<p class="ql-block"> 荷，芙蕖也，别称莲花，有出污泥而不染，清廉之美德，在佛界又称为圣花，用来供奉佛祖，菩萨观音用荷花做莲座，其意神圣吉祥，被历代文人雅士来吟诵，画家更是钟爱，明写意花鸟画家青藤、八大、白阳，清石涛，恽南田皆有画之，近代吴昌硕、任伯年、齐白石、吴湖帆、张大千、刘海粟、唐云等都有各自风格呈现于世人，形成了荷花画一个文脉系列，每位从事者皆从某一家入手，众及多家，贯穿今古，融入自我，感受抒发情感，我最初还是从白石之荷着手，白石简约朴素，用笔方正，色墨分明，基本解决构成布局后，再去寻求白石出处吴昌硕画荷特点，分解昌硕以书入画的魅力，追寻历史源头，研读青藤、八大用线用墨的风格的笔趣，从而纵观张大千、刘海粟、唐云等人风格差异，寻找自己的表现手法，怎样从千变万化画荷大军中，另辟溪径，承古开新，必须采众家之长，了解笔法笔路，方能集大成变化而形成自己的风格，曾一段时间临习张大千画荷，他个性特强，如何从中变化只有多方吸收。去年在研究吴湖帆作品时，对其荷花有一种新的认识，尤其是没骨画昆山正仪玉山草堂并蒂莲的画法，他同大千有着明显的不同点，他以没骨设色，清雅淡妆，荣容华贵，喜而临之，虽我没画出民国人的人文气息，却有一些新的启发，于是我一不做而不休，一下子在扇面上画了一个系列的荷花，或许在以后画荷找来一些新的方法，我相信只有在继承中方能开新，在摹习中感悟中国画的人文内涵，否则就是无根之木，愿此组折扇能搧来阵阵凉风！</p>