2025年2月之上海博物馆东馆—陶瓷馆（上）

小鸟

为什么从唐开始记录，当然是因为好看啊～。所以，这篇记录的都是我觉得好看滴^_^。 唐（618–907）蓝釉陶罐 蓝釉始于唐。蓝釉的原料“钴矿”在大唐时期十分珍贵，需从海外进口，这也使得蓝釉陶器更加稀少与珍贵。每一件蓝釉陶器都仿佛是大唐盛世的见证，承载着那个时代的繁荣与辉煌。 唐蓝色釉陶印花宝相花三足盘 唐彩色釉陶杯 唐代盛行唐三彩，用白色粘土作坯胎，先入窑经1100℃素烧，取出后再上釉二次彩烧而成。三彩的釉用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作着色剂，用铅的氧化物作助熔剂，在窑内彩烧时，各种金属氧化物熔融扩散任意流动，形成斑驳灿烂的多彩釉。釉色有绿、黄、蓝、白、赭、褐等色，所谓三彩，实为多彩。 唐彩色釉陶盖盒 唐长沙窑红釉执壶 均匀的玫瑰紫红成色，在当时一片青白瓷的世界中，仿佛一抹亮光，让人过目不忘。 唐长沙窑青釉褐彩力士图盘 辽（907–1125）彩色釉陶印花盘 辽彩色釉陶刻花璎珞纹穿带壶 辽三彩和唐三彩都是低温瓷式釉陶，两者在烧制工艺和艺术风格上有着密切的联系，但也有很多显著的区别。1. ‌时代背景与用途‌唐三彩‌：诞生于唐代（公元618-907年），主要用于厚葬文化中的明器，如人物俑、动物俑和生活用具等，反映了唐代社会的繁荣与开放。‌‌辽三彩‌：出现于辽代（公元907-1125年），主要用于日常生活器具，如碗、盘、壶等，体现了契丹游牧民族的实用性与文化融合。‌2. ‌釉色与工艺‌唐三彩‌：釉色丰富，包括黄、绿、褐、蓝、白等多种颜色，釉面自然流动，色彩交融，呈现出斑驳华丽的效果。‌‌辽三彩‌：釉色以黄、绿、白为主，缺乏蓝色，釉面施釉不交融，流动感较差，整体色调较为单一。‌3. ‌胎质与烧制工艺‌唐三彩‌：胎体采用白色瓷土，烧制温度较低（首次1000-1100°C，二次800°C），胎质较松脆，防水性差。‌‌辽三彩‌：胎质多为普通泥土，烧制温度较高（约1100°C），胎体硬度较高，吸水率较低，表面常施化妆土以掩盖胎质缺陷。‌4. ‌纹饰与造型‌唐三彩‌：纹饰多样，包括人物、动物、植物等，造型自由奔放，体现了唐代的豪放与包容。‌辽三彩‌：纹饰以植物为主（如菊花、牡丹、海棠），动物纹为辅，造型简朴豪放，具有鲜明的契丹民族风格。5. ‌文化内涵‌唐三彩‌：反映了唐代中原文化的繁荣与多元，是唐代厚葬文化与艺术审美的集中体现。‌辽三彩‌：体现了契丹游牧文化与中原文化的融合，如鸡冠壶等器型，展现了辽代独特的民族特色。‍‍‍‍‍‍ 金（1115–1234）钧窑天蓝釉玫瑰斑盘 钧窑系产品中，蓝釉紫斑钧瓷起源于宋代的河南钧州，今禹县，时常会在蓝色底釉上涂抹红（紫）色斑块，蓝地干后，上施色料，入窑以还原气氛烧就，色料含铜，红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，具有随性率意的特征，融合在底釉中，如同窑变自然形成的效果一般。 金天蓝釉玫瑰斑罐 金钧窑月白釉荷叶盖罐 元（1271–1368）天蓝釉贴塑兽环三足炉 南宋-元哥窑青釉贯耳瓶 南宋（1127–1259）哥窑青釉五足洗 北宋（960–1127）汝窑青釉盘 北宋汝窑青釉洗 南宋官窑青釉盘 元景德镇窑青花莲池杂宝纹菱口盘 这件盘子采用内膜压印、外壁人工修整的工艺制作，胎体厚重，足底无釉，内壁绘有火珠、珊瑚、吉祥结、海螺、莲花、祥云、灵芝等纹饰，中心装饰了莲池纹，整体呈现出青莲满池的意境。 元景德镇窑卵白釉堆花加彩梵文盘 卵白釉是指一种呈失透状的釉，色白微青，恰似鹅蛋的色泽，故名。早期器物釉中含铁量稍高，色闪微青，晚期色趋纯正，洁白润泽，实为明初永乐甜白瓷的前身。卵白釉瓷器多为元代官府机构枢密院定烧，故而又常称为枢府器。卵白釉器多见盘、碗、高足碗等小件器皿，装饰以印花为主，还常常印有“枢府”字样。