(楚石语)石头

（楚石语）石头

石春生(山西介休)

七绝·咏怀

最美人间四月天，繁花似锦蝶翩跹。

未曾修炼疑庄老，凭系东风比醉仙。

山花子·四月天

芳意匆匆逝水流。幽情寂寂暗伤忧。杨柳葱青郊野色，翠烟稠。

燕语呢喃清早出，莺歌睍睆喜春游。花落有期追美景，释烦愁。

醉花间· 四月天

桃杏落英弥满地。梨霜雕素蕊。迷醉谷泉声，长忆花香气。

赏春原早已。自古无停止。年光余憾悔。万般愁恼舍离兮，若因兹，知所以。

【仙吕·太常引】

介休绵山四月十二

（通韵）

〔空王佛诞辰〕

苍松翠柏彩云舒，潺泉叠瀑涧沟出。莺歌燕舞写真图， 瑶阶胜地青苔镂肤。【幺】云峰古寺，空王佛殿，人潮涌自愿挤塞途。朴雅旧乡俗，值此日悬崖挂铃祈赐福。

豆包赏析：

作者的这四首诗词以四月为背景，将自然之美与人文情怀交融，展现了山西介休独特的地域文化与作者的哲思感悟。以下逐篇赏析：

《七绝·咏怀》

‘最美人间四月天，繁花似锦蝶翩跹。’

首句直抒胸臆，以“最美”奠定情感基调，描绘出春日的绚烂生机。繁花与蝶影相映成趣，视觉动态中透出盎然春意。

‘未曾修炼疑庄老，凭系东风比醉仙。’

后两句转入哲思，“庄老”指庄周、老子的道家思想。作者以“疑”字暗喻未刻意追求隐逸，却在东风沉醉中自然获得超脱，颇有“行到水穷处，坐看云起时”的禅意。

《山花子·四月天》

‘芳意匆匆逝水流。幽情寂寂暗伤忧。’

上片以“逝水”喻时光，“幽情寂寂”尽显孤寂，奠定哀婉基调。杨柳郊野的葱翠与翠烟的朦胧，形成视觉上的层次感。

‘燕语呢喃清早出，莺歌睍睆喜春游。’

下片笔锋一转，以明快的禽鸟啼鸣打破愁绪。“喜春游”三字将情感从伤逝转向对当下美景的珍惜，展现豁达心境。

《醉花间·四月天》

‘桃杏落英弥满地。梨霜雕素蕊。’

开篇以“落英满地”暗喻春逝，“梨霜素蕊”则用通感手法，将梨花比作雕琢的霜雪，凸显其纯净与易逝。

‘赏春原早已。自古无停止。年光余憾悔。’

直陈赏春虽早，却难阻时光流逝。“余憾悔”三字凝练地概括了对岁月匆匆的无奈，与“舍离”“知所以”的顿悟形成对比，体现矛盾中的超脱。

【仙吕•太常引】介休绵山四月十二〔空王佛诞辰〕

‘苍松翠柏彩云舒，潺泉叠瀑涧沟出。’

开篇描绘绵山的雄浑与灵秀，苍松与彩云相映，泉瀑与涧沟交织，画面层次分明。

‘瑶阶胜地青苔镂肤。’

“青苔镂肤”以拟人手法，暗示古寺的历史沧桑，与“云峰古寺”“空王佛殿”形成时空对话。

‘人潮涌自愿挤塞途。朴雅旧乡俗，值此日悬崖挂铃祈赐福。’

下片转向人文描写，佛诞日的热闹与悬崖挂铃的独特民俗，既展现介休的宗教文化，又暗含对信仰力量的敬畏。“挤塞途”与“自愿”的对比，凸显民俗活动的感染力。

整体风格与主题

1. 时空交织：

四首作品均以四月为轴，从自然之春延伸至人生之春，既有对美景的陶醉，又有对时光的哲思。

2. 地域特色：

绵山的山水与民俗（如挂铃祈福）为创作注入独特文化符号，体现作者对家乡的深厚情感。

3. 情感脉络：

从“比醉仙”的超脱，到“释烦愁”的豁达，再到“舍离兮”的顿悟，最终回归对民俗信仰的人文关怀，层层递进。

作者以细腻笔触与深沉哲思，将四月的短暂之美升华为对生命永恒的追寻，读来余韵悠长。

。四月天