<p class="ql-block"> 当素宣铺展，狼毫轻点，李名辉先生的画案便成了东方美学的实验场。观其笔下锦鲤破浪，荷影摇金，总觉八大山人的冷逸、居廉的温润、张大千的瑰丽在绢素间悄然对话，却又在墨色氤氲中生长出独属当代的审美范式。这位深谙传统密码的革新者，以岭南技法为舟楫，载着中国画的写意精魂驶向新境。</p> <p class="ql-block">一、笔走龙蛇见真章</p><p class="ql-block"> 先生执笔如抚琴，小写意勾勒时讲究"三停九似"：鱼首顿挫若篆籀，鱼身流转似行草，至尾鳍处忽作飞白，仿佛游鱼摆尾激起的浪痕尚在虚空震颤。这般笔法暗合谢赫"骨法用笔"古训，却又在起承转合间注入现代构成意识——锦鲤脊背的S型曲线既是对吴带当风的致敬，亦与荷花茎干的直线形成几何交响。最妙在点睛之笔，焦墨侧锋点染，霎时令尺素间跃动起粼粼波光。</p> <p class="ql-block">二、撞水撞粉生万象</p><p class="ql-block"> 岭南绝技在其腕底焕发新生：看那朱砂点染的锦鲤额顶，趁湿注入钛白粉末，任其随水纹自然晕散，恍若朝霞浸染的鳞片沁着晨露；青绿撞水处，清水与石色在生宣上博弈，幻化出孔雀翎羽般的金属幻彩。更见匠心独运处，先生独创"时序破墨法"——待鱼身墨色七分干时，以矾水勾勒鳞片轮廓，既保撞彩的朦胧诗意，又存工笔的精致肌理，恰似雾里看花，隔纱窥月。</p> <p class="ql-block">三、重彩写意奏华章</p><p class="ql-block"> 若说游鱼是水墨的浅吟低唱，那重彩荷花便是岩彩的金声玉振。先生取法敦煌藻井，以朱砂为骨，蛤粉为肌，层层积染出釉色饱满的莲瓣，瓣尖轻扫金粉，恰似佛光初现。荷叶泼洒石青时大胆融入没骨技法，色块边缘的渍痕与锦鲤的撞彩形成微妙呼应，令画面流淌着青铜器铭文般的苍茫古意。这般"工写辉映，色墨交响"的构成，恰似古琴与编钟合奏，在冲突中抵达更高维度的和谐。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、东方哲思化境生</p><p class="ql-block"> 细观《九如图》系列，九尾锦鲤穿梭于重彩荷影，既暗合《周易》"阳数之极"的天地至理，又演绎着"出淤泥而不染"的生命寓言。先生以撞彩技法营造的透明感，令鱼群宛若游弋在时间之河，而浓艳荷花恰似凝固的火焰，一动一静间，道尽"刹那即永恒"的禅机。这种将岭南画派世俗趣味升华为哲学表达的创造，正是对陈老莲"高古奇骇"文脉的当代续写。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 李名辉先生的艺术探索，恰似其笔下那尾溯流而上的锦鲤，在传统长河中汲取养分，又在当代艺术的激流里搏击出新浪花。当小写意的空灵遇见撞彩法的绚烂，当文人画的清雅对话岩彩画的浑厚，我们看到的不仅是一位画家对技法的超越，更是中国画在全球化语境下的文化自觉。这般既扎根传统又破茧新生的创造，终将在丹青史册上，写下属于这个时代的华美篇章。</p> <p class="ql-block">艺术沟通热线：18819330001</p>