20250321辽宁摄影协会/影人茶社

小草~周凤娟

夜景人像的拍摄与制作，今天晚上准备讲这么七个部分吧。大家可以看一下我这里列出的目录。第一是讲东关街夜景人像的拍摄，第二是讲在夜景拍摄当中补光是关键。第三是讲夜景人像怎么调整色温。第四讲在夜景人像当中要把握黄金时刻。第五呢，要降低噪点，甚至要手动对焦。第六呢，要捕捉精彩的瞬间。最后要讲一下夜景人像的后期制作。

夜景人像说到底是一种弱光人像，它是在黑暗中就从弱光下拍摄人像，由于主体人物和背景环境都处于光线不足的情况，所以拍摄中是有难度的。只要我们认真研究，在对焦啊、降噪啊、补光等技术问题上措施得当，就会化腐朽为神奇，利用夜景的独有特点来提高照片的质感和细节，拍出层次丰富、色彩艳丽的夜景照片。

夜景照片有其独特的魅力。我这几年呢，都有点儿特别喜欢他。有时候都感觉到白天拍的照片就像打卡照似的，只有夜景照片，觉得艺术色彩特别浓郁。那么夜晚从城市来讲，褪去白日的喧嚣，配上绚丽的光影儿，那么这个时候，就给人像赋予了独特的氛围。相比白天呢，夜景的光线更具有戏剧性。如果我们巧妙的利用光影，可营造出神秘、浪漫、时尚的不同风格儿，可以增加人物的立体感，也可以打造出温馨浪漫的氛围。

这是我2月下旬，在南京蝶园的园林里，拍摄的一张人像，那么就利用夜晚的原理这个灯光。从这个灯笼到背景的灯光，然后对人物进行打光。这时候呢人物色彩比较好，比较艳丽。而且从背景来讲呢，你不需要的东西全在隐藏在黑暗中，需要的东西通过灯光把主体给它突出出来就特别好看。

这是去年在大连三十里铺的宝华寺拍的夜景人像。那么大家注意这个灯笼的灯光和人脸的灯光啊，借助灯笼灯光，但是灯笼的灯光还显然不够，适当的补了一下led的灯光。那么它这个灯光的特点就把一些不需要的东西全隐藏起来，把我们最需要的主体全部突出出来，所以照片就特别漂亮。

这个照片呢是前年在庄河有个叫靴子沟的一个山间里拍照的，人物的前后是用两个灯，再加上他那个马灯，由于光线我们用的比较柔和，包括背景，那个山岩的那个红颜色都逐次的显露出来，所以从此处看的细节就非常丰富。

这是室内的夜景人像，那么在这个当中呢，也是我们把那个黑暗的部分隐藏起来对人脸进行打光，就把主体给它突出出来。

这是2月下旬在江南的一个古镇拍照的，那么我为什么在这个地方拍呢？就是它后边儿有个圆形的窗户，透出了一丝暖光。我把这个暖光作为背景，然后把人物儿的这种暖色的衣服，和这个滴漏灯的暖色调儿放到它的前边这样就是它在色彩上的互相呼应。

这幅照片曾经在中国摄影报上发表过，是在大连的瓦房店时拍的。这个就是刚刚天黑。还处于蓝光时刻，人拿着马灯，在这蓝光时刻，它的效果儿也就显示出来了。在对人脸进行适当的补光，无论是主体的突出到色彩搭配到背景的纯净都比较好。

这去年11月份在大连普兰店有个叫芜湖城的一个庙宇里拍照的，那么这幅照片大家可以看到，我完全是低级位，也就说是躺在地上。往上拍的这样就把人物形象突出出来，而且把整个天空的这个蓝光时刻作为一个背景，远处再挂上一轮明月。这样式呢，人物形象就比较突出了。

