律诗的对仗一(海棠)

轻纱绕梦

律诗的对仗一主讲：唐海棠什么是对仗.词性相同(名词对名词，动词对动词...联绵词对联绵词，叠词对叠词...).词类一致(数字对数字，方位对方位，植物对植物，动物对动物，气象对气象...)·什么是对仗技法·在合理的范围内通过一定技巧打破因为追求对仗工整而导致的刻板，使对仗既工稳，又灵活，出人意表，包罗万有。"二十九种对”·空海《文镜秘府论东卷》:·的名对，隔句对，双拟对，联绵对，互成对，异类对，赋体对，双声对，叠韵对，回文对，意对；(古人同出斯对)平对，奇对，同对，字对，声对，侧对(引自元兢《诗髓脑》)邻近对，交络对，当句对，含境对，背体对，偏对，双虚实对，假对；(引自皎然《诗议》)切侧对，双声侧对，叠韵侧对(引自《唐朝新定诗格》)总不对对正对·构成对仗的两个部分词义相近或相反.空海:“的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正；如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。”.元兢:“正对者，若‘尧年’、‘舜日’，尧、舜皆古之明君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾。皆为正对也。”※这样特别工整，词性词类一致、词义相同或相反的对仗一定是好对子吗?·正及反前后二阶段之词类声调，不但能相当，而且所表现之意义，复能互相贯通，因得综合组织，别产生一新意义。此新意义，虽不似前之正及反二阶段之意义，显著于字句之上，但确可以想象而得之，所谓言外之意是也。(陈寅恪)·律体之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。譬如秦晋世寻干戈，竟结婚姻；胡越天限南北，可为肝胆。(钱钟书)·在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。(王力)“事异义同”·刘勰: “反对为优，正对为劣……正对者，事异义同者也。……张孟阳《七哀》云:‘汉祖想枌榆，光武思白水’此正对之类也。·空海: “而有以‘日’对‘景’，将‘风’偶‘吹’，持‘素’拟‘白’，取‘鸟’合‘禽’，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。.合掌对对仗的两句基本同义，叫作合掌对。合掌是对仗之忌，违反律诗词约义丰的要求，浪费空间。“马上逢寒食，途中属暮春。”(宋之问)“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”(高启)邻近对和异类对"的名窄，邻近宽”。(空海)所谓宽，是与工对相对而言的。上下句的词性基本相匹配，词类基本在邻近的类属中。或谓一句诗中大多数重要的字保证是相对严格工稳的对仗即可。·“异类题目，空中起事”。“异对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。(空海)对仗的学习顺序·“异对胜于同对”。(元兢)不再是单纯的“天对地”、“雨对风”，而是从茫茫词海中选择字与义都上佳的对属，这比有着固定思维的正对”要难，也要自由，更容易让作者驰骋才思。·工难宽更难，先学工后学宽。从不工整，到工整，再到可以从更广的范围中选择，从而随心信手，笼罗天地，才无壅滞。对仗技法用联绵词的对仗技法：联绵对，双声叠韵对。(双声叠韵对下接假对中的声对)·变化位置的对仗技法：隔句对(扇对)，当句对，互成对。·假借的对仗技法：假对(借对、无情对)1.借音:声对；2.借义:字对；3.音义双借的假对。·流水对。用联绵词的对仗技法·不需要考虑词性和词义了，对仗工稳是由联绵词的相偶来担当的。包括迭词、一般联绵词、双声叠韵词等等。.联绵对漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。(王维)宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。(杜甫)泉声稍滴芙蓉漏，月影才分鹦鹉林。(皎然)·双声叠韵对零落槿花雨，参差荷叶风。(许浑)远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。(李商隐)夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。(李绅)变化位置的对仗技法·隔句对(扇对、扇面对)赋体对，对仗和赋的一些渊源关系。......。得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。（杜甫）.《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》白居缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。变化位置的对仗技法隔句对癸卯中秋对月酬林姊寄诗寄我伯牙曲，殷勤银桂香。感君翘首意，浩荡玉蟾光。流照浑如雪，清辉欲变霜。同参净名诀，今夕共堂堂。二字-四字当句对秋夕与诸师泛舟渼陂湖碧镜琉璃荇藻香。梦边人在水中央。高低北阙归明灭，一半南山浸渺茫。花蕊深含夕阳色，湖波暗衍夜星光。可能丝竹长陶写，别去恐教哀乐伤。太乙山翳芳湲溪行细光筛木叶，衣服影斑斑。高下夕阳路，金黄秋日山。草间翻蛱蝶，石隙转泉湾。随意曳裾去，云深便不还。变化位置的对仗技法.当句对江流天地外，山色有无中。(王维)穷阴连晦朔，积雪遍山川。(孟浩然)不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。(杜甫)双字当句对一般是由并列结构短语或双音节词构成。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。(杜甫)重吟细把真无奈，已落犹开未放愁。(李商隐)四字当句对一般是一句中有自成对仗的两个词。