上博东馆观展国画与油画纪实（1）国画部分2025-04-03

小草

　　上博东馆坐落在浦东新区世纪广场的东侧。不愧为新建的现代化展馆，它解决了一个大问题，就是在拍摄玻璃窗内的展品时，玻璃反光的问题。在许多观展中，这个问题始终困扰着我。上博东馆在光源的选择与摆放上科学地解决了这个问题。

今天天气格外的好，令人心旷神怡。拍了许多的外景与展馆的结构特点。统一放在前面，一睹为快。

几乎是一整天都泡在展馆里。看了二个展览：国画和《印象·派对》油画展。二个画展分别作以记录在美篇里。这里是国画部分。

这次参观了唐宋以来历朝历代的名家画作，以山水画轴为多。我取画作的局部放大图，目的是为了学习各种绘画表现技法。几乎不曾有整个作品的全图，纯属供学习之用。

浦东世纪广场的街标-日晷模型。

好天气、好景致、好心情。

来到西大门前的花坛区。

展馆内部一角。

元 王蒙 《青卞隐居图轴》

王蒙(1308-1385), 字叔明，号黄鹤山樵等，吴兴（今浙江湖州）人。为“元四家”之一。

图绘吴兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年(1366)，作者时年五十九岁。

元 钱选 《浮玉山居图卷》

钱选（约1235-1299后)，字舜举，号玉潭，又号霅川翁，吴兴（今浙江湖州）人。工诗，善书画。

图绘吴兴浮玉山景，山石用墨笔直皴，表现阴阳向背。树丛水草稍敷淡彩，葱郁清丽。

元 吴镇 《渔父图卷》

吴镇(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。工画山水，擅作竹石，为“元四家”之一。

此图画捕鱼者操舟往来于湖光山色之间。笔简意赅，风格质朴生动。

元 顾园 《丹山纪行图卷》

顾园(1321-1382)，字仲园，号云屋，

别号玉山逸人，江苏昆山人。为昆山望族，顾瑛(1310-1369)侄。擅画山水。

此图所绘为作者偕友同游四明丹山赤水景致，作于洪武四年(1371)，作者时年五十一岁。

沈同樾捐赠。

明 边景昭 《杏竹春禽图轴》

边景昭（十五世纪），字文进，福建沙县人。工画花鸟，明永乐间任武英殿待诏，宣德间仍供事内殿。

此幅禽鸟近黄筌一派，石法重勾研。署款“景昭”，钤“边氏文进”印记。

明 李在 《琴高乘鲤图轴》

李在(?-1431)，字以政，福建莆田人。迁云南，后召入京，明宣德间官廷画家。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。

此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。

明 夏昶 《墨竹图轴》

夏昶(1388-1470)，字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。自中书舍人累进太常寺卿，直内阁。工画竹石，师王绂。

此幅作墨竹两枝，清虚沉着，浓淡相宜。幅右有作者自题诗一首。

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明 沈周 《临戴文进谢安东山图轴》

沈周(1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨，晚自成家。

此画作于成化十六年(1480)，临仿稍早的浙派画家戴进，作者时年五十四岁。

翁万戈捐赠。

明 唐寅 《春山伴侣图轴》

唐寅 (1470-1523)，字子畏、伯虎，

号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为“明四家”之一。

此幅淡设色，山头略施淡赭，作春景。山石皴染并用、杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。

明 周臣 《山斋客至图轴》

周臣（约1450-1535后)，字舜卿，

号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。

此图近景作岩石乔柯，山斋客至。远处崇山飞瀑，水面浩渺。画法近李唐一派，笔墨坚密。

明 杜琼、沈周、刘珏等

《山水合卷》

杜琼(1396-1474)，字用嘉，号东原耕者，吴县（今江苏苏州）人。工山水，取法王蒙。沈周(1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。为“明四家”之一。刘珏(1410-1472)，字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。山水取法王蒙。

图为三家祝徐有贞六十岁寿辰而作。

明 吴伟 《铁笛图卷》

吴伟(1459-1508)，字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。曾任仁智殿待诏，授锦衣卫百户。擅山水、人物，为“浙派”分支“江夏派”创始人。

此图以元代诗人杨维祯遗事为题材，作于成化二十年(1484)，作者时年二十六岁。

明 文徵明 《真赏斋图卷》

文微明(1470-1559)，初名壁，字

徵仲，号衡山，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水、花卉、兰竹。曾师事沈周，后自成家。

图绘其友华夏书斋，作于嘉靖二十八年(1549)，作者时年八十岁，为其代表作之一。

明 文伯仁 《秋山游览图卷》

文伯仁(1502-1575)，字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人，文微明侄。擅画山水人物。

此图浅绝作秋山连绵，人物游眺其间。画法近王蒙，用干笔细皴，繁密工致，雅洁明净。作于嘉靖四十五年(1566)，作者时年六十五岁。

明 陈淳 《墨花图册》

陈淳(1483-1544)，字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸。与徐渭并称“青藤白阳”。

