宋韵清梦词间清明

尚

清明词序 万物生长此时，皆清洁而明净，故谓之清明。微风轻拂，清明悄然而至。 看那原野，新绿初绽，柳丝如缕，在风中轻舞；桃花灼灼，似云霞染透枝头；梨花带雨，尽显淡雅风姿。细雨如酥，润泽着大地，也勾起心底的缕缕情思。 清明，是祭扫怀远的日子，也是踏青赏春的好时节。于此时节，我将眼中之景、心中之情凝于笔端，填就几首小词，以记这独特的节气。愿这寥寥数语，能将清明的温柔与惆怅，春景的蓬勃与烂漫，传递给每一位读者。 《雨中花慢》·清明感怀雨润清明时候，风携霰雪，冷意檐间。望雾笼青山处，少有人烟。几树桃嫣，零丁数蕊，寂寞无言。 叹曲径路软，残阳欲下，不见喧阗。 思情暗涌，凭栏凝伫，往昔恰似云烟。曾年少、豪情满志，梦绕山川。怎奈流光偷换，霜华早覆流年。 待云开后，暖阳重照，再赏春妍。 《雨中花慢》正体一格律及韵脚上阙平仄平平平仄，仄仄平平，仄仄平平。（韵）仄仄仄平平仄，仄仄平平。（韵）平仄平平，平平仄仄，仄仄平平。（韵） 仄仄仄仄仄，平平仄仄，仄仄平平。（韵）下阙平平仄仄，平平平仄，仄仄仄仄平平。（韵）平仄仄、仄平平仄，仄仄平平。（韵）平仄平平仄仄，平平仄仄平平。（韵） 仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平。（韵） 　　雨中花：指雨中被摧残的花朵。慢，唐宋杂曲中的一种体制。它本指调长拍缓、节奏舒缓的乐曲，是“慢曲子”的简称。调名本意即以慢曲形式咏唱被风雨摧残的花朵。调见北宋苏轼《东坡词》。按：此调为《雨中花慢》本调，与《望云间调》之别名《雨中花慢》调不同。共有十三种体式。《词潜》卷二十六：“此调有平韵、仄韵两体：平韵者，始自苏轼，仄韵者，始自秦观。柳永平韵词，《乐章集》注林钟商。” 《雨花慢》 正体一，双调九十八字，前段十一句四平韵，后段十句四平韵。以苏轼的《雨中花慢·今岁花时深院》为代表， 正体二，双调九十八字，前后段各十句、四仄韵。以秦观的《雨中花慢·指点虚无征路》为代表。 变体一，双调九十八字，前后段各十句、四平韵。以张孝祥的《雨中花慢·一叶凌波》为代表。 变体二，双调九十九字，前后段各十句、四平韵。以刘褒的《雨中花慢·缥蒂缃枝》为代表。 变体三，双调一百字，前后段各十句、四平韵。以柳永的《雨中花慢·坠髻慵梳》为代表。 变体四，双调九十七字，前后段各十句、四平韵。以吴礼之的《雨中花慢·眷浓恩重》为代表。 变体五，双调九十六字，前后段各十句、四平韵。以京镗的《雨中花慢·玉局祠前》为代表。 变体六，双调九十八字，前后段各十句、四平韵。以高观国的《雨中花慢·旆拂西风》为代表， 变体七，双调九十七字，前后段各十句、四平韵。以葛立方的《雨中花慢·寄径睢阳》为代表。 变体八，双调九十六字，前后段各十句、四平韵。以《玉照新志》无名氏的《雨中花慢·事往人离》为代表 变体九，双调九十八字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵。以《梅苑》无名氏的《雨中花慢·梦破江南春信》为代表。 变体十，双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十句四仄韵。以黄庭坚《雨中花慢·正乐中和》为代代表。 变体十一，双调九十七字，前段十一句五仄韵，后段九句五仄韵。以《高丽史·乐志》无名氏的《雨中花慢·宴阕倚阑郊外》为代表。 《杏花天》·清明踏春行 清明郊野晨曦早，暖日洒、风摇萱草。纸鸢高舞云间绕，惊起啼莺声巧。 芳草地、人嬉语笑，赏翠柳、桃枝绽俏。儿童追蝶欢颜耀，沉醉春光夕照。 《杏花天》正体格律及韵脚上阙中中中中平中仄，（韵）中中中、中平中仄。