游记1: 温情满满的意大利之行 2025

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这次过年后不久出行欧洲独游意大利14天，是偶遇了跟游的好机会，跟随QQ和她好朋友一家还有已经去过意大利的好友队长一行她们策划已久的行程，非常非常难得的轻松南欧之旅，终于要出发了！ 我们6人小分队以美国华人为主，由五个大妈和党代表组成，从罗马到佛罗伦萨，从比萨锡耶纳到威尼斯，一起愉快地行走在意大利这个古老欧洲文明之国，并且深有感触的向往能再一次踏上这块古老的土地。 D2:2025/2/23 (星期日) 罗马Roma，步行：2万步，景点：梵蒂冈博物馆、圣彼得大教堂、圣彼得广场。 梵蒂冈位于意大利首都罗马，它是全世界天主教会的中心，是政教合一的独立主权国家，是世界上最小的国家，面积仅40公顷，比北京天坛公园270公顷要小的多，它的领土包括圣彼得广场、圣彼得大教堂、梵蒂冈宫和梵蒂冈博物馆。 梵蒂冈博物馆展览规模宏大，有画室、艺术长廊、小教堂、博物馆共1400多间陈列室，正在展出藏品2万多件，都是正品，价值连城，每年参观人数超过500万，仅次于卢浮宫。 博物馆有一层和二层，由12个陈列馆和5个艺术长廊组成，汇集了希腊、埃及和罗马古代文物和文艺复兴时期的艺术精华，是一座藏有无限瑰宝的博物馆，绵延不断的壁画熠熠生辉，星罗棋布的雕塑栩栩如生，我们从9:30-13:45清场，也只看了一部分。 意大利位于欧洲南部，地中海北岸，位于欧洲南部的亚平宁半岛，其大部分领土都在阿尔卑斯山以南，所以从地理区域划分的标准来说，意大利属于南欧国家。不过在一些政治、经济或文化等特定语境下，可能会将意大利与传统西欧国家放在一起讨论。从地图上看，意大利主要由亚平宁半岛及西西里岛、撒丁岛等岛屿组成，其国土形状近似一只长筒靴子。意大利国境线长9054公里，其中海岸线长8500公里，占其疆界线的80% 。 雕塑《拉奥孔和他的儿子们》，展现了特洛伊祭司拉奥孔及其儿子被大蛇缠绕的场景，肌肉线条刻画细腻，这尊雕塑被称为人类历史上最伟大的雕塑作品，《拉奥孔和他的儿子们》是公元前一世纪中叶古希腊罗得岛的雕塑家阿格桑德罗斯和他的儿子波利多罗斯、阿典诺多罗斯三人集体创作的大理石群雕。 QL队长按照小红书的经验，带领我们直奔最里面的拉菲尔画室。 背景《雅典学院》是拉斐尔的代表作，是梵蒂冈宫签字厅四幅壁画之一，代表哲学。 它以空间蒙太奇的手法将古希腊、古罗马的哲学家和伟人汇聚于一画。拉斐尔将圣母带回人间，是对雅典学院这幅图的最高评价。 画作取材于公元前4世纪古希腊哲学家柏拉图举办雅典学院的逸事，拉斐尔借追忆古代黄金时代，表现文艺复兴时期与古希腊的渊源关系和对其的崇尚之情。 它与达·芬奇的《最后的晚餐》、米开朗基罗的《最后的审判》被誉为文艺复兴全盛时期的三大杰作，是纪念碑式的现实主义典范作品，也让拉斐尔成为意大利文艺复兴时期美术三杰之一。 著名的西斯廷教堂是在梵蒂冈博物馆的游览线路之中，游览中我们把它看作一个展室，进入时被告知要脱帽和不能拍照。西斯廷教堂（Chapelle Sixtine）始建于1445年，教堂呈长方形长40.25米，宽13.41米，高20.73米，内部装饰华丽，穹顶高耸，给人一种庄严肃穆的感觉。（图片来源于网络） 米开朗基罗在西斯廷教堂天花板上绘制的《创世纪》花了4年5个月。在大厅天顶中央部分按建筑框边画的连续9幅宗教题材壁画，由“上帝创造世界”“人间的堕落”“不应有的牺牲”三部分组成，面积300平方米，描绘了旧约中创世纪的9个场景。四个角上是圣经里的4个故事，两边的三角形图框中画的是基督祖先的故事，圆形图框中画的是圣经中的12个先知。（图片来源于网络） Adolfo Wildt（阿道夫·威尔特）是意大利雕塑家，1868年3月1日生于米兰，1931年3月12日卒于同地，他的作品常融合古典与现代风格。 梵蒂冈博物馆的松果庭院中，由建筑师皮罗·利高里奥于1565年建造，设计参照了万神庙的拱顶模式，这个收尾壁龛建筑漂亮简洁，配上中间矗立着一座高约4米的青铜松果雕塑，其两侧有两个青铜孔雀雕塑，栩栩生辉，庭院还设有喷泉，“破碎的地球”雕塑也放置在此。 　　破碎的地球是意大利雕塑家阿纳尔多·波莫多罗1990年的作品，采用大球套小球的形式，内部小球可独立旋转，起到警示人类保护环境、控制人口增长的作用。因为没有看见有人推着转动，所以当时不知道这是一个可以转动的地球。 梵蒂冈的圣彼得大教堂主体为拉丁十字结构，长220米左右，宽150米左右，占地面积达23000平方米。教堂穹顶外侧直径近42米，穹顶外部采光塔上十字架尖端高达136.57米，是罗马城的最高点。 教堂正面顶部有13座石灰雕像，代表着救世主基督、圣约翰和11位使徒。 圣彼得大教堂是天主教最大的教堂，是天主教的朝圣中心，集艺术、建筑和宗教的完美融合。 教堂内部由贝尼尼设计的圣彼得宝座，上方是青铜华盖，在圆顶下教宗的祭台之上，由四根螺旋状的铜柱从底部盘旋而上，下方有象牙装饰的木椅。其位于教堂正中央，上接穹顶，下临宗座祭坛，正下方地宫里是圣彼得墓。 圣彼得青铜华盖，高28.5米，青铜材质且部分镀金，属半建筑半雕塑作品。由四根螺旋柱子支撑，顶部有锦旗、旋涡状结构，四角是天使，盖顶中心有黄金球与十字架。 站在教堂门口，面向圣彼得广场的宏伟场面 圣彼得广场位于教堂前方，梵蒂冈的最东面，由世界著名建筑大师贝尔尼尼设计，于1656-1667年建成。广场呈椭圆形，长340米，宽240米，地面用黑色小方石块铺成，周围有4列共284根多利安柱式的圆柱，圆柱上面是140 位天主教圣人雕像和亚历山大六世的巨型徽章，两边圆弧形走廊宛如教皇伸出的双臂，象征着教会对信徒的拥抱和庇护。 广场中央的方尖碑是一根公元40年从埃及运来的，高25.5米，重320吨。方尖碑左右两边各有一座喷泉，右边的喷泉由马德尔诺于1613年设计，左边的喷泉由加尔罗·佛塔纳设计，1675年贝尔尼尼又重新翻建了左边的喷泉。 D3:2025/2/24 (星期一) 罗马Roma步行：14749步，景点：马克西穆斯马戏团、真理之口 Bocca della verita、古罗马广场、罗马斗兽场（阳台下午 1:30）。 从Termini火车站乘地铁B线3站是Circo Massimo，出站不远就是马克西姆马戏场遗址，这片马戏场废墟呈狭长的椭圆形，长达600米，宽约150米，可容纳约25万至30万名观众，是古罗马时期用于马车竟赛的场所。Massimo 马克西姆是电影《角斗士》的主角，他是一位罗马将军，战功赫赫，却遭皇帝康茂德陷害，家人被杀，自己沦为角斗士，最终在角斗场上与康茂德进行了一场生死对决。 Bocca della Verità真理之口是一块雕刻着男性面孔的大理石圆盘，自1632年以来，一直摆放在意大利罗马的科斯梅丁圣玛丽亚教堂的门廊处。它厚20厘米，直径175厘米，总重量约为1300公斤。传说如果有人把手放进真理之口后说谎，它就会猛地闭上，把说谎者的手咬掉。还有传说称，只要将手放入真理之口，心中默念爱人的名字七声，如果手没有被咬断，就代表这一段爱情是真诚的。 1953年，在好莱坞电影《罗马假日》中，格里高利·派克饰演的报社记者乔把手伸进真理之口中，佯装手掌被咬断，把奥黛丽·赫本饰演的安妮公主吓得花容失色，电影的火爆使真理之口闻名于世。 我们上午在罗马市中心游玩，要下午一点半才能登顶罗马斗兽场，提前买的票子是套票，包含好几个景点，这个建筑就在路边，不要门票，从网上查得知是雅努斯拱门，它是古罗马最后的四柱凯旋门，也是罗马门神雅努斯的象征，它建于公元前1世纪左右。 在罗马神话中，雅努斯是掌管开始与结束、入口与出口的神，具有两面神的形象，能同时看向两个方向，象征着对过去和未来的洞察，拱门造型独特，当时罗马正处于从共和制向帝制过渡的阶段，帝国不断扩张，经济繁荣，建筑活动频繁，雅努斯拱门所在的屠牛广场是罗马重要的商业和交通中心。 从市政厅遗址入口凭票进入不久，迎面见到耸立的三根科林斯柱，互拍照留影。 