写在“汤圆文学社成立三周年征文比赛”现代诗歌评审之后

荒原的马蹄声

作者简介：自幼喜琴棋诗书，长年沦落天南。业余文字涂鸦。为湖南省作家协会会员。（图片：自拍，网上下载） （特别声明：征文获奖结果还未公布，此文只是本人参与现代诗歌评审后的一些感受。文中具体涉及到了几位作者及其作品，但和获奖与否无关。以为这几首作品优秀，也仅仅代表我个人的看法。） 　　到今年三月，“美篇”的“汤圆文学社”已经成立三周年了。三年时间，“汤圆”已拥有社员六千余众，在“美篇”平台也算得上是个大团体了，可喜可贺。但同时，来“汤圆”之后，我也很遗憾地发现，“汤圆”的社员，其写作水平颇为参差不齐。高者，其某些作品可以与一些作家的优秀作品媲美；低者，可以说对文学创作基本上还未入门。这可不是危言耸听，而是客观存在的事实。 此次三周年征文活动，我忝为现代诗歌的评委。作为评委，对投稿现代诗歌的每篇作品都认真读过。在这篇短文里，我将自己的感受真实客观地记录下来。片言只语，可能有些话会让人不舒服，但殷殷恳切。我心既无狂妄，亦无对任何人的轻视。诸位谅鉴。 此次活动，共收到现代诗歌投稿80余篇。让我有些吃惊的是，优秀诗作竟只寥寥几首，勉强还算得上是“诗”的，加起来也不到30首。很多作品，根本就不是“诗”！ 为什么会这样？我的推测是，很多作者，很可能连优秀的当代诗歌读都没读过几首，对当代诗歌的基本特征与言语表达没有起码的认识与感知，以为写几句抒情的句子，分分行，押个韵，就是“诗”了。 当然，可能还有另一种情况。我猜是一些上了点年纪的作者，对当今的优秀现代诗歌读得少或者没读。他们读过的现代诗歌，还是上世纪三四十年代的东西。所以，他们笔下的东西，其表达形式与意象组合，还处在冰心、徐志摩、艾青们的时代。殊不知，汉语现代诗歌，自上世纪五六十年代台湾诗歌异军突起之后，从意象、内在逻辑与语词组合等各个方面，都已经发生了翻天覆地的巨大变化。 是，徐志摩《再别康桥》那样的作品，在那个年代是经典。但若如今还用那样的表达方式来写现代诗歌，就已是陈腐不堪，难以入流了。 时代在日新月异，诗歌当然不会一成不变，它也在不断发展。不读当今的优秀诗歌作品，不好好体会研究它们，又怎能写出好的现代诗歌？ 当然，我不是说，以冰心、徐志摩等人为代表的那个时代的优秀作品不用读。相反，我们也要像珍惜研读古典诗词一样，珍惜与研读它们。我们应当从它们那里学习一些有用的东西，化为我们创作当代新诗的营养成分。但我们应该头脑清醒。它们的创作形式与表达方式，只适合它们那个时代。我们要从它们那里吸取的，我以为主要是如何营造意境。大家不妨回忆一下，徐志摩《再别康桥》、艾青《雪落在中国的土地上》等作品的成功，不就是它们营造了或如梦似幻、缠绵无尽，或苍凉沉郁的意境吗？当然，这意境中也包含了作者对各自所描绘的对象的深沉情感。 构成“诗”的另一重要因素，也可以说是营造意境的重要手段之一，就是意象。所谓意象，就是灌注了作者情感的自然物象或生活细节。它们是具体鲜活的，是生动形象的。我们以古诗词中杜甫名作《春望》中的几句为例：国破山河在，城春草木生。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 这几句诗里，城中春日里到处漫生的草木，能溅泪的春花，目睹满城荒芜而惊心的鸟儿，就是意象。