我也来玩对对子①

一道风 *ೃ.

篇号：14721970

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编辑：一道风*ೃ.

音乐：唯美古风

　　说起我对对对子的了解，基本来自课堂，师范毕业后做了一名小学教师，出了学校门又进学校门，转眼间，已蹉跎半生。

　　关于对对子，印象最深的当数《笠翁对韵》。然而，只有字面功夫，并不深入，也不曾实战，更多的认识是资料里得来的。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

　　直到前几日，在美篇看到“对对子，我出上联你来接”这个栏目，有人出句，有人对句，很是热闹，一时兴起，试对了几回，竟是意犹未尽，索性也来玩对对子。

　　这里说玩并非轻薄，而是想让自己放松姿态，达到身心愉悦，乃至忘我的境界，倘如此，最好。是以告诫自己不必死守教条，刻意酌酌，反受其累，不好，也不是我想要的。

　　然没有规矩，不成方圆。既然说玩对对子，那也得有规矩。只是这规矩不是我定的，是老祖宗传下来的。好的对联应具备如下条件：

　　一、对仗工整。即字数相等，词性相对（名词对名词，动词对动词…虚对虚，实对实），平仄相合，韵调和谐，仄起平落（上联尾字仄声，下联尾字平声）。这是联对最基本的要求。

　　二、内容相关。上下联在内容描述上应做到无缝连接，不能各说各话（无情对除外），但又不能重复（否则会有合掌之嫌）。

　　三、意境深远。好的对联寓意深刻，趣味悠长，能引起众多联友的共鸣和思考。

　　四、语言精准。上下联切题合意，珠联碧合，潜词用句力求精当，追求唯一，可适当运用修辞。

　　五、引人向上。一幅对联中所含内容，常常包罗万象，内涵丰富。表现形式也是多种多样，但无论怎样都须积极向上，能反映中华传统文化的精髓和特色。

　　现试举一、二个例子，咱们边说边玩。

半月前，联友云海听涛出句：西江月下篱人望，这个上联暗含词牌名“西江月〞，是个暗坑，也可理解为“雷”，这是对下联首先要考虑的。

　　很多联友在评论区给出了下联，摘录部分作品如下：

西江月下离人望，

青玉案前醉客眠。

西江月下离人望，

沁园春中故客归。

西江月下离人望，

金字经中佛祖言。

西江月下离人望，

荷叶杯前醉客欢。

西江月下离人望，

朝玉阶前学士恭。

　　像“菩萨蛮中套曲吟”“相见欢时远客吟”菩萨蛮、相见欢都是词牌名。众多联友给出的下联基本符合词性相对，平仄相合的要求，但总体上来说，多数还是隔景隔意，不能算作上品。

　　“东野烟中归客愁”、“东边日出海上升”这两个有点离谱，联中不含词牌名，我认为这两位联友是没有理解上联意思，因而错对，可以直接咔嚓了。

　　我也试对了个下联：蝶恋花前踏莎行。上联一个词牌名，我两个，厉害吧？为此，我还得意了几天呢。可是，有一天，忽然发现踏莎行对离人望，差着意思呢。

　　于是，又重新研究上句，推想上联描绘的可能是在西江月下，一对小情人依依惜别的画面。那么，作为即将启程的游子，当是有话对爱人诉说的吧，就这一个闪念，下联便应运而生了：蝶恋花前游子吟。

　　出句：西江月下篱人望，

对句：蝶恋花前游子吟。

您看，这样一改是不是对仗工整，平仄相合，既有意境，又有画面感呢。

　　因此，我个人认为，对对子不能只看字面意思，还要揣摩对联背后的含义。

　　联友白髯客出的上联，也蛮有意思：茶禅两益友，有很多网友跟帖，对得也都不错。摘录了几个一起比较：

茶禅两益友，

花鸟一闲翁。

茶禅两益友，

歌赋一知音。

茶禅两益友，

琴弈对佳朋。

……

　　且不说孰优孰劣，我们先看上联 ，说的当是茶和禅是静虑、修心的良方。“两”益友，说的是茶、禅可以互相融合的两种事物，所谓茶禅一味是也。那么，下联一闲翁也好，一知音也好就不必去考虑两种事物了，顺着这个思路我试着对了个下联：悟道一良师。

　　“悟道”对“茶禅”，“一”对“两〞，“良师”对“益友”，对仗工整，词性相对，平仄相合，韵调和谐，最重要的是上下句内容街接紧凑，充满雅趣，意味悠长。

　　也许有网友会讲，悟道和茶禅也对不上呀，但只是部分对不上，大体对仗还是讲究的，不对是有意破格，是独特的思维方式与表现手法，所谓运用之妙，存乎一心。

出句：茶禅两益友，

对句：悟道一良师。

　　其实，我最想说的是，对对子，首先要定调子，想情（意）境。就是看上联属于哪个领域或范畴，得从哪个角度或者说方向入手，这个不清楚，那对出的对联很难做到清新、高雅。

　　至于词性对仗、平仄相合这些规则，只把它当作盐就行了。为什么这样讲呢？，你想做菜没盐肯定不行，没有味道，可是盐太多，菜会过咸呀，还咽得下吗。对对子也是一样的，太过死板就会缺少灵性和情趣，甚至是俗不可耐。

　　由是，我认为对对子既要严守规矩，又要善于灵活变通。当然，以上也仅仅是我初玩对对子的一点心得和体会，不当之处总会有的，还望联友们不吝赐教，不胜感激。

特别鸣谢：

云海听涛、白髯客

两位联友，排名不分先后

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