这个是人物的服装是冷色调的，和背景车灯的灯光的一个暖色调儿，这两个色调形成一种对比。那么人脸我们再进行侧光打出一种暖调，整个照片从画面到人物都比较和谐。

大家可以打开这个文字看，那么文字里介绍了大连东关街是老大连街区的代表，始建于上个世纪初，也就是一九零几年的时候儿，从沙俄时期到日本占领时期开始建的，是日本时期中国人集中居住的地方。那么文革后呢？这里的房屋失修，破败不堪。围绕是拆迁改造还是修旧如旧保护的问题呢？进行了十余年的争论。老街区也封闭了十余年，那么去年9月28号，改造后的东关街重新开发，基本上保留了百年老街的老街区，老房屋，老电车原貌，我先后5次到这里拍东关街的人像。

这三幅照片非常典型，是改造前的老东关街的形象，也就是大概在70年代左右到80年代。这是东关街即将改造前拍照的，东关街已经是破烂不堪了，而且这里居住的居民基本上都是城中村的一些打工的农民工居住在这里，大家可以通过这三幅照片了解一下老东关街。

改造后的东关街新貌，实际它的特点是修旧如旧，保持了原来街区的面貌。你看这个红砖墙啊，后边儿背景都是原来的。那么这个洋车啊，人力洋车是放在街头儿专门儿用于拍照用的。它的上方有一个圆形的灯箱，里边儿字儿叫东关往事。有个一个商家挂在这里，那么我拍这个一组基本都采取这样一个办法，要把人物排清楚，同时考虑到既然是拍东关街人像，必须把历史的痕迹在照片里给它表现出来。

所以在光圈儿的运用上就十分需要斟酌了。我基本上采取5.6左右的光圈儿，既保证把人物拍清楚，同时也把后边儿的后景景深也有所保证，那么这个照片，如果你把这个镜头光圈儿开的太大，后边儿完全是虚的，那么你就拍不出东关街这个街貌了。那么这个历史的沉重感，你就得不到了。如果光圈儿太小，后边儿太清楚，也不利于突出人物主体，这就是拍环境人像的奥妙所在。光圈儿谨慎的运用十分重要。

再看这幅照片，后边儿的砖墙就看的更加清晰了，这就是修旧如旧旧的老东关街的形象。那上边儿这个东关往事，这个灯箱，我们看的更清楚。他就是个咖啡店。这位模特穿着旗袍儿，在这里拍照。我们既要把人物表现出来，又要把那种老东关街的历史的成就感、年代感给它表现出来。就两者要在一张照片里合二为。

大家看见了，这个模特儿拿的这个叫柳条包，这应该是六七十年代，居家常用的箱包儿，现在已经见不到了。东关街的一个商家准备了一些老物件儿放在那里，就专门儿给这些人们拍照用。模特儿，就提着这个柳条包在这里进行了拍摄。

大家注意这里的窗户，老大连那时候建筑，这类窗户非常普遍，就是这种木头格儿的窗户。外边儿这个木头门幢的叫做雨达。晚上就把这雨搭关上。那么通过这个画面，很好的反映了老东关街建筑的主要特点，就是这个雨搭式的这种窗户。那么，模特儿在这里拍摄要把这种历史感给拍出来。

这幅照片大家是不是想到了上海那三四十年代的那种名媛儿的那种风范。这个老式的留声机的喇叭儿加上壁灯。再加上这个模特儿穿旗袍儿的打扮啊，就有种老上海那种名媛儿的风范。那么，这里关键就是用光怎么去表现，你要从照相机这个角度用光。人物的特点和实际的特点就表现不出来，只有从侧面儿用光，才能把人物和场景更好的表现出。