这也是一处要扫描票子二维码进入的遗址，大概是圣玛丽亚安提卡教堂（Santa Maria Antiqua ），它是罗马最古老的基督教教堂之一，始建于公元4世纪，教堂内部保存着许多精美的早期基督教壁画，有一些独特的建筑元素和装饰，例如其水槽形石棺饰有约拿的故事，被称为圣玛丽亚安提卡石棺，具有很高的艺术水准和历史意义。此外，教堂的建筑风格融合了古罗马和早期基督教的元素，体现了当时的建筑特色和文化融合。 Roman Forum古罗马广场是古罗马时代的城市中心，现在是一片古罗马时期重要建筑的废墟，古罗马广场见证了古罗马从共和国到帝国时期的政治风云、经济兴衰和文化繁荣。这里曾是古罗马人进行政治辩论、商业交易、宗教祭祀等活动的核心场所，承载着古罗马文明的众多重要历史事件和记忆。例如，传说公元前44年2月15日安东尼向恺撒献上王冠，一个月后恺撒在此身受23处刀伤而死。 古罗马广场汇聚了古罗马建筑艺术的精华，众多的神庙、凯旋门、会堂等建筑，展示了古罗马人在建筑设计、工程技术和美学方面的高超水平。这些建筑的风格和结构，对后世西方建筑产生了深远影响，成为建筑艺术发展的重要借鉴。1980年，罗马历史中心区包括古罗马广场被列入《世界遗产名录》。 Tempio die Dioscuri 卡斯托尔和波吕克斯神庙，是为供奉双胞胎兄弟而建立的最古老的神庙之一，又称“双子神庙”，现存的三根科林斯柱和混凝土基座，是提比略时期重建后的遗迹。神庙采用科林斯柱式，比例修长，柱头装饰华丽，有莨苕叶图案。神庙布局为八柱式围柱式，侧面有11根柱子。 古罗马广场的农神神庙遗址，它大约始建于公元前6世纪末或5世纪初，在古罗马时期是人们祭祀农神的地方。农神萨图恩被视为播种和丰收之神，现存的6根圆柱是4世纪重建后的遗迹，见证着古罗马辉煌的宗教与建筑历史。 塞维鲁凯旋门建于公元203年，高23米、宽25米、进深11.9米，气势恢宏，是为纪念塞维鲁皇帝和他的两个儿子战胜帕提亚人而建，上面的浮雕，描绘了皇帝征战的场景，人物栩栩如生，细节丰富。 古罗马广场是一个很大区域，我们从市政厅遗址那个边门进入，那里需要验纸质打印的票子，最后出来的门口对面就是斗兽场，我们花了一小时一刻，只能是蜻蜓点水走马看花。 　　Arco di Costantino 君士坦丁凯旋门，坐落在罗马大斗兽场脚下，长25.7米，宽7.4米，高21米，拥有3个拱门，中央的拱门高11.5米，宽6.5米；两侧的拱门高7.4米，宽3.4米。横跨在道路中央，显得形体巨大。它为纪念君士坦丁大帝于公元315年米尔维安大桥战役战胜政敌马克森提乌斯而建，凯旋门顶阁有铭文，两侧有战争场景浮雕，中央拱两侧顶端有基督教天使浮雕，巴黎凯旋门的设计建造也受其启发。 罗马斗兽场是意大利罗马市的地标性建筑，为古罗马的象征，也是世界八大名胜之一。 它是罗马帝国征服耶路撒冷后，为纪念皇帝威斯巴西安的丰功伟绩而建的，甚至一直影响着现代大型体育场的建筑。 　　罗马斗兽场太棒的登顶阳台观赏，托DD抢票成功的福，每小时最多十人，每天不超过一百游客登顶层俯瞰斗兽场全景。 我们自由自在走在空旷旷的阳台上,感受到贵宾待遇. 俯瞰整个罗马斗兽场，拍摄视频, 这座象征罗马帝国辉煌的地方的建造让人不禁惊叹,想象当年观众热情欢呼的伤害、致残和恐怖。据估计在角斗士战斗和活人献祭期间夺走了大约 50 万人生命，这个数字大致相当于第一次世界大战和第二次世界大战中丧生的美国人的总和。这些在斗兽场中死去的可怜灵魂几乎没有长期生存的机会，有一天逃避死亡可能意味着另一天面临同样可怕的任务。 它建于公元72年，公元80年落成，当时强迫8万名犹太俘虏作劳役，用工8年完成。 斗兽场场中间为椭圆形角斗台，相当于足球场大。角斗台下是地窖，关押猛兽和角斗士。 斗兽场下面3层分别有80个圆拱，第4层以小窗和壁柱装饰，可容纳9万观众，斗兽场是罗马帝国规模最大的椭圆形角斗场， 整个建筑占地2万平方米，长轴187米，短轴155米，周长527米，中央表演区长轴86米，短轴54米。 角斗台周围看台分为3个区，底层是皇帝和贵族座席，第二层为罗马高阶层市民席，第三层为一般平民席，再往上是大阳台。 我们一整天游览计划都是在罗马的历史中心，接近中午前先在斗兽场的外围兜了一圈，欣赏着庞大的巍峨矗立规模：从远处眺望，罗马斗兽场宛如一座巨大的圆形城堡，巍峨矗立。 D4: 2025/2/25 (星期二) 罗马Roma步行：13253步，景点：西班牙台阶、西班牙广场、圆柱广场、纳沃纳广场、圣阿涅塞教堂、万神殿、特莱维喷泉。 西班牙台阶（意大利语：Scalinata della Trinità dei Monti）是位于意大利罗马的一座户外阶梯，共有137级或138级，西班牙台阶建于1723-1725年，以优雅的曲线和宽阔的平台闻名，是全欧洲最长最宽的阶梯之一。台阶由钙华石砌成，长达80米，垂直高度20米，分12段共137个石级，有3个大平台将其分为3层，两侧弧形台阶连接各平台，平面如花瓶，形成动人曲线，宽窄变化和踏步分合，让人能感受到缓急张弛的韵律。 破船喷泉位于西班牙台阶底部，由意大利雕塑家彼得·贝尼尼和济安·贝尼尼父子在1627年完成，喷泉的水先流入“破船”，再从船的四周慢慢溢出。 圣三一教堂位于意大利罗马著名的西班牙广场137级台阶之上，又称圣三山教堂，由法国人于1495年所建，哥特式建筑，有一对钟塔，教堂内有许多不错的壁画和圣母石像。 教堂前有一座方尖碑是埃及方尖碑的复制品，方尖碑原属于埃及法老梅涅普塔赫一世，后被罗马皇帝奥古斯都带回罗马。 站在教堂门口的石阶，向远处眺望。 西班牙广场（Piazza di Spagna）位于意大利罗马，因西班牙驻梵蒂冈大使馆坐落于此而得名。 1723年至1726年，在法国大使的援助下，由建筑师德桑蒂斯和斯佩基设计修建，旨在连接山顶的圣三一德蒙蒂教堂与下方的广场。 圆柱是为纪念罗马皇帝马尔库斯·奥列里乌斯而建造，得名于自公元193年就立在此处的大理石奥列里乌斯圆柱。 1589年，教宗西克斯图斯五世下令将保罗的铜像安放在圆柱顶部。 奥列里乌斯圆柱的柱体外部布满螺旋状的浮雕，生动地展现了罗马皇帝奥列里乌斯时期的战争场景和社会生活等，是古罗马雕刻艺术的杰出代表，具有极高的艺术价值。 纳沃纳广场（Piazza Navona）是罗马最美丽的广场之一，广场的轮廓是一个宽阔的椭圆形，源于公元86年图密善皇帝建成的可容纳3万人的阿戈纳利斯竞技场。1644年，教皇英诺森十世着手巴洛克风格重建，使其成为如今的模样。 纳沃纳广场旁坐落着圣阿涅塞教堂，其凹形正面由弗朗切斯科·博罗米尼设计，圣阿涅塞是为一位13岁的处女，因为不愿意嫁给一名异教徒而惨遭杀害，人们为了纪念她而建了一座教堂。 教堂内部装饰精美，穹顶壁画令人印象深刻。 四河喷泉：位于广场中心，是贝尼尼的杰作，喷泉中央是高大方尖碑，四周四尊雕像分别代表多瑙河、尼罗河、普拉特河与恒河，象征着亚洲、非洲、欧洲和美洲。 意大利罗马纳沃纳广场上的四河喷泉，这是贝尼尼的杰作。 摩尔人喷泉：位于广场南端，最初由Giacomo della Porta设计于1575年，1653年贝尼尼增加了摩尔人雕像，描绘了一个摩尔人与海豚搏斗的场景。 意大利罗马纳沃纳广场上的摩尔人喷泉 万神殿最初建于公元前27年，由奥古斯都大帝的女婿阿格里巴主持建造，用以供奉奥林匹斯山上的罗马诸神。公元80年，万神殿被大火焚毁，公元118年至128年，哈德良皇帝下令重建。公元609年，东罗马帝国皇帝将万神殿献给教宗博义四世，后者将它更名为圣母与诸殉道者教堂，自7世纪以来，万神殿一直被用作教堂。 万神殿采用穹顶覆盖的集中式形制，建筑呈圆顶圆柱形。巨大的穹顶顶部连接着北侧雄伟的科林斯柱式门廊，构成神殿的入口。穹顶直径达43.3米，顶端高度也是43.3米，在建成近两千年后仍然是世界上最大的无钢筋混凝土穹顶。穹顶中央开有一个直径8.9米的圆形大洞，被称为“穹顶之眼”，阳光透过此洞投射而入，营造出神秘肃穆的氛围。 