此册作于嘉靖二十三年(1544)，作者时年六十二岁。

刘靖基捐赠。

明 董其昌 《烟江叠嶂图卷》

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号

思白、香光，华亭（今上海松江）人。万历十七年(1589)进士，官至礼部尚书。工画山水。

此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年(1604)，作者时年五十岁。

明 宋旭 《籁山别业图卷》

宋旭 (1525-1606后)，字初睗，号石门，浙江嘉兴人。工山水。

此卷为北隅先生而作，用粗笔而松秀。绘于万历十三年(1585)，作者时年六十一岁。后题于万历十八年(1590)。

明 沈士充 《柳溪茅屋图轴》

沈士充（十七世纪），字子居，华亭（今上海松江）人。擅画山水，为宋懋晋弟子，兼师赵左。

此幅作溪山柳树，茅屋亭子。笔法多变，时有方折用笔，墨气湿润，有潇洒之致。作于万历四十六年(1618)。

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明 张宏 《山居清话图轴》

张宏(1577-1666后)，字君度，号

鹤涧，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，重写生，亦善写意人物。

此图作于顺治元年(1644)，作者时年六十八岁。

明 陈洪绶 《高士图轴》

陈洪绶(1598-1652)，字章侯，号老莲晚号悔迟。浙江诸暨人。工画人物，亦善花卉山水，尝师蓝瑛。与崔子忠齐名，人称“南陈北崔”。

图绘高士提笔沉吟，人物面容古茂，衣纹顿挫清劲，旁有砚台、水盂、瓶花。

钱瘦铁捐赠。

明 崔子忠 《云中玉女图轴》

崔子忠（约1574-1644年)，初名丹，字开予，改名子忠，字道毋，号青蚓。山东菜阳人，寓居顺天府（今北京）。擅画人物、肖像。

图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。

陈道希捐赠。

明 丁云鹏 《武夷九曲图卷》

丁云鹏(1547-1628年)，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。

图绘武夷胜景，间有景物题名，如“三姑石”“换骨岩”“冲祐观”等，后有丁云鹏、范允升、莫是龙等人题诗，系赠别冯邃游览庐山、武夷山之作。

袁安圃捐赠。

清 王翚 《黄鹤传灯图卷》

王翚(1632-1717), 字石谷， 号乌目山

人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。

此图取法王蒙，作溪山深秀，郁密苍逸，为中年笔墨。据拖尾查士标等跋，知为作者赠弟子顾荇文所作。

清 朱耷 《鱼鸭图卷》

朱貨(1626-1705)，原名统篮，号雪个、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅画山水、花鸟，笔简意赅，自成一格。

此图曌笔写意作鱼鸭湖石，构图疏密得体，动静相宜。作于康熙二十八年(1689)，作者时年六十四岁。

清 华嵒 《翠羽和鸣图轴》

华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山

人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。

此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年(1749)，作者时年六十八岁。

清 黄慎 《苏武牧羊图轴》

黄慎(1687-1770后)，字恭寿，号瘿

瓢子、东海布衣，宁化（今属福建三明）人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为“扬州八怪”之一。

此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。

清 高翔 《山水图轴》

高翔(1688-1753)，字凤冈，号西唐，甘泉（今江苏扬州）人。擅画山水，师法弘仁、石涛。尤工画梅，笔意疏秀，为“扬州八怪”之一。

此幅墨笔作层峦叠嶂，乔木丛密。作于乾隆三年(1738)，作者时年五十一岁。

清 郑燮 《竹石兰花图轴》

郑燮(1693-1765)，字克柔，号板

桥，兴化（今属江苏泰州）人。擅画兰、竹。为“扬州八怪”之一。

此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年(1764)，作者时年七十二岁。

清 蒋廷锡 《群仙献瑞图轴》

蒋廷锡(1669-1732)，字扬孙，号西君、青桐居士，江苏常熟人。康熙间进士，官至大学士。擅作花卉。

此幅墨笔作水仙、灵芝、竹石，石法苍逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年(1723)，作者时年五十五岁。

清 禹之鼎 《婴戏图轴》

禹之鼎(1647-1716),字尚吉，号慎斋，广陵（今江苏扬州）人。擅画人物，为康熙年间名手。

此幅作蕉石前立婴孩，以手指欲粉蝶，设色妍丽，用笔圖劲。石用勾勒道染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。

清 沈铨 《梅竹双雉图轴》

沈铨(1682-约1762后)，字衡之，号南蘋，吴兴（今浙江湖州）人，一作德清人。工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。

此图作雉鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年(1756)，作者时年七十五岁。

孙煜峰捐赠。

清 郎世宁 《聚瑞图轴》

郎世宁(1688-1766)，米兰（今属意大利）人。康熙五十四年(1715)来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参的中西。