这张照片就是一种用光的照片。后边儿我打了一盏闪光灯。前边儿是用一盏led的长亮灯，两个灯就产生了这样一个效果儿，就是使人物的主体非常突出。

这个有些有心的商家呢，准备一些老物件儿啊，摆在这个东关街的街上。那么，从这幅照片我们看到了上边儿还有雷锋的照片，还有老黑白电视，暖瓶以及老式的收录机等等。

这幅照片呢，就是独特的来表现啊，大连这两个字儿啊，我就不多说了。

这个老东关街上跑着201路的老电车。这个老电车是日伪时期日本人造的电车，一直保持到现在，只是它坏了修一修能使用。那么我就在这个界面儿上啊，拍了这一个既把动关街的这个字给排上，也把老电车给排上。这个模特儿呢，穿的是这个民国时期学生服，提着他的箱包儿，整个照片就比较那和谐啊，这个比较对称。

这个是从东关街的一个房子，模特儿伸出头来，通过背景我们看到那个老式楼里的那种栏杆儿，过去中国人每个家都是这种建筑。

这张照片的年代感特别强。你看那后边儿这个青色的这种砖，和上边儿的这个房屋顶上的拱形的这种这个砖的造型儿，所以这种建筑啊。并不是单纯的中国式建筑，这是一种中西合璧式儿的建筑，具有中国的样式儿。特别上边儿这种拱形，又有点儿西方那种哥特式建筑的特点。那么这种建筑在山西阎锡山的老宅里边儿比较多。

这是东关街的一个胡同儿啊，那么模特穿着那个与年代相适应的民国时期那种学生装，我是在胡同里往外打光。这实际是一个框架结构，框架结构的特点就是让人物的主体更加突出。

就是改造后的东关街，现在拆的只剩这一个西岗市场，这个牌坊门一点儿都没动，准备留下来作为原始的历史遗迹，那么在这里拍了这张夜景人像。

东关街这个地方现在比较热闹，各地来这里旅游的比较多。全省这个旅协的游友们如果上大连需要我帮助当当向导啊，我愿意为大家服务。那么，我们今晚往下讲就是一些技术操作环节的问题。首先要讲一下补光是拍好夜景人像的关键环节。那么，夜景人像往往由于人物处在黑暗中或者照明不足。所以，你这张夜景人像能不能照好，关键就看你怎么进行补光。

夜景人像我在这讲的首先的在利用照相机的闪光灯，用后帘儿同步的办法进行补光。那么，我们打开后帘儿同步之后。用后联儿同步对人物的背景进行缓慢的曝光，这样人物在黑暗中可以赶不上光。那么等到最后它就和闪光灯同步了。在刹那间打开闪光灯，让人物脸上补光，就可以照出一张后景也亮人脸儿也亮这样一个和谐的照片。那么在这里需要注意几个问题，一个是你不能把人物照的太白，所以闪光灯指数设置很重要啊。

在2019年那年是猪年吧，在星海广场给模特儿照一张照片，就采取后帘儿同步的办法，对人物我就是用了一盏机顶的闪光灯，但是采取立即闪的办法对人脸进行补光。就后边儿同步，先不照人，先照后边儿的背景，然后再用闪光灯对人脸进行补光。所以，这个人物要在里边儿拍照时候尽量静止不动，再一个闪光灯数值要合理。再一个就是人与相机的距离啊，这个一般要放在3米到7米，另外，这个光圈儿设置也应该合理。

这是南京夫子庙照的一张照片，也是采取后联儿同步的办法。在后联儿对背景进行充分的曝光后，再用闪光灯。打在人脸。

在拍夜景人像的时候儿，除了闪光灯之外，我们还可以用这种补光灯，就是led的棒灯。我现在经常用它，我一般闪光灯打背景灯，然后前景再用这个led灯。这种led灯的好处是所见即所得呀，我直接就可以用相机测出它的光亮是多少，它不像闪光灯就完全凭经验不好把握，这个比较好把握，所以现在用这种棒灯比较多，大概在这种棒灯1500块钱左右。