这件梵文盘印花卉纹、八吉祥纹，并加以金、蓝、褐色的彩绘且保存完好，十分珍贵罕见。 元景德镇窑青花缠枝牡丹纹兽耳瓶 元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐 元景德镇窑釉里红开光人物故事图瓶 明洪武（1368–1398）景德镇窑‍青花缠枝花卉纹碗 明代建国后不久，明太祖朱元璋在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑。洪武青花瓷主要使用含铁量低、含锰量高的国产青料，与元青花进口苏麻离青料高铁低锰相反，呈色青中带有灰色调，偏浅灰色，釉层肥厚光润，白中泛青，晚期釉色趋淡，有极淡的卵白色。‍洪武青花瓷的纹饰布局疏朗，简练流畅，改变了元代多层次、满花纹的风格，留有较多白地。常见纹饰包括折枝、缠枝花卉、扁菊纹、龙凤纹等，其中扁菊纹和缠枝莲纹最具时代特征。 明洪武景德镇窑釉里红花卉纹菱口盘 洪武早期釉里红多数呈较淡或偏灰的色泽。 明洪武景德镇窑釉里红缠枝花卉纹碗 洪武时期的釉里红在质量和产量上都远超其他时期的瓷器，盖过青花瓷。原因之一明初将红色定为皇室专用色之一，明初釉里红也仅限于官窑生产。 釉里红的真正成熟是在明初洪武年间，铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟，从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破，釉里红线绘装饰多了起来。‍‍ 明永乐（1403–1424）景德镇窑‍青花缠枝花卉纹瓶 明永乐景德镇窑青花鱼藻纹盘 明永乐景德镇窑青花开光折枝花果纹执壶 明永乐景德镇窑青花折枝花果纹瓶 永乐朝（朱棣）青花釉色多为白中泛青，部分接近甜白釉，釉面肥厚、细腻、光滑，绝无橘皮釉纹。使用进口“苏麻离青”钴料，青花发色浓艳，呈宝石蓝般的光泽，但含铁量高，常出现黑褐色结晶斑，并伴有晕散现象。纹饰以缠枝花卉、折枝花果为主，布局疏朗，留白较多。‍永乐青花瓷器一般无款识，仅少数官窑压手杯有“永乐年制”四字篆书款，开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。 永乐青花料的来源：永乐朝虽然继续实施海禁政策，但是万国来朝和郑和下西洋带来了苏麻离青料。同时富有异域风格的器形也出现在永乐一朝，如抱月瓶等。‍永乐青花名品：压手杯，有兴趣的可以延伸一下。 明永乐景德镇窑红釉印花云龙纹盘 永乐时期，红釉烧造技术逐渐成熟，器物明显增多，永乐红釉系以铜为着色剂的高温釉，呈色稳定纯正，一改元代的暗红色调为鲜艳如初凝的鸡血红，后人称之为“鲜红”、“宝石红”等。永乐红釉器多无纹饰，少数印有云龙纹。 明永乐景德镇窑白釉刻花花卉纹双耳扁壶 明永乐景德镇窑白釉划花折枝花卉纹罐 刻花与划花：‍刻花是用竹刀或铁刀等工具在半干坯体上刻出较深的花纹，手法相对较重，可以形成宽、窄、深、浅不同的线条。‍划花是用尖硬的竹、木、铁杆等工具在半干的器坯上划出所需的花纹,相对较浅较细。 明永乐景德镇窑白釉僧帽壶 永乐白釉，釉极莹润，能照见人影，比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感，给人以温柔甜净之感，犹如：“白如凝脂，素犹积雪”，称“甜白釉”。 明洪熙朝：朱高炽在位仅10个月，可能没有洪熙瓷器展览，也可能有被我漏掉了吧。 明宣德（1426–1435）景德镇窑‍青花海水白龙纹盘 永乐、宣德（朱瞻基）两朝是青花瓷器生产的黄金时代，胎质细腻洁白、釉层晶莹肥厚、青花色泽浓艳有黑斑。此件“青花留白”，用釉下青花表现蓝地白花纹饰或图案的一种方法。盘内底龙纹先在成型的坯体上刻划而成，然后在纹样外用青花绘海水，留出白色波涛和龙纹，再用青花在器内壁绘缠枝花卉纹，外壁绘双云龙纹，内外口沿各绘回纹一周，纹样精美而又不失气势，恢宏之感。