特莱维喷泉（Fontana di Trevi），别称少女喷泉，也叫许愿池或许愿泉，建筑属于巴洛克风格的经典建筑，外形自由、装饰丰富、立体感强、气势磅礴，喷泉高25.9米、宽19.8米，雕塑以罗马神话中海神尼普顿战胜归来为题材，以波里公爵府的墙面为背景。中央是海神尼普顿站在海贝中间，桀骜不驯，其左右各有一位女神，分别代表丰裕和健康。海神脚下有两匹骏马，被两个人身鱼尾的男人所牵引，分别象征着平静与汹涌的河流。在背景墙的顶部，有四位女神各持不同的神器，象征着四季。é D5: 2025/2/26 (星期三) 罗马Roma，步行：13970步，早午餐11点出发，景点：博尔盖塞别墅花园（Villa Borghese）、逛街购物夜色。 博尔盖塞别墅花园（Villa Borghese）也被称为鲍格才别墅，是罗马第三大公园，占地80公顷，仅次于多里亚潘菲利别墅公园和阿达别墅公园，在西班牙阶梯附近，我们是先经过西班牙阶梯再步行到人民广场。 公园内绿树成荫，景色宜人，有大片的绿地、树林和湖泊。博尔盖塞花园内的水上神庙是湖边的迷人景点，这座水上神庙坐落在园内人工湖中的小半岛上，具有古典的柱廊式建筑风格，人工湖为橄榄形，占地约16公顷，湖中有湖心岛，湖边的有趣鸭子吸引着我们，我们还留下了集体合影。在Pincio露台能俯瞰罗马全景；这里可以俯瞰罗马城的美景，是欣赏罗马城市风光的绝佳地点。 博尔盖塞花园和人民广场位置毗邻，我们从一个观景那里一直往下走，就是人民广场。人民广场上有一块方尖碑，旁边有2-3人正在放着音乐，高歌意大利歌曲，中间主唱者是坐在轮椅上唱，整个广场极显艺术氛围。 方尖碑最初的主人是古埃及伟大法老拉美西斯二世和他的父亲塞蒂一世，当时古埃及人崇拜太阳，方尖碑作为纪念碑，彰显法老统治的繁荣及其神圣。1589年，建筑师多梅尼科·丰塔纳受教皇委托，成功将这块方尖碑在人民广场竖立起来。 D6: 2025/2/27 (星期四) 比萨Pisa，晴，14度步行：13412步，罗马 -> 比萨，火车2小时。景点：比萨斜塔、逛比萨街。 比萨斜塔是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的比萨大街的奇迹广场上，是比萨城的标志。 比萨斜塔以倾斜的外观闻名，名列“世界中古七大奇迹”之一。从地基到塔顶高58.36米，从地面到塔顶高55米，钟楼墙体在地面上宽4.09米，塔顶宽2.48米，总重约14453吨，圆形地基面积为285平方米。 外墙面为乳白色大理石砌成，属于罗马式建筑风格，墙壁采用厚重石块和砖石构建，有精美的浮雕和拱形窗户，内部有双螺旋楼梯，狭窄的螺旋状楼梯用于连接每一层。比萨斜塔始建于1173年8月，于1370年竣工，历时近两个世纪。建造过程中经历了多次停工和设计调整。 比萨大教堂位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场。 比萨大教堂Pisa Cathedral始建于1063年，于13世纪完工，历时约288年，是为纪念比萨城的守护神圣母玛丽亚而建。 它是罗马式建筑风格，外墙面由大理石砌成，装饰精美。比萨大教堂与比萨斜塔（其独立式钟楼）、洗礼堂、墓园共同构成奇迹广场建筑群，1987 年被列入世界遗产名录。 比萨奇迹广场上的洗礼堂世界上最大的洗礼堂之一，建造始于1152年，设计风格融合了罗马式和哥特式，外观是一个半圆形的穹顶建筑，有四座雕刻精致的大门，内部有非常好的采光和音响效果，以其完美的声学效果和精美的雕刻而著称，教堂内的浮雕《耶稣诞生》是其艺术珍品之一。 比萨的arcivescovado宫即比萨大主教宫（Palazzo Arcivescovile），是天主教在当地的市政驻地，其历史可追溯至4世纪，1092年成为大主教区，此后一直是比萨大主教的官方住所，并存放大主教管区档案，此建筑就在比萨斜塔附近。 意大利比萨阿诺河（Arno River ）河畔的街景，阿诺河是托斯卡纳地区的重要河流，流经比萨等城市，河畔色彩斑斓的建筑体现了托斯卡纳地区独特的建筑风格。 D7: 2025/2/28 (星期五) 比萨Pisa步行：16167步，五渔村一日游，景点：5村：MONTEROSSO AL MARE 蒙特罗索阿尔马雷4村：VERNAZZA韦尔纳扎3村：CORNIGLIA科尔尼利亚，乘坐班车2村：MANAROLA马纳罗拉1村: RIOMAGGIORE里奥马焦雷 蒙特罗索阿尔马雷（Monterosso al Mare）是是五渔村中最大、最发达的村庄，也是唯一拥有沙滩的村庄。村中有圣约翰洗礼堂，建于14世纪，哥特式外观，内部有精美的壁画。旁边有个奥罗拉塔是一个古老的瞭望塔，是蒙特罗索的标志性建筑之一。 远处的巨人雕像是14米高的混凝土雕像，代表海神尼普顿，1910年由阿里戈·米内尔比和莱瓦彻创作，虽历经破坏但仍是重要象征。 在巨人雕塑那里的洗礼堂和瞭望塔，需要走一段上坡路，我们没有继续前行，就沿着海边返回到火车站。 4村： Vedrnazza韦尔纳扎是首次被记录为设防城镇可追溯到1080年，曾作为奥贝尔滕吉家族的海事基地。1209年，约90个韦尔纳扎最有势力的家族宣誓效忠热那亚共和国。15世纪，为抵御海盗袭击，建造了防御墙。19世纪，恢复葡萄酒生产，热那亚-拉斯佩齐亚铁路线的建设结束了其孤立状态。1997年，五渔村被联合国教科文组织认定为世界遗产，1999年创建了五渔村国家公园。 圣玛格丽塔·德·安提奥基亚教堂：建于1318年，哥特式风格，东向入口，有八角形钟楼，沿着石阶往上走，看海边风景。 靠海的山崖那里有隧道，估计是火车通行的地方。 这里的地貌很特别，房子造在山洞上，还是三层楼的高房子呢。 3村： CORNIGLIA科尔尼利亚是五渔村中唯一没有靠海而建的村庄，建在100米高的悬崖上，被称为“五渔村的阳台”。 在圣玛丽亚露台观景台可俯瞰整个五渔村，天气晴朗时能看到科西嘉岛海岸，景色壮观。 火车站靠近海边，到村庄要经过拉尔达里纳阶梯共377级台阶，分33段，是科尔尼利亚的标志性景观之一，我们是乘坐中巴班车，所以绕开了377个台阶。 圣卡特琳娜礼拜堂位于科尔尼利亚主广场，教堂本身简约，后面有美丽露台，可欣赏美景。 内部穹顶为淡紫色，给人一种清新、柔和的感觉，与外观的朴素形成一定的反差，让人进入其中后能感受到独特的氛围。 3村的小广场，左边灰色的教堂，对面黄色的带有钟面的钟楼，浓郁的宗教和生活氛围，周边房屋色彩明快，体现了五渔村建筑特色。 2村: 马纳罗拉是五渔村中较为出名且最小的一个，房屋色彩斑斓，层层叠叠地分布在悬崖上，与青山、大海相互映衬，形成如诗如画的美景。路过这个带有高低层面的路口，感觉景色别致，我们来了几张合影留念。 2村马纳罗拉的海边礁石景色画面宜人，马纳罗拉的历史可以追溯到1338年，其名字可能从拉丁语“magnarota”演变而来，在当地方言中意为“大轮子”，是向该村历史悠久的水车致敬。 只是我们匆忙路过，2村我们也仅停留了一个小时。 1村：里奥马焦雷是五渔村中最大且最南端的村镇，码头两侧山岩上的高矮楼房色彩各异，与蔚蓝海岸、五颜六色的船只相互映衬，景色迷人。 传说里奥马焦雷起源于公元八世纪，由为逃避东罗马帝国皇帝追杀的希腊逃犯在此避难而建。 当地有许多独特的传统节日，如守护神圣乔瓦尼巴蒂斯塔节，期间会有盛大的庆祝活动，包括游行、音乐表演、烟花等，吸引着众多游客和当地居民共同参与。好好欣赏这一段漂亮的房子和海边美景。 我们从乘火车到第1村RIOMAGGIORE里奥马焦雷，再回到火车站等候离开，仅花了一个小时，步行游览在半小时左右的走马观花。一天花了将近14个小时，利用火车从比萨往返，5个渔村都游玩到了，大家心里都很开心！ D8: 2025/3/1 (星期六) 佛罗伦萨Florence，步行：11783步，景点：米开朗基罗广场、老桥、领主广场、旧宫。 米开朗基罗广场（Piazzale Michelangelo）是佛罗伦萨著名的景点。它由朱塞佩·波吉设计，始建于1868年，于1869年建成。