这张照片就是闪光灯在背后，前边儿加补光灯，就是这led的棒灯。两者的结合就把人物打出了立体。

这个也是后边儿闪光灯前边儿用led灯进行补光。所以即使后边儿有这个逆光的轮廓光和法式光，前边儿的云脸，在夜晚中也能打亮。

那么在拍摄夜景人像的时候，我们还要注意呢，寻找各种光源。你比如说这个路灯啊，霓虹灯啊，广告灯啊，橱窗灯等等，那么用这些灯来拍影像都是很好的光源。

就是这个2019年呢，在这个旅游的时候儿，走到那个川西北那个那个藏族村寨的时候儿，叫家具藏寨，那么这个居住的外屋正好儿有一个它的走廊灯。在走廊这个栏杆上设的灯啊，这个模特儿呢，要我拍一张。我说你就把这个灯吧，那么就利用这个灯进行拍照，也应该是很漂亮。

这是利用电话亭外边儿的路灯啊，进行对模特进行拍照，也很好的表现出了模特这种神态。

我到南京那个牛首山有一个地宫，过去是个矿山，底下挖的很深，现在改成了这么一座地宫啊，里边儿像庙宇式的这个地宫，那么这地宫里呢，灯光很暗淡，也不允许拍照时打灯光。于是呢，我就叫模特呢，打开手机。用手机的光亮来拍照人像我觉得也是可以。

这张照片在室内灯全关了之后，室内处于黑暗中，在窗帘儿拉开这缝儿，用自然光来照这个模特儿。这时候，人物的表现也应该是很不错的。

这是我在一个影棚里，灯光全部关死，就这么一个蜡烛。蜡烛的光可能有明确色温的，它的色温是1000开，是最低的色温。那么，就利用这个蜡烛，我用了一分钟在三脚架上的曝光时间，那么拍出这张照片。那你看这个模特儿呢，从开始到最后的几个这个动作，这个虚影儿啊，都在这张照片上。

拍环境人像的时候，特别夜景人像一定要把握黄金时刻。这个所谓的黄金时刻就是蓝调儿时刻。夜景人像呢，最佳拍时间就是这个蓝调时刻，即日落后不久和日出前不久。那么天空呈一种深蓝色，地面还保留着一定的细节，不会拍出黑乎乎的一片效果。此时光线柔和，再加城市的灯光的亮起，与天空色彩相互映衬。就为画面增添了浪漫的氛围。

这两幅照片啊，都是天刚黑，华灯初上，天空处于蓝光时刻的时候拍照的。大家注意，无论是人物身上的细节到背景的细节都十分丰富，所以说我们拍照时一定要把握这个蓝光时刻来拍摄夜景人像。

那么这张照片是拍的荷花，是在早晨拍的。早上在太阳还没出来之前，已经有晨光了。这次拍摄，那个时候光线特别柔和，无论是背景还是人物身上的细节都非常丰富。所以，早上的日出前这一阵儿也是蓝光时刻，也适应拍人景夜景照片。

那么拍环境影像一定要避开全黑时段，当天色完全黑下之后，光线过暗会增加拍摄难度，导致人物曝光不足，画面噪点增多，还会使天空失去层次。画面变得单调，所以一定要避开全黑时段。

上面这两幅照片虽然是用灯光把人物的主体表现出来了，但是咱可以注意，背景是完全天黑下来了，那么背景细节几乎是完全没有了，这次拍出照片就不好看了。

傍晚时刻色温变化非常快，所以要随时观察和调整色温。那么夜景人像一般都需要用灯来补光，所以根据背景光的色温来设定补光灯的色温，从而决定照相机色温的设定。你比如说你要晚上，你觉得要是这个光呢，使用闪光灯那色温你可以射到五千开，你要觉得是暖色光，你可以设定三千三百开，这样你的照片就比较柔和了。

这两幅照片呢，都是中国摄影报发表过的照片，那么都是用3300K色温拍照的夜景照片，为什么要用三千三百开的色温呢？就是因为这个晚上。大家看注意这个人物背景，那个灯光透出的光也是一种暖色光。凭着我们经验判断，这种暖色光它的色温是多少呢？三千三百开尔文，那么按照这个3300开尔文来设定。我们的补光灯和照相机就应该按照3300K来设置，这样拍出人像呢，就有了这种暖光的效果，所以这样照片呢，中国摄影报也愿意用。