作者用反衬、拟人等手法，把它们描写得鲜活无比，同时饱含情感（其实不是它们饱含情感，而是它们在替作者抒情）。 是的，古诗词的语言组合与现代诗歌是不一样的，然而意象的选取与描摹是同一道理。我们需要注意的是，风花雪月草木禽鸟等自然意象，自古以来诗人们都在用，我们也可以用。但如何去描绘它们，组合它们，则需要当代的新手法，要让它们具有当代气息。而诗意的生活细节，更是需要我们在当今的实际生活中去捕捉。有了这些意象，并辅以当代化的言语组合方式，就能写出好的具有时代感的现代诗歌了。 此次征文中，也有几首优秀作品，如知秋的《那年，那月，那日》，熠熠牧歌的《陶轮与潮声》、菡萏的《我偶尔来这里》。这几首诗，在意象选取组合，言语表达等方面，各有特点。我在这里不作具体分析，但希望我们的爱好并希望写好现代诗歌的朋友们，可以好好的去品读一下。虚心学习，于己有益。 我不再多说什么了。我把上述三首诗附在文后，并附上几首当代诗人的优秀作品，希望朋友们认真读读，当能有所启发。 附1：征文投稿的三首作品那年，那月，那日（作者：知秋）那一年我循着三月的门环声在柳岸轻推轩窗撞见你，抖落一身璀璨星光晚风悄然替你将待写的月亮别在襟上 那一月青瓷碗盛满星河的清霜我以笔为勺舀起你沉底的白玉琼琅涟漪旋荡你绽裂的文字，如羽般轻扬在暗夜深处，透着温柔的微芒 那一日我赴一场山海之约看鸥鸟衔来，你散落在海平线的断章潮汐退去，我背靠夕阳静候贝壳吐出星辰的符号 从此在你蓄满三年雨水的砚池里我蘸取梅雪、松烟与蝉儿的吟唱在你摊开的四季画卷上我泼墨挥毫绘，洇着乡愁的炊烟钓起暮色苍茫描，风铃押着平仄攀上檐角的诗行 如今你抖落的星光已长成一片桃李芬芳我依然守在柳岸窗边将那年拾得的半枚月亮揣在怀里待春风摇落满枝花香以月光为引，与旧梦对酌再和你一起，慢煮一锅白糯时光 陶轮与潮声（作者：熠熠牧歌）指缝里漏出第三粒盐时陶土正旋转成模糊的圆有人用露水校准日晷，在黎明前将未完成的韵脚种进湿润的裂痕我们的车辙在潮间生长碾过月亮涨落的褶皱 候鸟在体温里筑巢衔来褪色的船票每道折皱里都蜷缩着尚未结晶的琥珀 此时指南针正吞吃星辰沙粒在掌纹中涨潮我们搬运彼此的影子如同搬运易碎的瓷器指纹重叠成年轮在季风里发酵成酒海岸线开始松动礁石吐出藏了三十六个月的珍珠星群正在重组密码预言长出新的鳃 我们的船始终是未闭合的圆载着陶土、盐粒与所有未命名的时间驶向某个正在成形的海湾 潮声漫过三圈年轮浪尖上漂浮着青铜色的光有人在船舷刻下新的圆周率小数点后跟着所有被月光浸透的动词 我偶尔来这里（作者：菡萏）我偶尔来这里正如我偶尔写歪七扭八的字却也满怀心事偶尔不是忽视恰相反，她像暗恋是你很多时候深念——却又不敢惊扰的惦记 我偶尔来这里脚步轻柔做一个偷窥者窥视每一个文字背后的安放窥视鲜活更是窥视自己 附2：当代诗人优秀作品7首海子诗3首面朝大海, 春暖花开 从明天起, 做一个幸福的人喂马, 劈柴, 周游世界从明天起, 关心粮食和蔬菜我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开 从明天起, 和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人, 我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海, 春暖花开 日记 姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩姐姐，我今夜只有戈壁草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈这是雨水中一座荒凉的城 除了那些路过的和居住的德令哈┄┄今夜这是唯一的，最后的，抒情。