广场中央有一座青铜制的大卫雕像，是米开朗基罗所雕刻的大理石雕像《大卫》的复制品，雕像下方簇拥着的是他的另一组作品《昼夜晨昏》的复制品，真迹收藏在美蒂奇家族礼拜堂。 站在米开朗基罗广场上，可以眺望佛罗伦萨市的全景，包括佛罗伦萨的中心区、观景城堡、佛罗伦萨圣十字大殿等，还能看到河上依次排列的多座佛罗伦萨桥梁，尤其是老桥，以及主教座堂、旧宫、巴杰罗美术馆等。 从米开朗基罗广场远眺，阿诺河如同一条翡翠项链镶嵌在佛罗伦萨老城，阿诺河上有七座古桥。前面第一座就是老桥，佛罗伦萨现存最古老的桥梁，建于1345年，也是世界上最古老的桥梁之一。 佛罗伦萨的旧宫（Palazzo Vecchio ）位于佛罗伦萨历史城区中心，整体结构是用坚固粗面石砌成的立方体建筑，有两排双灯哥特式窗户，带三叶形拱。15世纪，艺术家米凯洛佐·米凯洛齐在三叶形拱之间的拱肩处添加了代表佛罗伦萨百合和十字架的浅浮雕。顶部有突出的锯齿状城垛构成的冠冕，由 Corbels（突梁）和小拱门支撑。在这些拱门下方，有9个佛罗伦萨共和国的彩绘纹章，呈系列重复。1549年，美第奇公爵科西莫一世将府邸迁至皮蒂宫后，它被称为“旧宫” 。 旧宫的塔楼（阿诺尔福塔）高94米，带有钟楼，是佛罗伦萨重要地标。游客可攀登塔楼楼梯，俯瞰城市全景。 领主广场（Piazza della Signoria）是意大利佛罗伦萨旧宫前的“L”形广场，广场上有许多著名建筑和雕塑，如14世纪建筑旧宫及其锯齿形塔楼，还有佣兵凉廊、乌菲兹美术馆、商人法庭等。雕塑包括大卫像复制品、科西莫一世骑马雕像、海神喷泉、“友第德与何乐弗尼”复制品等，这些雕塑大多出自文艺复兴时期的著名艺术家。 米开朗基罗创作，原作现藏于佛罗伦萨美术学院，在领主广场旧宫门前有大卫1:1雕塑像复制品。该雕塑描绘了圣经中的大卫形象，展现了人体的完美比例与力量，是文艺复兴时期的杰出代表作。 领主广场上的科西莫一世骑马雕像是文艺复兴后期雕塑家詹波隆那的作品，于1587至1594年创作并建成。由斐迪南一世·德·美第奇为纪念他的父亲、第一任托斯卡纳大公科西莫一世而建，是佛罗伦萨的第一尊大型骑马雕像。 雕像借鉴了公元前2世纪古罗马皇帝马可·奥勒留骑马像的造型，塑造出科西莫一世的理想化形象。骏马左前腿抬起，右后腿蹄尖轻触基座，主要靠另外两条腿保持平衡，其鬃毛逼真，强健的体态衬托出威风凛凛的科西莫一世。科西莫一世双脚踩在马蹬上，左手手持缰绳，右手手持权杖，身上佩戴着长剑，四肢、头部、以及铠甲细节都塑造得一丝不苟，威严的表情彰显了美第奇家族统治地位和荣耀。 广场上的佣兵凉廊堪称“露天艺术博物馆” ，陈列着诸多雕塑杰作。佣兵凉廊（Loggia dei Lanzi ）是一座开放式的建筑，它建于14世纪末，最初是为了市政典礼、集会等公共活动而建。后来成为存放雕塑作品的场所。“佣兵凉廊” 名称源于16世纪时，此处曾驻扎过瑞士佣兵。凉廊由一系列的科林斯柱式支撑，柱间的空间开放通透，形成连续的拱券结构，采用了文艺复兴时期的建筑风格，外观由白色和绿色大理石装饰，线条优美，结构精巧，给人以庄重又灵动的视觉感受， 老桥（Ponte Vecchio）（韦奇奥桥）是佛罗伦萨的著名地标建筑，是一座石砌的封闭式拱肩分段拱桥，桥长30米，宽32米，桥身中部有三个通透的拱门，两边是封闭的商店。 二战期间，德军从佛罗伦萨撤退时，曾计划炸毁阿诺河上的所有桥梁，但老桥因艺术家开尔瓦·马里尼的反对以及负责的德军军官是艺术爱好者而幸免于难。 1442年被指定给菜贩屠夫使用，1594年美第奇家族下令把菜贩和屠夫门面换成了金匠和珠宝商，此后桥上主要以金店和珠宝店为主。 桥中西侧塑有文艺复兴时期的金匠、画家、雕塑家本韦努托·切利尼的半身像，他创作的《帕尔修斯与美杜莎》青铜雕像也为老桥增添了文化底蕴。 意大利佛罗伦萨靠近老桥入口那里的街景。佛罗伦萨是托斯卡纳大区首府，有着深厚的历史文化底蕴，是文艺复兴的发祥地。这里有诸多闻名世界的景点，比如老桥（韦奇奥桥），它是爱情的象征，大文豪但丁据说在此邂逅爱情。 D9: 2025/3/2 (星期日) 佛罗伦萨Florence步行：16091步，主要景点：学院美术馆、皮蒂宫、乌菲兹美术馆。每月第一个周日，意大利国家博物馆免费开放。这一天，在佛罗伦萨，我们的目标只有一个：“撸遍三大博物馆。” 早上7:30，我们就背上包出发了，意图把这艺术的“羊毛”薅到底。 佛罗伦萨学院美术馆，建于1562年，是佛罗伦萨美术学院的附属美术馆。1873年，米开朗基罗的《大卫像》被移至馆内保护，学院美术馆逐渐成为欧洲绘画艺术的集成之地。 《大卫像》：米开朗基罗的雕塑杰作，创作于1501年至1504年，高5.17米，展现了人体的完美比例和力量，是西方美术史上的经典之作。 雕塑以右腿为重心，左腿稍稍叉开，呈不对称式站立，这种姿态使雕像更具动态感和自然感，仿佛大卫正处于行动前的瞬间。左手握投石器，右手下垂，头向左肩微微回转，身体形成一条优美的曲线，展现出一种蓄势待发的状态。 大卫紧皱双眉，圆睁怒目，眼神中透露出坚定的意志和对敌人的愤怒，仿佛正在凝视着前方的敌人歌利亚，展现出毫不畏惧的精神。米开朗基罗对大卫的身体进行了极为细致的刻画，肌肉线条流畅而分明，每一块肌肉都仿佛充满了力量，生动地展现了人体的美感和男性的力量。 佛罗伦萨学院美术馆收藏有14世纪到18世纪的威尼斯画派、托斯卡那派画家的作品，如乔尔乔内、乔瓦恩尼、贝利尼等的画作，是欧洲绘画艺术的重要宝库。 皮蒂宫（Palazzo Pitti）是佛罗伦萨最宏伟的建筑之一，1458年，佛罗伦萨银行家卢卡·皮蒂下令建造皮蒂宫，后因财力不足，1550年被科西莫一世·德·美第奇购入。 皮蒂宫正面长205米，高36米，用巨大的粗制石块砌成，唯一的装饰是底层窗户支架之间的狮头雕像，整体高贵纯粹。 皮蒂宫内部为经典的17-18世纪巴洛克风格，采用了华丽的大理石雕刻、象牙雕刻等，将建筑、绘画、雕塑等艺术形式融为一体。 佛罗伦萨皮蒂宫的屋顶壁画，皮递宫曾是美第奇家族的宅邸，宫内收藏有众多艺术品，包括壁画、雕塑等，是意大利文艺复兴时期的典型代表。 皮蒂宫二楼，藏有18世纪末 - 20世纪初雕塑和绘画，且藏品数量因捐赠和购买持续增加，拥有著名画家拉斐尔、波提切利、提香、鲁本斯等艺术家的众多代表作品。 皮蒂宫还收藏了大量的银器、瓷器、服装、马车等，是银器博物馆、马车博物馆、服装博物馆、瓷器博物馆的所在地。 乌菲兹美术馆非常热门，上午排队人非常多，所以我们看了学院美术馆后先去了皮蒂宫，中午再去排队时人明显少很多，不一会就进入参观了，乌菲兹的大门毫不气派，就像是一个办公楼。 首先是一个明亮宽敞的走廊。GALLERY挂着画的明亮走廊，这个走廊是充满阳光的画室，尤其是它的天花板上的画，非常精美。 乌菲兹美术馆（The Uffizi Gallery）是世界上最古老的美术馆之一。美术馆始建于1559年，由美第奇家族的柯西莫·美第奇委托乔治欧·瓦萨里设计，最初是作为佛罗伦萨公国政务厅的办公大楼。 在乌菲兹美术馆一共有六件被列为镇馆之宝这是其中之一。我们6人小分队的其他人都是事先做了很多功课，准备充分而来，看的时候他们也比我看的仔细，我是事后补查补看了很多资料，至少知道了我看到了什么。 《春》（Allegory of Spring ）是桑德罗·波提切利于1481 - 1482年间创作的木板蛋彩画，它以希腊罗马神话为题材，描绘了众多神话人物在充满生机的树林中。画面中心是端庄的美神维纳斯，她上方飞翔着小爱神丘比特，左侧美惠三女神手拉手翩翩起舞，墨丘利在一旁似乎在施展魔法，右侧花神、春神与微风之神营造出春意盎然又神秘的氛围。 这幅画是桑德罗·波提切利的《维纳斯的诞生》，是文艺复兴时期的经典之作。画作描绘了爱与美之神维纳斯从海中贝壳诞生的场景。维纳斯身姿优雅，金发飘逸，画面左侧风神吹送她上岸，右侧春之女神准备为她披上华服，体现了文艺复兴时期对古典神话的推崇以及对人体美、自然美的追求。 米开朗基罗的《圣家族》，也被称为《多尼圆形画》（“Doni Tondo” ）。