这个照片是室内的，也算人物照片。他用的是5000K的色温拍的。为什么用5000K呢？5000k属于闪光灯正常的一种色温。5500K呢，是白天的色温。所以，用五千k，在白天基础上让它稍微有点儿暖调儿啊。这个室内就好看一些。

在拍夜景人像的时候儿，对焦模式上，关键你就一定要对准了，选什么模式并不是主要的，关键你焦点要精确，把焦点对在人物的眼睛或者面部。保证人物主体清晰啊，在这个对焦如果出现困难，比如说夜晚呢，这个自动对焦失去作用，你就得手动对焦。

在光圈儿设置上，要根据需要。你要觉得让背景虚化一点儿，你就大光圈儿。你要觉得让背景像东莞街上，你要能保留下背景，那你就得小一点，五点六，甚至光圈儿八。那个你要这个小光圈儿的状态下，进光量不够了，就一定得用三脚架来拍摄。

像这幅照片呢，就是一个人物主体，我们就可以用大光圈儿来拍摄，不考虑背景的问题。

像这幅照片呢，就是一个人物主体，我们就可以用大光圈儿来拍摄，不考虑背景的问题。

拍摄人像这个控制和降低噪点是一个重要环节。如果你ISo的值过高，就会产生大量的噪点，回去也没法儿修，也影响画质。那么你想拍好一个清晰的质量高的照片，就必须降低感官值就是ISo，我建议一般的lSo设在100到四百之间，那么你要设置到这样的话，是你就必须要降低快门儿速度，那你就得必须在三角架上进行拍摄。

像这幅照片，看夜已经比较深了。你既要保证人物的清晰，嗯，你又得这个这个噪点低点儿，怎么办呢？你就得用三脚架。用比较低的这个iso的值，这样你的照片才特别清晰漂亮。

夜景人像从环境影像以及其他的摄影作品一样，都有个构图的问题，什么三分法呀，九宫格儿呀，什么斜线，引导线等等。这个我们今晚儿不研究啊，你就讲构图也能讲两课。那么，我们就讲夜景影像的独特的特点。构图要把握好这么三点，第一，你首先得构图上要保证人物主体要突出。第二呢，前景要起引导作用。第三，背景要干净，特别是第一个主体突出和第三个背景干净，必须要做到。

这是去年在山东拍柿子，狮子沟儿拍柿子的时候儿到傍晚了，拍了一张照片。注意，我们这里讲的构图，第一，你必须考虑人物的主体要突出。那么，在人物主体采取斜线构图的办法，让人物主体首先突出出来。第二，前景要引导，就这四个起一个对整体照片的一张引导作用。你在干什么？是告诉人们干什么了。第三，背景儿。一定要干净，好在就是夜晚背景没有什么杂乱的东西，这样背景干净，干净就是整个画面儿就是更漂亮，主体更突出。

今天晚上我想特别讲一下环境人像的景别问题。近几年观察呢，很多的拍人像的摄影师们呢，拍完了环境人像都不是拍一张照片就完了，都是要做美篇或者只做视频。这就需要拍组照，多张照片组合在一起，到多张照片组合在一起的时候，就必须考虑照片之间的这种景别变化。如果你第一张也是一种半身照儿。第二张还是半身照，第三张还是半身照。第一张这个角度，第二张角度，第三角度都没有变化的话，人们看的第3张没有新鲜感，不会再往下看了。那么你要想吸引人，要是整个的每片或者视频有故事感。就必须不断的变化拍摄角度和景别，这样才使人们对你那个照片有新鲜感。

什么是景别呢？就是人物主体在画面中的三美与环境的关系可以分为这么几种吧。第一是远景啊，就是人啊，就小景大。第二，全景就是人全身入镜，环境当背景。第三，中景儿就是人的腰部以上的。第四，就是近景儿，就取人的胸部以上。第五，是特写。