（韵）中平中仄平平仄，（韵）平仄中平中仄。（韵）下阙中中仄读中平中仄，（韵）中中中、中平中仄。（韵）中中中中平中仄，（韵）中仄中平中仄。（韵） 　　《杏花天》词牌又名“于中好”等，本意咏仲春杏花开放时节。晚唐李商隐、温庭筠诗中相关春景诗句，可能与词牌来源有关。《九宫谱目》将其入越调，辛弃疾词名“杏花风” ，此调与“端正好”相近，以朱敦儒词为正体。 《杏花天》在宋代流行，常被用于抒情、写景、咏物，史达祖、吴文英、辛弃疾都有佳作。元、明、清时期也有不少词人用此词牌创作，格律出现变体。近现代依然有词人使用，虽词不再是主流文学形式，但其作为古代文学一部分，文化与艺术价值始终存在。 　　《杏花天‌》是宋代流行的词牌名，又名“于中好”“端正好”“杏花风”等。其格律以朱敦儒的《杏花天·浅春庭院东风晓》为正体，双调五十四字，前后段各四句、四仄韵。此外，还有双调五十五字和五十六字的变体。‌‌ 变体格律‌ 变体一‌：双调五十五字，前后段各四句、四仄韵。以侯寘《杏花天·豫章重午》为代表，前段结句添一衬字，换头七字不作上三下四句法。 ‌变体二‌：双调五十六字，前后段各四句、四仄韵。以卢炳《杏花天·镂冰剪玉工夫费》为代表，前后段两结句各添一字。 《柳梢青》 . 清明 雨润清明，梨云似雪，桃靥含情。嫩草铺堤，垂杨蘸水，燕语声声。 踏青人在郊坰。忆旧俗、簪花出行。纸鸢飘空，秋千架下，笑语盈盈。 《柳梢青》. 正体格律及韵脚中仄平平，中平中仄，中仄平平。中仄平平，中平中仄，中仄平平。 中平中仄平平，中中仄、平平仄平。中仄平平，中平中仄，中仄平平。 　　《柳梢青》正体，双调，四十九字。前段六句，三平韵；后段五句，三平韵。以秦观《柳梢青·吴中》为代表。 变体一，双调，四十九字。前段六句，两平韵；后段五句，三平韵。以刘镇《柳梢青·乾鹊收声》为代表。 变体二，双调，四十九字。前段六句，三仄韵；后段五句，两仄韵。以贺铸《柳梢青·子规啼血》为代表。 变体三，双调，四十九字。前段六句，两仄韵；后段五句，两仄韵。以蔡伸《柳梢青·连壁寻春》为代表。此与贺词同，惟前段起句不押韵。 变体四，双调，四十九字。前段六句，三仄韵；后段五句，三仄韵。以赵彦端《柳梢青·生日》为代表。此与贺词同，惟后段起句亦押韵异。 变体五，双调，四十九字。前段六句，三平韵；后段五句，三平韵。以张雨《柳梢青·题杨补之墨梅》为代表。此与秦词同，惟后段第二句添一字作八字句异。 变体六，双调，五十字。前段六句，两仄韵；后段五句，两仄韵。以吴瓘《柳梢青·墙角孤根》为代表。此与蔡词同，惟换头句添一字，作七字句异。 变体七，双调，五十字。前段五句，三仄韵；后段五句，两仄韵。以《古今词话》无名氏《柳梢青·依稀晓星明灭》为代表。 　　《柳梢青》最早见于北宋，调名来源说法不一。有观点认为因词含 “柳梢青” 词句得名，像秦观词“柳梢青，香绵轻拂” 就描绘出柳梢轻柔之态；也有人觉得它从唐代教坊曲《杨柳枝》演变而来，历经发展最终成型。 宋代时，《柳梢青》被广泛运用，秦观、李清照、辛弃疾等词人佳作频出，在题材上涵盖伤春、相思等内容，艺术表现也各有千秋，格律与手法由此成熟。元代后，词的创作热度降低，但此词牌仍被沿用。明清时期，不少词人继续创作，融入时代与个人风格。直至近现代，它依然受诗词爱好者青睐，持续散发着独特魅力，传承古典诗词文化。 《桃源忆故人》清明念 清明又至愁云绕，墓冢碑前花小。忆里音容常笑，今日阴阳杳。 碑前酹酒青烟袅，泪落沾襟多少。往昔温情难了，思念知多少。 《桃源忆故人》格律及韵脚：上阙中平中仄平平仄，（韵）中仄中平中仄。（韵）中仄中平中仄，（韵）中仄平平仄。（韵）下阙中平中仄平平仄，（韵）中仄中平中仄。