创作于1503 - 1506年左右，它是米开朗基罗唯一幸存的成品板画，画作描绘了圣母玛利亚、圣约瑟和圣婴基督，将宗教人物形象世俗化，展现出专注天伦之乐的普通家庭氛围。 拉斐尔的《金翅雀圣母》，创作于1505 - 1506年，圣母玛利亚身着红蓝服饰，红色象征基督受难，蓝色象征教会。圣婴耶稣和小施洗约翰皆为幼儿形象，未带宗教标签。约翰手持金翅雀，耶稣伸手触摸金翅雀，耶稣的一只小脚丫踩在圣母脚上，营造出富有童趣的氛围，背景展现自然风景。 拉斐尔《宝座上的圣母子与圣徒》，拉斐尔是文艺复兴三杰之一，以绘制优雅和谐的圣母像著称，画中圣母玛利亚怀抱圣婴居于画面中心宝座，姿态端庄，周围环绕着圣徒等人物，上方有小天使飞舞，整体构图均衡稳定，人物形象优美，色彩搭配和谐，体现了拉斐尔在人物布局、色彩搭配及营造庄重神圣氛围方面的高超技艺。 《基督洗礼》由安德烈·德尔·委罗基奥创作和其学生列奥纳多·达·芬奇参与绘制。画作描绘的是圣经中施洗约翰在约旦河为耶稣施洗的场景，施洗约翰身穿浅色长袍，手持细长十字架和卷轴，正伸手将水倾倒在耶稣头上。耶稣赤身，仅着红色条纹腰布，双手合十，神情虔诚。左侧有两个小天使，其中左边的天使由达·芬奇绘制，姿态生动，衣褶自然，眼神纯真，与其他人物形成鲜明对比。另一个天使手持耶稣衣物，姿态恭敬。 达·芬奇的《天使报喜》（Annunciation ），创作于1472 - 1475年。画作描绘了《圣经》中天使加百列告知童女玛利亚，她将受胎生下上帝之子耶稣这一神圣场景。此画是达·芬奇早期作品，在技法上已展现出其独特艺术风格，如对人物神态的细腻刻画，背景风景营造出的朦胧美感等。 达·芬奇的《博士来拜》（Adoration of the Magi），描绘了《圣经》中三位智者（博士）朝拜刚出生的耶稣的场景，中央是圣母玛利亚抱着圣婴，周围环绕着前来朝拜的博士等人物。虽然画作未最终完成，但从草图和已绘制部分，能看到达·芬奇对人物动态、表情以及场景氛围营造的高超技艺，也体现了他对古典建筑和自然景观的研究。 《乌尔比诺的维纳斯》是意大利画家提香·韦切利奥于1538年创作的油画，描绘一位赤裸女子斜躺在卧榻，被认为是爱神维纳斯。她身体线条柔和，右手拿花，左手放私密部位，眼神直视观众。脚边有只小狗，远处有意大利大箱子，两位女侍从在为她取衣服，背后是半块深色幕布。 布龙齐诺《托雷多的伊莲诺拉和她的儿子乔瓦尼》，画中托莱多的伊莲诺拉，她是西班牙贵族，1539 年与科西莫一世·德·美第奇结婚成为托斯卡纳大公夫人，其与科西莫一世的政治联姻巩固了美第奇家族在佛罗伦萨的统治，小孩是她的儿子乔瓦尼·德·美第奇。 皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡《乌尔比诺公爵与夫人》，乌尔比诺公爵费德里科二世·达·蒙特费德罗和他的妻子巴蒂斯塔·斯福尔扎。费德里科·达·蒙特费尔特罗是文艺复兴时期著名的军事统帅、政治家和艺术赞助人；巴蒂斯塔·斯福尔扎来自米兰显赫的斯福尔扎家族。两人均以正侧面描绘，表情庄重，体现出古老婚俗仪式感。公爵夫人服饰精致，立体感十足的头饰及珠宝，既展现当时时尚，又凸显其尊贵身份；公爵面部因在比赛中折断鼻梁骨、毁了右眼，画家选择其左侧身姿描绘，尽可能如实呈现。 A16要排很长时间队的才能看一眼的房间、美第奇的宝贝房，这里放的都是价值连城的古董，500年前他们就是喜欢在这样的环境里办公。 A16展厅希腊化大理石雕塑《美第奇维纳斯》，这尊雕塑是古希腊雕像，展现了爱与美之神维纳斯的形象，具有极高的艺术价值。其造型优美，体现了古希腊雕塑艺术对人体美学的精妙把握。 美第奇家族是15世纪至18世纪在欧洲拥有强大势力的意大利佛罗伦萨贵族家族，其祖先阿伟拉多是查理曼麾下骑士，因击败掠夺农民财物的巨人，被赐予带有五个红球的金质纹章，成为美第奇家族的家徽。“medici”在意大利语中是“medico”（医生）的复数形式，家族祖上可能行医，家徽上的五个红球象征药丸或火罐。 《磨刀的男子》，展现了一位男子专注磨刀的姿态，体现当时雕塑家对日常生活场景的捕捉和写实表现。 乌菲齐美术馆由两座平行建筑通过连廊连接，与阿尔诺河对岸的皮蒂宫通过瓦萨里走廊相连，整体呈U形。 美术馆共三层，第一层外部是柱廊，第二、三层为展厅层，顶部是兰齐凉廊。这是三层展厅走廊靠窗户的人像雕塑。 意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆的雕塑《赫拉克勒斯与卡科斯》，它由巴乔·班迪内利创作，题材源自希腊神话。赫拉克勒斯是古希腊神话中宙斯的私生子，以非凡的英勇和力量著称；卡科斯是火与锻造之神赫菲斯托斯的儿子，生性残暴，常劫掠牲畜。 雕塑表现的是赫拉克勒斯惩治卡科斯的激烈场景，展现了力量的对抗与冲突，是乌菲兹美术馆的重要藏品之一。 众多古罗马时期雕塑作品中的一块，贴挂在墙上的浮雕石板，图中浮雕刻画众多人物，可能在展现古罗马时期的祭祀、社交或日常生活场景，其人物姿态、服饰细节体现了古罗马高超的雕刻技艺和当时的社会风貌。 乌菲兹美术馆内卡拉瓦乔的《美杜莎》创作于1595 - 1598年间，绘制在圆形盾牌上，是布面油画。美杜莎是古希腊神话中的怪物，原是美丽少女，因得罪雅典娜被诅咒，头发变成毒蛇，任何人直视她的眼睛都会变成石头。画家卡拉瓦乔以自己的脸取代美杜莎的脸，且虽美杜莎头部被斩首，但仍呈现出意识，定格临死前最后时刻，令人印象深刻。 佛罗伦萨乌菲兹美术馆的馆藏油画，镇馆之宝。 D10: 2025/3/3 (星期一) 佛罗伦萨Florence，步行：15321步，景点：佛罗伦萨大教堂（上午 9:00）登顶、礼拜堂、大教堂+地宫、中央广场美食、钟楼、佛罗伦萨博物馆。 佛罗伦萨大教堂又称圣母百花大教堂（Basilica di Santa Maria del Fiore），教堂的建筑风格整体为哥特式建筑，同时融合了罗马式和文艺复兴风格。 其外立面由绿、白、红三色大理石按几何图案装饰，色彩明快，对比强烈，19世纪的哥特复兴式西立面使其更显精致宏伟。 教堂整体采用哥特式与文艺复兴式相结合的风格，以优雅的线条、精美的装饰和宏大的规模展现出独特的魅力，是佛罗伦萨的地标性建筑，也是世界第四大教堂。 穹顶壮观，由菲利波·布鲁内莱斯基设计建造，是世界上最大的砖石穹顶。穹顶呈双层薄壳形，高91米，最大直径45.52米，采用新颖的相连鱼骨结构和以椽固瓦的方法砌成，未借助拱架，体现了极高的建筑技艺。 游客通过400多个盘旋石阶登上穹顶，最终到达360度观景台，前一张图中尖顶上方有人的地方。这张照片是在穹顶观景台拍摄对面钟楼的景色。 百花大教堂穹顶内部的巨幅天顶画《末日审判》是由画家乔托·迪·邦多纳的学生塔代奥·加迪于14世纪中叶创作的。画面以穹顶内部的圆形空间为依托，分为多个部分。 百花大教堂穹顶内部的巨幅天顶画《末日审判》是由画家乔托·迪·邦多纳的学生塔代奥·加迪于14世纪中叶创作的。画面以穹顶内部的圆形空间为依托，分为多个部分。最上方描绘的是上帝和天使，他们位于云端，象征着天堂的神圣与崇高。上帝位于画面的最高处，身形巨大，周围环绕着一群天使。天使们形态各异，有的手持乐器，有的展开翅膀，仿佛在为上帝的审判进行着神圣的伴奏和宣告。 画面中心部分是耶稣基督，他被光芒环绕，正在进行末日的审判。他居于画面中心，表情庄重而威严。他的右手向上举起，做出审判的手势，左手则拿着一本经书，象征着他是审判的主宰，依据教义来评判世人的善恶。圣徒与殉道者：分布在耶稣周围，他们表情虔诚，有的手持象征自己身份或殉道方式的物品，如圣劳伦斯手持烤架，暗示他曾被火刑处死。这些圣徒仿佛在为人类向耶稣求情，又像是在见证审判的公正。 下方则是众多的人物形象，包括圣徒、天使以及接受审判的人类。受审判的人群：在画面下方，分为左右两部分。右侧是被救赎的人，他们面容安详，双手合十，在天使的引领下走向天堂；左侧则是被诅咒的人，他们表情痛苦，有的被恶魔拖拽，有的在烈火中挣扎，展现出地狱的恐怖景象。 