这张就属于远景了啊，这个人物在画面中已经表现出来了。但是远景的特点是要考虑易境，所以它的环境，背景儿。都比较细节比较全面的反映出来了，人物在这里的细节到不是主要的。

那么这种近景还没达到特写，人物的细节是主要的，而背景已经不是主要。

那么环境人像大家都知道，夜景人像它必须是前后期的一个完美结合，谈好前期只是基础，后期的精心修饰。才能够使一张照片完美的呈现出来。那么，夜景人像后期的主要工作有，第一调光调色温，第二去除脸的瑕疵，第三液化，第四磨皮儿，第五精细调色和最后的锐化。

通过这两张照片的比较，大家就可以看出基本调整的重要性。上边儿这张照片，是原图没有动的。下边通过对这张这个照片的水平的调整和对人物进行修饰，以致对背景色彩进行调整。那么这张照片就会发生一种质的变化。

这两张照片大家再比较一下。第一张是拍的原片儿，在瓦房店西龙岛拍的。那么第二张在后期当中，我对天空背景进行了更换，换成这个夜晚拍摄的星河背景，那么画面就显得元素丰富了，有点儿故事感了，给人一种穿越的感觉。

这张照片我把原来的人像的拍摄风格改成了电影照片的这种拍摄风格儿，它的浓郁增加了。那么后边儿背景的这种墨蓝色的色调儿也更加厚重一些啊，就是一种新的风格的改变。

这个环境人像拍摄的人，都知道最难的是什么呢？最难的就是后期的磨皮儿。人脸的磨皮儿，那么，人脸的磨皮儿的方法非常多。有这个高低这个双曲线等等吧。这些高级的修像磨皮儿方法。还有简单的高丝模糊的方法，还有那插件儿磨皮的方法，我认为这些方法都各有利弊。你像这个高低平衡双曲线中心会这些东西呢，它都属于高低修像。修一张片子甚至得一天两天，做一个美篇甚至都得一两个月。

所以用这种高级修像的方法，一般的摄影者玩儿不起。那么用高丝模糊又显得太简单太粗暴。用插件磨皮儿比较快，还算可以。但由于千人一面，因为他电脑识别就那么一套方法，一千个人几乎就是千人一面，所以细节和个性就没有了。

我的世界摸索当中就采取一个叫做磨皮儿组合权，采取降噪、优化皮肤、调光调色，到最后就是叫画笔磨皮。那么，我研究了北京有一个叫做果果的，这么一个原来是学美术的中央美术学院毕业的，他就用这种画笔磨皮儿来处理照片处理特别好看。那么我也学习他这种方法。创造这种组合，这个磨皮儿方法，我觉得实践当中还是很实用。

大家比较这个这两幅照片，上边儿这张照片是原照儿啊，实际就是白天室内照的，那么人脸的皮肤也比较粗糙。我就用这种组合权画笔磨皮儿的方法，那么在后期，首先对人物进行修饰，将它缺失那一部分给他补上去。蜡烛给它点亮。把背景压暗，然后用画笔对人物的皮肤进行精心修复。这种修复我觉得它有好多好处，特别中老年人，我拍的大部分中老年人他的皮肤都有些缺陷，瑕疵也比较多。你要用这个，别的方法都很难去完全掩饰这些缺点。那么用画笔磨皮儿的方法就可以掩饰这些缺点。

用画笔磨皮儿呢，我们就可以把这坑坑洼洼的地方通过颜色的办法儿给它找平了。这个是其他的修图方法所不具备的。其他修图方法往往就是把那些。黑和白之间的瑕疵，给他扯平了明暗面儿给他消除掉，人脸磨皮儿说到根本就是一个明暗之间的模糊和色彩差别之间的模糊。那么所有的修图方法都按照这两个逻辑来进行的。作为画笔儿磨皮儿要解决这个问题，我觉得要比那解决那两种方法要更高级一点儿，所以我更崇尚这种画笔模式儿。