完美结合的工艺特点。 根据天津博物馆所藏的另一件相似的龙柄传瓶的双瓶底刻有铭文：“此传瓶有并（兹）”，故此形器物以 “传瓶”称之，为研究隋唐时期的瓷器发展以及器物名称提供了实物资料。 白瓷鸡首壶 鸡首壶是指带有鸡首状流的盘口壶，始烧于三国末年，由两晋一直沿用到唐初，流传范围很广。鸡首壶随着时代的发展而演变，具有鲜明的时代性。早期鸡首壶，以小件为主，肩部贴塑鸡首，鸡首无颈，与之相对的一面贴鸡尾。东晋时壶身变大，鸡头引颈高冠，鸡尾演变成弧形柄。南朝至隋鸡首由小到大，壶身由矮小到瘦长，壶口更高，颈变细，肩部贴附的系由条状到桥形。此鸡首趋向写实，柄仍保留着南朝时期的双龙形柄。 嵌珍珠宝石金项链、嵌珍珠宝石金手镯、高足金杯 项链长43厘米，重91.25克，由28个金质球形链珠组成，每个球星链珠均由12个小金环焊接而成，上面有各镶嵌10个珍珠，工艺精湛，原产地可能在巴基斯坦或阿富汗地区。 手镯分成四节，各节以方形嵌玻璃珠的小节相连，开口处有一个钮饰，一端是花瓣形环，另一端是钩，钩和环的另一端是活轴，可以自由开合。可能是北印度制品。 高足金杯通高5.7厘米，口径5.7厘米，重49.4克。则是罗马风格，皆为当时举世无双的艺术精品。 绿玻璃盖罐 此件玻璃器高12.3厘米，口径3.8厘米，足径，4.9厘米。为贵族盛放香料之用，它采用魏晋时期引入的西方技术生产，纳钙成分较高，其透明度、延展性都区别于传统的透明度不高的铅玻璃。 碧琉璃瓶 折肩平底瓶，高16.3厘米。 铜洗 “光正”十二生肖铜镜铭文释文：光正随人，长命宜新。 铜镜出土于铜洗内，略有变形。镜钮外围为八字铭文带，每字之间以一突起圆点间隔。外区等分为十二格，格内分饰十二生肖环绕成圈。 铜钵 七联青瓷罐 青瓷镂空熏笼 铜醮斗 玉钗（3件） 束发用具，为白色玉质双股钗，长13厘米，宽1.9厘米。上端略宽，钗内侧为直角方形，上端顶部为弧形，钗前段呈尖锥形。 白釉印花扁壶 该扁壶为模制而成。模制是用模子制坯，有单模和合模两种方式。此器为合模，也就是一模两次翻范，然后对粘而成，腹侧结合部位以泥条弥合，再修抹使之平整光滑。 白釉盖罐 该罐制作精致讲究，属于细白瓷类。与此罐同时出土一件绿色玻璃圆底盖罐，两者造型极为相近，推测绿釉玻璃瓶为舶来品，此罐应为吸收借鉴外来文化创烧的新器形。 白釉凸弦纹长颈瓶 此瓶小巧精致，推测应为9岁墓主人生前玩具，死后随葬。据文献记载，河南巩县是著名的生产精巧小瓷塑的地方，故有学者推测中原地区唐墓出土的造型精巧的瓷器，可能产于巩县窑。 白釉小瓶 隋代白瓷在继承北朝工艺技术的基础上，又有长足进步。李静训墓出土的白瓷与北齐范粹墓出土者相比，已不见早期白瓷釉色白中闪黄或闪青的现象，表明其釉质有了显著提高。 青釉刻锯齿边莲藕钮盖罐 此罐花纹装饰别具一格，肩和上腹部起边并刻锯齿装饰，装饰手法新颖，充分体现出窑工高超的塑造技巧。 水晶钗 银箸 刻刀 镶金边白玉杯 此杯由上等的和田玉雕琢而成，敞口，口沿镶金带一周，深腹，假留足，平底，通体光洁无纹饰。其柔和的玉质、凝练的造型使得这件玉器虽小却显得高贵典雅，也包含了“金玉满堂”之意，成为隋代玉器的一件代表作品。从现有考古发现角度来看，魏晋至隋唐时期中国玉器发展似是走入了低谷，出土的玉器也为数甚少，但就在这少数的几件玉器中，可以发现中国的玉器生产已逐步完成了从礼器向日用器的过渡。这件白玉杯便明显摆脱了汉代玉器制作程式的束缚，向着更实用的方向发展，已经是非常生活化的器物了。