佛罗伦萨大教堂内部主厅采用拉丁十字形式，中央是长方形的大殿，西半的大厅长近80米，只分为4间，柱墩间距在20米左右，中厅跨度也是20米，内部空间极为高敞，可同时容纳1.5万人做礼拜。大殿两侧是较低的侧廊，与中央大殿形成鲜明的空间层次对比，增强了主厅的纵深感和立体感。 教堂内共有52扇彩色玻璃窗，其中有8扇在穹顶下方，由多纳泰罗、吉贝尔蒂等艺术家设计，于1434年至1445年间完成。这些窗户直径超过5米，描绘了圣母玛利亚和基督的故事。 宽阔的中殿是教堂内部的主要空间，中间是正方形的开间跨，两侧连续的走廊环绕着整个空间，基本的方形在规则连续的走廊里被一再重复，中殿包含了四个这样的大方形。 佛罗伦萨百花大教堂地宫，是该建筑群中主要的考古遗址，遗址是“圣雷珀啦塔教堂”，在地宫内可以看到这座早期四世纪的基督教堂遗址，包括石板、石柱、墓桩、墓龛等。 在地宫中可以看到圣雷帕拉塔教堂的地基、墙壁残垣等基础设施，这些遗迹展示了当时的建筑工艺和结构特点，例如墙壁的厚度、石材的拼接方式等，能让游客直观感受到古代建筑的坚固与精巧。地宫设置了专门的参观路线，路能够让游客全面地了解地宫的遗迹和文物，又能保证参观的安全性和流畅性。 佛罗伦萨百花大教堂建筑群中的乔托钟楼（Campanile di Giotto）位于圣母百花大教堂旁，面对佛罗伦萨圣若望洗礼堂。属于哥特式建筑，平面为周长14.45米的正方形，四角为高84.7米的四个多边形扶壁，四条垂直线又被四条水平线所分割。座建筑布满了丰富的雕刻，并用白色、绿色和粉色等多种色彩的大理石进行镶嵌，与大教堂的色彩相互呼应，壮观而精美。 钟楼共分为五层，第一层分上下两段，为无窗闭合式结构；二至四层装饰有大量浮雕；五层为挂大钟之处。在钟楼的下层即第一层，三面装饰有六边形的浅浮雕 panels，每个侧面有七个，内容描绘了人类起源以及人类的生活等，部分可能出自前任设计师乔托本人之手。在乔托完成的下层之上，有一层装饰有菱形 panels，由安德烈亚·皮萨诺建造，这些 panels 为钟楼增添了独特的装饰效果。 乔托钟楼窗户主要分布在二至四层，其中第一层为无窗闭合式结构，第五层为挂大钟之处，没有窗户。钟楼的窗户多为双窗和三窗组合，这些窗户由竖梁分隔，形成多个窗扇，增加了窗户的层次感和立体感。人字形的尖顶使窗户看起来高耸修长，给人一种向上的动势和轻盈感，体现出哥特式建筑追求垂直高度和神圣感的特点。 午餐后继续排队参观钟楼，钟楼高度85米相当于28层楼，要爬高460多台阶，这个台阶比百花大教堂登顶的楼梯台阶要低一点，所以相对好爬些，而且在台阶的转角处有个窗口，窗口的斜坡那里，人可以停留倚靠休息一下，我们6人都成功爬顶。 钟楼的顶层可以往外走一圈，全被铁丝网包围住的，手机贴在铁丝，用露出摄像头的技巧可以拍摄对面大教堂的大穹顶，二者的高度差不多。 佛罗伦萨历史中心Centro Storico的佛罗伦萨百花大教堂博物馆，就在博物馆背面对过寄存包的隔壁，一幢不起眼的建筑内，博物馆收藏有超过750件的文物，其中著名的有二件雕塑和一扇门。 圣门“天堂之门”，这扇门原本安装在洗礼堂的东侧，为了保护需要，真品被移藏在博物馆内，“天堂之门”由吉贝尔蒂花费27年创作完成，采用透视法将亚当夏娃偷吃禁果被逐出伊甸园、亚伯拉罕用以撒献祭等十个圣经旧约故事，在青铜大门上的十个小格内生动讲述。 其一是米开朗基罗的《圣殇》，又称《班迪尼圣殇》，因曾被Bandini家族收藏而得名，也叫《佛罗伦萨圣母怜子图》，这是米开朗基罗在1547 - 1555年创作的雕塑，当时他72岁，是为自己坟墓设计。作品刻画了耶稣、圣母玛利亚、抹大拉的玛丽亚、尼哥底母四个人物，展现了从十字架取下耶稣后众人悲痛的场景。耶稣：位于中心位置，呈现从十字架上取下后身体无力的状态，有说法称他没了左脚，是米开朗基罗试图毁去作品留下的痕迹。圣母玛利亚：在左侧，面容哀戚，因悲伤泪眼朦胧，托着耶稣，尽显悲痛。抹大拉的玛丽亚：辅助圣母扶着基督身体，神情哀伤。尼哥底母：在耶稣身后努力托着其身体，大胡子的面容被认为是以米开朗基罗自己为原型雕刻，传递出一种沉重与悲怆。此作品延续米开朗基罗擅长的写实风格，对人物肌肉、表情等细致刻画，如耶稣小腿线条优美却无力，生动传达出死亡的沉重和人物内心巨大悲痛。 其二是多那太罗的《忏悔的抹大拉》雕塑，刻画的是圣经传说中抹大拉的马利亚。她曾是妓女，因忏悔得到耶稣赦免，成为女圣徒。多那太罗将人物塑造得干瘪苍老、褴褛潦倒，她合着手祈祷，枯老的骨干包裹在散乱的头发中，以苦行向上帝补赎罪愆。这件作品是多那太罗青年时期的作品，体现了当时的宗教艺术风格，也反映出他对自然中“美”的探索。 佛罗伦萨百花大教堂博物馆中有古老的圣雷帕拉塔教堂和当今的圣母百花大教堂、圣洗堂、乔托钟楼的雕刻作品，以及重要建筑构件。比如阿诺尔福·迪坎比奥的博尼法乔八世雕像、安德烈亚·皮萨诺的六边形浮雕、多那太罗和卢卡·德拉·罗比亚著名的唱诗班唱台等，这些藏品是了解文艺复兴时期佛罗伦萨造型艺术发展变迁的优秀教材。 圣母百花大教堂的门票早就预订了登顶的门票，按预定时间点在教堂旁边侧门排队进入，由于我这几天有几次感觉心悸无力，害怕连续登顶不可中途返回，所以放弃了登顶活动，非常感谢YH姐的陪伴，因为我她也放弃登顶活动，我们二人围着大教堂拍了照，寄放二个双肩背包，参观了旁边的洗礼堂。 位于佛罗伦萨圣母百花大教堂对面的圣乔万尼洗礼堂为八角形，外墙采用白色的卡拉拉石和意大利普拉托产的绿色大理石交错镶嵌而成，它是佛罗伦萨现存最古老的建筑。 建造历史可追溯到1400多年前，1059年到1128年间进行了大规模重建，诗人但丁在此接受过洗礼，目前内部正在修善，仍对外开放中。 殿内较为有名的是天顶的镶嵌画——最后的审判，采用类似马赛克的大理石拼接而成，底色为金黄色，内容是关于耶稣、圣母、圣约翰等宗教人物的生平故事。 殿内还有逝于1419年圣约翰二十三世的墓。 D11: 2025/3/4 (星期二) 佛罗伦萨Florence，步行：15449步，中世纪古城锡耶纳一日游。 乘火车出发，一个半小时到达。小贴士1：出火车站，进商场。小贴士2: 找到乘连续的爬坡自动扶梯。 锡耶纳是最有魅力的中世纪古城，距离佛罗伦萨南部约50公里。其历史渊源悠久创建于公元前29年，历史上是贸易、金融和艺术中心，1995年，老城区被联合国教科文组织列为世界文化遗产。 D11: 田野广场是锡耶纳的灵魂所在，呈独特的贝壳状扇形，由九个部分组成，代表锡耶纳政府的九个成员，是市民集会、市场交易和赛马节的举办地。 曼吉亚塔楼是锡耶纳的地标性建筑，高度达102米，与锡耶纳主教座堂高度相同，游客可登顶欣赏城市及周边乡村景色。 锡耶纳古城建筑中保留着中世纪风格，砖石结构的房屋见证着岁月变迁。 圣彼得教堂（Chiesa di San Pietro）是锡耶纳的一座古老宗教建筑，展现出文艺复兴时期建筑风格特征，立面的巨大壁柱、三角楣饰以及雕塑装饰都彰显着这一时期建筑对古典元素的借鉴与创新。 意大利锡耶纳的沙林贝尼广场暨市政厅广场区域，后面的萨林贝尼宫（Palazzo Salimbeni），始建于14世纪，现在是世界上仍在经营的最古老的银行——锡耶纳银行（Banca Monte dei Paschi di Siena ）的总部。宫殿中部有一排三孔的直棂窗户、小柱，上部盲拱和顶部城垛，整体呈现出哥特式建筑的典型特征，线条挺拔，装饰精美。 广场中央矗立着18世纪经济学家Sallustio Bandini 萨卢斯蒂奥·班蒂尼的雕像，班蒂尼是意大利经济学家、自由贸易支持者。 罗马的城徽雕塑，很多地方见过，传说的是罗马起源故事：围绕着孪生兄弟罗慕路斯和雷穆斯展开，他们是战神马尔斯和维斯塔贞女的儿子，被遗弃在台伯河边，由一只母狼抚养长大，最终于公元前 753 年建立了这座城市，成了罗马的国王 意大利锡耶纳大教堂正面对面的建筑，也是一个锡耶纳宗教文化活动的场所。 锡耶纳大教堂：始建于1215年，融合了罗马式与哥特式建筑风格 锡耶纳大教堂（Siena Cathedral）始建于9世纪，外墙以白色与墨绿色大理石相间条纹为主，融合了罗马式与哥特式建筑风格。 