盘外口沿有“大明宣德年制”青花楷书横款。 明宣德景德镇窑青花缠枝莲纹豆 宣德青花主要使用进口的“苏麻离青”料，釉面常呈现橘皮纹，即表面不平整，类似橘子皮的纹理，这是宣德青花的典型特征。宣德龙纹尤为威猛雄健，为明清两代之最。‍款识书写规范，常见“大明宣德年制”六字双行楷书款，多位于器物足内中心。此外，款识还可能出现在口沿、颈部、肩部、腹部等处，故有“宣德年款遍器身”之说。 明宣德景德镇窑蓝釉暗刻花卉纹盘 入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定，亦称霁蓝釉，被推为宣德瓷器的上品。 明正统—天顺（1436–1464）景德镇窑‍青花折枝牡丹纹盘 明代正统（朱祁镇）、景泰（朱祁钰）、天顺（朱祁镇）三朝历时29年，天灾人祸不断。迄今为止尚未发现署这三朝正规年款的御窑瓷器，所见均为民窑。因此，这三朝曾被称作明代陶瓷发展史上的“空白点”“空白期”或“黑暗期”。‍对这三朝瓷器的划分原则：类似宣德风格的，是正统朝产品；近似成化风格的，是天顺朝的产品；兼具正统和天顺特点的，是景泰朝产品。 明成化（1465–1487）青花莲托八宝纹盘 成化（朱见深）青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类为中晚期主要使用江西乐平县产的平等青，发色柔和淡雅，以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。 明弘治（1488–1505）景德镇窑‍青花折枝花果纹盘 明弘治黄釉青花折枝花果纹盘 黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑，以弘治朝（朱佑樘）的最为著名，称“娇黄”。 明正德（1506–1521）景德镇窑‍青花缠枝莲花龙纹碗 正德朝（朱厚照）的青花瓷分为三个时期：正德早期青花与成化青花相仿，但数量不多；中期是正德青花的典型器，青花色料是采用产自江西上高县的石子青。色泽青中偏灰，不如宣德朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅。虽不浓重，但发色很稳定，只有少部分发色深沉，有晕散带褐色铁锈斑；晚期因青料改用西域回青，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。‍正德青花开始大量绘制伊斯兰教和道教图案，用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气。‍ 明嘉靖（1522–1566）景德镇窑‍青花云龙纹大缸 明嘉靖青花龙凤纹罐 明嘉靖青花八仙图罐 明嘉靖青花人物纹葫芦瓶 嘉靖朝（朱厚熜）的青花瓷器主要采用回青料，其呈色紫艳，独具特色。由于回青比例过高或火候控制不当，常会出现色晕散和纹饰模糊的现象。在品种上，嘉靖青花瓷也极为丰富，包括白地青花、黄地青花、蓝地白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花以及青花五彩等。‍纹饰上与嘉靖修道有关的葫芦瓶、八仙、三羊等图案为特征。 明嘉靖景德镇窑五彩凤鹤纹罐 明嘉靖景德镇窑五彩鱼藻纹罐 嘉靖五彩瓷器的装饰内容丰富，有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案，也有以花卉、禽鸟为主题的图案，还有以婴戏或人物故事为题材的图案。 明万历（1573–1620）景德镇窑‍青花镂空缠枝花卉龙纹盖盒 万历朝（朱翊钧）早期仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。 明万历景德镇窑五彩龙凤纹提梁壶