这是唯一的，最后的，草原。 我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于她自己一切都在生长今夜我只有美丽的戈壁空空姐姐，今夜我不关心人类，我只想你 答复 麦地别人看见你觉得你温暖,美丽我则站在你痛苦质问的中心被你灼伤 我站在太阳痛苦的芒上麦地神秘的质问者啊当我痛苦地站在你的面前你就不能说我一无所有你就不能说我两手空空 春雪 刘剑 已立春半个多月了我却没有看到一丝春天的影子雨水也过去了北京的午后一场大雪却纷至沓来 它们从阿尔泰山、从阴山、从燕山翻山越岭而来从二十四节气的狭缝间飘忽而来比隆冬时节的那场雪更强劲更寒气逼人比宗教更深入人心我甚至还没有把对冬天的祈祷词读完 雨水节气空气的浮力足够强大但它也无法阻止这场雪的抵达城市已沉睡在我的脚下风中的朋友踏雪而来暮色被雪花照亮 都是些我在梦中想象的最美好最纯粹的人我们相互欣赏不惧雪的锋芒击碎雪白的梦境不惧夜晚的寂静打破杯子的撞击声不惧窖藏的美酒让思想和诗歌迸射出雪花一样的光芒望着一朵雪旋转的曲线久久地停留在空中我失去的只是一片浅浅的冬天我得到的却是整个春天的浩荡 丁酉年登山偶遇放蜂人 俞昌雄 蜜蜂有自己的道路，不同于崖壁上的瀑布，也不像瞄准器里的白鹇它们飞得很低，低到翅膀的反光几乎陷入草木的呼吸放蜂人比山里任何一棵植物都要来得安静。这让我感到害怕每当成百上千的蜜蜂飞离蜂箱他也随即变轻，轻到不需要肉身只留下明亮的轮廓可是，正是那样一片漂移的光影让我觉察到了什么才是山水的静穆什么才是浮云的根放蜂人走走停停，忽远忽近从微微发烫的晌午到倾斜的黄昏他一直都在那里，在山涧迂回的地方在飞鸟的侧影里他比泉眼空阔，又小于林间的风蜜蜂逐一飞回，赶在天黑之际密密麻麻的翅膀携着那巨大的嗡嗡声整块山地如此沉重而斑驳放蜂人把自己浓缩为一盏孤灯牢牢地，安插在那颤栗而不朽的黑暗里 和父亲一起除夕夜守岁 拾荒 两个男人像两块木炭各自守着炉火半边煤球块偶尔炸裂，啪地一响夜色深暗偶尔有过路的车灯从门缝照进来像是生活伸进来的一根火柴 一张脸皱纹纵横另一张脸正在皱纹纵横一条河流正在接近另一条河流 群星闪烁，银河为什么叫河如果悲伤里没有泪水才是真正的心碎 好在我和父亲都还在人间裤脚高挽。偶尔相互清洗双脚的泥泞 琴断口 车延高 不去考证那把古琴损坏的程度只问，有没有人想去修复它琴断口不仅是过去的地名它有强调的口吻，在等一句对白断过的弦可以在断过的地方接上是啊，知音死了，还有那么多人要活灵巧的指头为什么不劝劝生锈的心水流向前，生者不该被昨天伤害一个亡魂也不该让你拒绝活着的人泪突然间醒的，从楚国的眼眶落下月湖盛满夜的沉重，月影梳理野草伯牙、子期就坐在记忆守护的坟上灵魂洁净，两袖清风真正的符号夷为平地，尘埃覆盖一切现在空和有是相逢一笑的剑与鞘两颗心的想念缔约，废除了距离琴断口，你的流水有韵述说一柄古琴摔出的佳话听话听音，我知道今天一定比昨天重要弯腰，我把时间扶起去古琴台拨弦，听高山流水