教堂内部布局、装饰元素展现精湛工艺与独特设计。 如支撑大教堂的立柱由明暗二色大理石相间，暗色部分是锡耶纳独有的绿色大理石。 锡耶纳大教堂的大理石地板图案丰富多样，是其一大特色，由57块大理石地板拼成精美画作，覆盖教堂大部分地面。 这些镶嵌画在教堂地面上有序排列，有的单独成幅，有的相互连接，共同构成一个完整的视觉体系。 大理石镶嵌画地板描绘了《旧约》和希腊神话故事，有智慧之山、命运之轮、摩西十诫等圣经主题，还有母狼哺育双胞胎等神话故事，这些图案通过大理石的拼接与雕刻生动呈现，讲述着宗教和历史的情节。 地面建造初期，工匠用工具在大理石地面凿出线条，勾勒出图案，然后用大理石粉末和沥青等混合物来填充。后期技术更为精湛，将五颜六色的整块石头制成不同图案的平面石板，然后在地面上精细地挖出轮廓，最后镶嵌进去并打磨光滑。这些凳子也是非常精美。 当阳光透过教堂的彩色玻璃窗洒在地面上时，大理石地面会反射出柔和而绚丽的光芒，光影交织，如梦如幻，使整个教堂内部充满了神圣而庄严的氛围，请您低下头，好好欣赏这些绝美的大理石地面吧！ 锡耶纳大教堂的皮科洛米尼图书馆其内部穹顶与墙面上壁画绚丽多彩，题材丰富，融合宗教故事、历史场景与人物形象等，展现文艺复兴时期高超绘画技艺与艺术风格。画家以精湛笔法和丰富色彩，营造出极具视觉冲击力与叙事性的画面。 中央雕塑造型精美，人物形象栩栩如生，体现当时雕塑艺术水准，可能具有特定宗教寓意或纪念意义。 锡耶纳大教堂皮科洛米尼图书馆的穹顶部分，以精湛的湿壁画技艺绘制，色彩丰富绚丽，大量运用金箔，使穹顶金光闪耀，华丽夺目。图案设计上，将几何图形与神话、宗教故事场景巧妙结合，展现出高超的艺术构思，有部分区域绘制与赞助家族（皮科洛米尼家族）相关的象征元素、族徽等，彰显家族荣耀与地位。 左右二排的玻璃面相框里有诸多珍贵的中世纪手抄本，这些圣咏本用于修道院或教堂日课祈祷，如晨祷、晨颂、晚祷和夜祷等宗教仪式。 锡耶纳大教堂内的雕塑，上方持十字架的人物是耶稣，代表受难与救赎。两侧是天使形象，天使常作为神圣秩序的维护者与神意的传达者出现。 锡耶纳大教堂内的宗教题材浮雕，上方天使分别持乐器，可能寓意天堂的神圣音乐，传达对上帝的赞美；下方拱形区域天使似乎在布置祭台相关物品，可能象征对圣事的侍奉。 锡耶纳大教堂内圣母玛利亚怀抱圣婴耶稣的画，“圣母子像” ，通过对人物神态、服饰等细节描绘，传达神圣与温情氛围。圣母玛利亚常被塑造为温柔、端庄形象，象征纯洁与慈爱，圣婴耶稣则展现孩童天真。 D12: 2025/3/5 (星期三) 威尼斯Venice步行：12496步，上午：佛罗伦萨 -> 威尼斯（上午 9:39 至上午 11:42) ；下午：市区观光：Vaporetto 1号线或者2号线（威尼斯大运河）。 威尼斯因其建在水上闻名，它的建筑原本很美，因有了水的衬托变得更加美丽。威尼斯人在桩子上盖房子，还盖起了不同风格的宫殿教堂别墅广场桥梁，并且能让它们保存千年。 威尼斯贡多拉船只的造型独特，尖头平底，由船夫站在船尾用长桨划行，一个船上一般能乘5位游客，贡多拉不仅是水上交通工具，更是威尼斯的文化象征，乘坐贡多拉游览水城河道，可欣赏沿途色彩斑斓的建筑、桥梁等美景，能体验这座“水城”的独特风情。 　　安康圣母教堂（Chiesa di Santa Maria della Salute）是威尼斯巴洛克建筑的杰作。教堂基座呈八角形，建有威尼斯风格的大圆顶，东侧祭司席上有小圆顶，两侧有钟楼。立面像装饰华丽的凯旋拱门，四根高大圆柱支撑着檐口和三角楣，涡卷形扶壁加固支撑且使轮廓浑然一体，外观上竖立着许多装饰性雕像。 每年11月21日的健康节，信徒们会手持点燃的蜡烛，穿过横跨大运河河口的船桥走 意大利威尼斯的典型水乡景致，威尼斯有“亚得里亚海明珠”之称，是世界著名旅游城市。这里河道纵横，以独特的水上交通和建筑景观闻名，穿梭在这些小巷中，感受着它的古老风情。 威尼斯圣洛克堂。它以其精美的外观雕塑和内部丰富的艺术藏品闻名。建筑外立面布满了精美的雕塑，展现了高超的雕刻技艺，内部收藏有许多丁托列托等著名画家的画作，是艺术爱好者必访之地，也是威尼斯文化与艺术的重要象征。它是诊疗黑死病的守护圣人——圣洛可的信徒会堂，16世纪初期由巴特罗梅欧·波恩开展建设，完成于16世纪中叶。 圣方济会荣耀圣母教堂（Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari），始建于13世纪，后面的钟楼完成于1396 年，是威尼斯第二高钟楼，外观设计较为平坦，总体结构呈拉丁十字架形，外立面装饰有玫瑰花窗，顶层竖有3座尖塔。教堂有“威尼斯的万神殿”之称，是埋葬威尼斯历代总督及地方名流士绅之地，承载着威尼斯厚重历史。 晚霞笼罩下，威尼斯褪去了白日里热闹繁华的盛装，悄然步入宁静之境。喧嚣渐渐隐退，整座城市宛如一位在暮霭中安然休憩的佳人，只余轻柔的水波声，在静谧里悠悠回荡。 傍晚在威尼斯主岛扫街时，QQ小厨发现身后双肩背包有拉链拉开的声音，当即回头让VV记者查看，结果发现二个拉链均已拉开，身旁二位小美女边聊天边若无其事的潇洒离开了，包内有三张5欧元钱币已经半露在外，算是有惊无险吧，威尼斯第一天留给我的印象不如锡耶哪那么宁静古朴。 D13: 2025/3/6 (星期四) 威尼斯Venice，步行：14599步，主要景点：圣马可大教堂、圣马可广场、总督宫、凤凰剧院、里亚托桥、叹息桥、学院桥、安康圣母教堂。 圣马可大教堂（St. Mark's Basilica）坐落于威尼斯圣马可广场东面，与总督府相连，在拜占庭外壳的教堂上，加入了大量哥特式和巴洛克式风格的装饰，五座圆顶仿自土耳其伊斯坦布尔的圣索菲亚教堂，正面的华丽装饰源自巴洛克风格。公元828年，耶稣门徒圣马可去埃及传教遇难，威尼斯人抓住这个机会，偷运圣马可的遗体回威尼斯后，为其建造了最初的教堂，达到提高威尼斯的地位，100年间因教堂简陋和火灾经历两次重建，教堂在1043-1071年又一次大规模重建，1807年起成为天主教威尼斯总教区的主座教堂。 威尼斯圣马可广场是意大利威尼斯的中心广场。初建于9世纪，当时只是圣马可大教堂前的一座小广场，1177年为了教宗亚历山大三世和神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世的会面，圣马可广场扩建成如今的规模。1797年拿破仑进占威尼斯后，赞叹圣马可广场是“欧洲最美的客厅”，并下令把广场边的行政官邸大楼改成了自己的行宫，还建造了连接两栋大楼的翼楼“拿破仑翼大楼”。 威尼斯总督宫，又称威尼斯公爵府，始建于810年，采用哥特式尖拱形凉廊和拱廊，圆柱撑起二楼拱，打破传统哥特式设计，克服上重下轻问题，成为威尼斯哥特式建筑杰作。 从大运河这边看过去，建筑第一层券廊的圆柱雄浑有力，最上层高度约占一半，除少数窗子外为实墙，墙面用小块白色和玫瑰色大理石片拼贴成斜方格席纹图案，消解了沉重感，受伊斯兰建筑影响又极具独创性。从总督府走下楼梯可通往“叹息桥”，这座建于16世纪的桥梁连接着宫殿和监狱。 威尼斯叹息桥是威尼斯最著名的桥梁之一，它是连接二幢大楼的小桥，建于1600年，早期巴洛克式风格，封闭式拱桥由石灰岩铸成，呈房屋状，上部穹隆覆盖，只有向运河一侧的石梁上开有两个小窗。桥的一端连接着总督府的审讯室，另一端连着威尼斯的老监狱，是古代由法院向监狱押送死囚的必经之路。 威尼斯圣洛克堂。它以其精美的外观雕塑和内部丰富的艺术藏品闻名。建筑外立面布满了精美的雕塑，展现了高超的雕刻技艺，内部收藏有许多丁托列托等著名画家的画作，是艺术爱好者必访之地，也是威尼斯文化与艺术的重要象征。它是诊疗黑死病的守护圣人——圣洛可的信徒会堂，16世纪初期由巴特罗梅欧·波恩开展建设，完成于16世纪中叶。 威尼斯大运河(Canal Grande)是意大利威尼斯市的主要水道，大运河沿天然水道自圣马可教堂至圣基亚拉教堂呈反S型，将该市分为两部分。