（韵）中仄中平中仄，（韵）中仄平平仄。（韵） 　　《桃源忆故人》词牌名，又名“虞美人影”“胡捣练”“杏花风”等。以欧阳修《桃源忆故人·梅梢弄粉香犹嫩》为正体，双调四十八字，前后段各四句、四仄。 另有双调四十九字，前后段各四句、四仄韵变体。代表作品有秦观《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》等。 变体一，双调四十九字，前后段各四句、四仄韵。以王庭圭《桃源忆故人·催花一霎清明雨》为代表。此即欧词体，惟后段第二句添一字作上三下四句法异。 　　《桃源忆故人》词牌源于桃源仙境传说，与汉代刘晨、阮肇遇仙及晋代武陵渔人入桃花源的故事相关。古人向往仙境，相关怀人诗句或许是词调名由来。北宋欧阳修的两首词是创调之作。 北宋时，它是新声，多写离情。苏轼用以抒春愁，朱敦儒表达人生感慨，风格旷达。陆游作品题材丰富，风格多样。宋代此调流行，格律有变化，出现多种变体，众多词人都有创作。 金元时期仇远、丘处机等词人仍用此牌，融入时代特色。后世一直有人沿用，现代也有诗词爱好者依格律创作，使其不断延续发展。 《归田乐》 . 清明春耕 晓雨闹，唤醒田园春梦早。青烟绕，垄头处、耕作好。铁犁翻沃土，汗珠掉。 不等那、春光老，忙将希望抱。待秋日、金波翻涌，满仓皆是宝。 《归田乐》. 正体格律及韵脚上阙仄仄仄，仄仄平平平仄仄。（韵）平平仄，仄平仄、平仄仄。（韵）仄平平仄仄，仄平仄。（韵）下阙仄仄仄、平平仄，平平平仄仄。（韵）仄平仄、平平平仄，仄平平仄仄。（韵） 《归田乐》，词牌名，又名“归田乐引”。此词调以晁补之《归田乐·春又去》为正体，双调五十字，前段六句三仄韵，后段四句两仄韵。此调名《归田乐》，无引字。惟晁词、蔡词二体，然两词亦各不同，无别首可校。 变体一：双调五十字，前后段各四句、三仄韵。以蔡伸《归田乐·风生蘋末莲香细》为代表。此词前后段字句相同，极为整齐，然亦无他词可校。 变体二：双调七十一字，前段六句五仄韵，后段七句五仄韵。以晏几道《归田乐·试把花期数》为代表。此调名《归田乐引》，有三体，大同小异，可以参校。故此词可平可仄即参无名氏词及黄词。 变体三：双调七十一字，前段六句五仄韵、一叠韵，后段七句五仄韵、一叠韵。以《乐府雅词》无名氏《归田乐·水绕溪桥渌》为代表。 变体四：双调七十字，前段六句四仄韵、一叠韵，后段七句五仄韵、一叠韵。以黄庭坚《归田乐引·暮雨濛阶砌》为代表。 此亦晏词体，惟前段第二句不押韵，后段第二句减一字作七字句异。其用叠韵，则与无名氏词同。按黄词别首后段第五、六句“拌了又舍了，一定是这回休了”，多衬字三字，因词俚不录。 　　《归田乐》词牌最早出自北宋晁补之的《琴趣外篇》，其名或源于文人归田思想与田园生活情趣，用以表达对田园生活的憧憬。 北宋时期，晁补之等词人以清新自然、质朴纯真的风格，奠定了《归田乐》田园主题的基调。到了南宋，辛弃疾、陆游等词人融入身世之感与家国情怀，进一步丰富了词的内涵。元明时期，虽然创作数量减少，但仍有词人沿用。 清代词学复兴，陈维崧、朱彝尊等词人让《归田乐》的风格与题材更为多元。直至近现代，这一词牌仍被使用，得以持续传承。 　　词章落定，可清明的意蕴仍在心头回荡。那墓冢前的白花，承载着无尽思念，在春风中摇曳，诉说着往昔的眷恋；郊外踏青时邂逅的春光，鲜活明媚，又给予人生活的希望。 这几首小词，是我于清明镌刻下的时光碎片，将追思的深沉与春景的盎然收纳其中。愿你读时，能于字里行间，触碰到拂面的微风，望见纷飞的花瓣，感受到这份节气独有的情怀，让那些细腻的情绪，在你心间泛起层层涟漪。

宋韵清梦 词间清明

尚

宋韵清梦词间清明