此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年(1725)，作者时年三十八岁。

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　　清 虚谷 《杂画图册》

《清虚谷杂画》是一副清代中国画，该画纸本设色纵30.6厘米，横43.1厘米，现由上海博物院的馆藏，其绘画技巧突破了前人的成法，显现其独特的新格局。

《杂画册》共十二开，分别绘《夏山烟雨》、《蕙兰茶壶》、《王者之香》、《蔬笋河豚》、《红了樱桃》、《竹》、《桃实》、《满架秋风》、《菊有黄华》、《蒲塘野趣》、《红树青山》、《香雪蕉庐》。题材广泛，堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形、置于一幅中，得到了和谐的统一，情趣横生。《红树青山》秋树直立，秋山横亘，交叉相映，得意境空灵之致。

虚谷(1823-1896)，安徽新安（今歙县）人。清代画家。僧人俗姓朱，名怀仁，移居江苏广陵（今扬州）。初任清军参将，后出家，名虚白字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。以字竹，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州、扬州一带，卖画为业，是“海上画派“杰出代表人物。他携笔墨、着僧装，“闲中写出三干幅，行乞人间作饭钱”，云游四海，清贫于世却笔墨人间，他行程之广、画作之多，己为当时罕见。他承古创新，另辟捷径，广集素材，勤奋垦作，终成一代巨擘。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼土2》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。

清 戴熙 《太末山色图轴》

戴熙(1801-1860), 字醇士，号榆庵，

又号莼溪、井东居士等，钱塘（今浙江杭州）人。与汤贻汾齐名。山水师法王翚，花草人物皆佳。

此图画意雍容和缓，山岚浮动，作于咸丰九年(1859)，作者时年五十九岁。

清 费丹旭 《秋风纨扇图轴《》

费丹旭(1802-1850)，字子苕，号晓楼、环溪生。乌程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。

此图以白描画仕女执扇背影，倚树孤立，虽不见眉目而意味特出，与唐寅《秋风纨扇图》堪为后先。

清 任熊 《洛神图轴》

任熊(1823-1857)，字渭长，号湘浦，萧山（今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薫、任颐和子任预合称“四任”。

此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。

孙煜峰捐赠。

清 任薰 《芭蕉坐席图轴》

任薫(1835-1893)，字阜长，萧山

（今属浙江杭州）人。工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称“四任”。

此图人物师法陈洪绶，造型奇伟高古，线条折转精到。

清 任颐 《风尘三侠图轴》

任颐(1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薫、任预合称“四任”。此图表现隋末唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年(1880)，作者时年四十一岁。

现代 徐悲鸿 《雄狮图轴》

徐悲鸿(1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。

现代 刘海粟 《青绿山水图轴》

刘海粟(1896-1994)，名槃，字季

芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。

本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。

现代 张大千 《庐山高图轴》

张大千(1899-1983)，名爱，号大干，以号行，室名大风堂等，四川内江人。工山水、花鸟、人物、仕女。与得儒合称“南张北池”。

此图参合黄公望、王蒙之法，临沈周《庐山高图》。作于1948年，作者时年五十岁。

现代 吴湖帆 《层岩积翠图轴》

吴湖帆(1894-1968)，初名翼燕，后

更名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大激孙。精檀山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称“三吴一冯”。

此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年五十一岁。

现代 傅抱石 《庐山谣诗意图轴》

傅抱石(1904-1965)，原名瑞國号抱石，以号行，新喻（今江西新余）人。工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具一格。

此图作于1947年，描给庐山景色，笔意深速、墨法淋游，作者当年四十四岁。

现代 黄宾虹 《层峦瀑布图轴》

黄宾虹(1865-1955)，原名懋质，改

名质，后更字宾虹， 以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。

此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。

现代 齐白石 《七冠报鸣图轴》

齐白石(1864-1957)，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山 （今属安徽宿州）。擅印、工书、善画，开一代风气。

此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。

庄万里捐赠。

清 王翚 《重江叠嶂图卷》

康熙二十三年(1684)，时年五十三岁的王翠应好友吴开治之邀结夏南京，此卷应是为吴正治、吴开治兄弟所作。此时正是王翚艺术生涯最为活跃成熟的时期。他以五代时期董源、巨然的笔调写群山叠嶂之景，复以北宋燕文贵笔意写秦淮河两岸的江村景物，历时三月方才完成。

刘靖基捐赠。

清 任熊 《范湖草堂图卷》

任熊(1823-1857)，字渭长，号湘浦，萧山（今浙江杭州）人。自幼习画，寓居苏州、上海鬻画为生。为上海画派“海上四任”“沪上三熊”之一。

图绘晚清著名词人、画家周闲的别业，近三年绘成，构图饱满，笔墨细密，色彩热烈，既写实又富于装饰趣味。