它长逾3公里，宽30-70米，平均深度为5米，与许多小运河相连，市内交通运输大部分通过这些水道进行。 里亚托桥是威尼斯历史最悠久、最著名的桥梁，也是威尼斯历史的象征。它始建于1180年，最初为木质浮桥，后几经改建，于1591年建成现在的大理石回廊石拱桥。桥身由白色大理石组成，造型优美，两侧店铺林立，是威尼斯重要的商业中心。 里亚托桥桥长48米，宽22米，离水面7米高，桥身呈优雅的单拱设计，线条流畅，桥中央是一个造型优美的亭阁，两端用12000根插入水中的木桩支撑，坚固耐用。 里亚托桥又名商业桥，自中世纪起便是威尼斯的贸易中心，桥上两侧店铺林立，销售各种纪念品和特产，莎士比亚的名剧《威尼斯商人》以这里为背景，使其成为了艺术史上的经典形象。 意大利威尼斯的学院桥（Ponte dell'Accademia），是意大利威尼斯大运河上继里亚托桥后的第二座桥梁，也是大运河上唯一的木制桥，它横跨大运河，单跨长度48米，学院桥最初建于1854年，1933年重建时用木质拱桥取代了过于沉重的原铁质桥， 1985年又被重建，采用了玻璃和金属材质，桥身呈优美的曲线，其古朴的绿色，与周边色彩鲜艳的房子相互映衬，站在桥上看到来往穿梭的贡多拉游船，感受威尼斯独特的水城风情。 威尼斯宪法桥（Ponte della Costituzione ），是威尼斯大运河上四座名桥中最新的一座，也是全城唯一一座现代风格的桥梁，于2008年9月11日落成，连接圣塔露西亚车站和罗马广场，桥身为拱形，桥身下部为大红色，两旁是透明玻璃，桥面是递进的台阶，整座桥使用钢筋与玻璃结合建成，造型现代简约。这座桥是引起争议的桥，其设计缺陷是桥面相当陡峭，缺乏轮椅通道，老人攀登困难，轮椅无法通过。其安全隐患是台阶使用大量钢化玻璃，在雨天和霜冻天过于湿滑，事故频发，2019年，设计师卡拉特拉瓦因设计过失被意大利法院罚款8.6万美元。最终威尼斯政府计划拨款50万欧元，用防滑的粗面岩取代玻璃桥面，并改善栏杆等防护措施。 欧仁尼奥·萨努多纪念碑，主体是骑马雕像，底座周围配有雕塑装饰，该纪念碑是为纪念他而建，见证着威尼斯的过往岁月。 欧仁尼奥·萨努多纪念碑的局部雕塑，其中的女性形象象征着守护和权威，身旁卧着的狮子是力量与威严的象征，这些栩栩如生的雕塑整体展现出精湛的雕塑工艺。 威尼斯沉船书店（Libreria Acqua Alta），曾被BBC誉为“世界上最美书店” 。 因威尼斯每年有涨水期（11月 - 次年3月），书店为保护书籍，用浴缸、贡多拉、小船等代替传统书架，涨水时这些“书架”会随水上浮，让书安然无恙。 书店后院有一独特景观，是用一捆捆被水淹过的旧书叠成的楼梯，虽经大水摧残，但别具韵味，也成为游客打卡点。 威尼斯沉船书店网红打卡地 　　威尼斯凤凰剧院始建于1790年，又称为“不死鸟大剧院”，凤凰浴火重生，歌剧永不落幕。剧院曾三次毁于火灾又重建，1996年大火后，于2003年重新对外开放。凤凰剧院内部装饰以蓝白金三色错杂相间，枝形水晶吊灯耀眼生辉，有96个包厢，可容纳1500名观众。 我们在威尼斯一共是三天，实际游览2天半，第一天下午游走了一些小巷对威尼斯有了个概貌印象，第二天游览了威尼斯主要大型建筑外貌，游览了主要几座桥，买了二天的公交套票开始使用，下午走累了就乘船游览，在船上游览了威尼斯外围的大运河，然后又游览穿越威尼斯的倒S支流河道，最后在旁晚又乘了将近45分钟船赶去看了日落，非常忙碌的一天，我们紧跟着QH领导，他除了导航怎么走还非常紧凑的赶上船期，充分利用这张无限次乘坐的船票，35欧元/人，明天第三天计划乘船游二个更远的离岛。 下午喝咖啡的时间，领导QH已经在筹划下一步乘船去看威尼斯的落日，花了5分钟赶到乘船站点，乘船43分钟，17:33下船，18:06日落结束，虽然我们日落拍的不专业，人像不清晰，剪影也不像，但我们依然非常愉快，做着爱心的手势，相互拉手的靓影，记忆将永存。 傍晚时分的威尼斯大运河、总督府、钟楼塔，晚霞笼罩下，威尼斯褪去了白日里热闹繁华的盛装，悄然步入宁静之境。喧嚣渐渐隐退，整座城市宛如一位在暮霭中安然休憩的佳人，只余轻柔的水波声，在静谧里悠悠回荡。 D14: 2025/3/7 (星期五) 威尼斯Venice步行：9018步，主要景点：彩虹岛即布拉诺岛 Burano、玻璃岛即穆拉诺岛Murano。 Burano布拉诺岛是意大利威尼斯一个美丽的彩虹小岛，位于意大利威尼斯东北部的泻湖之中，距离威尼斯主岛约7公里，面积仅有0.2平方公里，岛上居民约2000-4000人。 从威尼斯主岛的水上巴士站乘坐ACTV 12路水上巴士可直达，从玻璃岛（Murano）的Faro站乘坐ACTV 12路水上巴士也可到达。 一踏上岛上立马就感受到岛上建筑颜色的与众不同，可以用色彩斑斓来描绘。 据说当地政府规定居民每年刷一次房子外墙，居民们将房子刷成五颜六色。 每家每户的房子都被粉刷成鲜艳的颜色，如蓝色、红色、黄色、绿色等，形成了如彩虹般绚丽的风景线。 多彩房子组成彩虹般小巷，夹着清澈小河延伸，与色彩明快的小船相互映衬，如童话世界。 看当地的明星片，连洗晒衣服床单也作为一道风景线，我也仿照试拍了照片，确实不难看！ 布拉诺岛上有一座倾斜的钟楼，是小岛的至高点，也是其标志性建筑之一。 布拉诺岛又被称为“蕾丝岛”，很多小店都是卖绣品。 传说岛上渔民的妻子为寄托对出海丈夫的思念，仿照渔网用棉线编织织物，逐渐演变成华丽的蕾丝。 形成了独特的立体织眼蕾丝工艺，16世纪就成为欧洲皇室御用品。 很多商店内不允许拍照，有些甚至不欢迎顾客入内，这家的台布被QQ小厨看中了，我们才得以入内，原本她的门口有根拖把斜放撑着。 穆拉诺岛（Murano）是意大利威尼托区威尼斯市北部岛屿，通常称为离岛。位于船站附近有个法罗灯塔，高35米，灯光射程30公里，是穆拉诺岛的标志性建筑之一。 穆拉诺玻璃博物馆，位于朱斯蒂尼安宫内，展示了玻璃制造的历史以及从古埃及时代至今的各种玻璃器皿。岛上有圣玛丽亚及圣多那托教堂，以12世纪拜占庭马赛克行人道闻名，是穆拉诺最受重视的教堂，教堂内还保存着圣多那托的遗骨。 穆拉诺的玻璃制作至少可追溯到千年前，1291年威尼斯共和国下令将所有玻璃熔炉迁往穆拉诺，使其成为七彩玻璃制造业中心，14世纪开始出口玻璃制品，15世纪中期大师Angelo Barovier发明水晶玻璃，使玻璃制品更晶莹剔透，迎来第二次发展高峰。流传至今穆拉诺以制造色彩斑斓的玻璃器皿闻名于世。 穆拉诺玻璃师发明了多种玻璃制造技术，如制造颜色鲜艳的玻璃、多层混色玻璃等，创造出水晶玻璃、彩釉玻璃等多样品种。 穆拉诺的玻璃制造技术传承悠久，采用传统的学徒制和口耳相传的方式，匠人们通常十几岁就到工坊当学徒。 纯手工吹制：工匠将烧至通红的玻璃原料用钳子等工具精巧加工，通过吹制等手法赋予玻璃形状，一件作品可能需数月完成。 金箔镶嵌工艺：在玻璃中注入黄金和白金等，如16世纪美第奇家族定制的酒杯就采用了黄金镶嵌，提升了玻璃制品的奢华感和价值。 独特的套色与纹理工艺：穆拉诺玻璃的彩色往往在烧制时融入原料，还能将多层不同颜色玻璃融合塑造混色玻璃，此外还有filigrana技术、裂纹效果技术等，可使玻璃呈现出蕾丝般细线装饰或表面裂纹效果。 色彩丰富：玻璃制品颜色鲜艳、自然均匀，通过在原料中加入不同金属成分，可制造出蓝色、红色等各种颜色的玻璃，还能营造出丰富的视觉效果。 造型多样：涵盖了从实用的玻璃器皿到精美的艺术摆件等各种形式，如玻璃珠、玻璃镜子、玻璃吊灯、高脚玻璃杯、宗教仪式用的圣杯、花瓶、雕塑、首饰等。 品质卓越：选用石英砂、海藻灰、石灰石等优质天然矿物为原料，制成的玻璃制品质地纯粹近乎水晶，晶莹剔透、光彩夺目，且坚固耐用。 网上看到穆拉诺大师制作这些玻璃器皿，就像厨师制作精美糕点，柔软有韧性，得心应手，每一件艺术品在他们的手里应运而生。 穆拉诺玻璃制品是意大利“国粹”和“非物质文化遗产”，常被当做意大利国礼。在历史上，它曾是欧洲皇室的专属奢侈品，是财力与身份的象征。