中国历代服饰探究

山溪

俗话说，“处处留意皆学问”，前些日子我在北京参观了一次工艺美术展，还真应了这句话。其中一个“泥人张”风格的小型雕塑群，展示了我国历代的服饰造型。看后大长见识。故我逐一拍照下来，并选了部分照片制成了这个美篇。

自人类脱离了愚昧混沌以来，服饰就成了展示其地域和民族文明程度的重要标志。不过自己学问尚浅，对此没有什么探究，只是通过影视和画册，略知各朝代之间服饰的粗浅之分。

这个展览以历史为序，用造型生动、色彩鲜明、细节准确的上百个泥塑人物，呈现了我国自古以来人们着装打扮的衍变历程。首先，泥塑作品人物众多且异常精彩，其次从作品中也可以看出，中华服饰是以农耕文明和儒家文化为主体，以海纳百川的包容性，不断吸收融合各种外域文化，编织出一幅多姿多彩的民族交往、交流、交融的图景。看了此展，不但饱眼福，而且涨知识！

由于展出的泥塑人物众多，我只从中选择了从魏晋到民国的部分作品，并重点突出了“汉服唐装”。我还借助新兴的“深度探索”软件，给每幅照片配了一首诗，本想省点事，但AI速成的诗句重复词太多，迫使我费了很大气力做了不少修改，最终草成了这篇作品。原本我拍摄了五十多幅照片，因为在作品中每幅照片都要配一首诗，如果都采用，“美篇”的篇幅就太长了，况且，撰写修改如此多的诗作，也太难了。因此我拦腰砍了一半，主要保留了一些有代表性的人物，这样基本上也能把历代衣饰的特点展示明白。在“后记”里，我缩写了一下各朝代服饰的要点。虽然简略 ，但对于历史爱好者或许能提供一点参考。

褒衣博带才气高，侍从如云簇锦袍，招摇出得洛阳城，春风拂面洛水骄。

褒衣博带的曹植及侍从（东汉）

宽衫策杖高士风，东汉服饰见真功。风格独特匠心纯，服饰文化韵味浓。

穿宽大衫子的策杖高士（晋朝）

襦裙步摇古女姿，双手合十礼态持。五彩缤纷细微处，管窥古仪风韵知。

着广袖衫的后妃和穿襦裙的婢女（东晋）

魏晋世装女子姿，窄袖短衣大带垂。色彩鲜明细节准，. 彩线织就岁月诗。

世装女子（魏晋）

陈文鹿皮宫女随，南朝服饰见真机。. 线条流畅意境深，丝缕轻扬古韵归。

披鹿皮裘的陈文帝及宫女

隋文冕服侍臣朝，黄色龙衣自持高。深红长袍宦官随，古风新韵衣袂饶。

着冕服的隋文帝及穿交领朝服的侍臣（隋朝）

隋朝女子世装姿，汉服双手合十持。层次细腻情感温， 纹饰千年古韵知。

世装女子（隋朝）

唐太黄袍幞头戴，目光炯炯向前迈。一代明君留青史， 锦绣华裳威严来。

着黄袍的唐太宗（唐朝）

唐代贵妇低胸裙，凤冠霞帔饰身新。色彩精巧气韵足，丝线织就岁月真。

着低胸拂地长裙的贵妇（唐朝）

金裳玉立映华堂，鹤舞云裳共久长。霓裳轻曳拈花处，鹤唳烟霞醉晚芳。

着低胸拂地长裙的贵妇（唐朝）

唐时文官武士姿，阔袖短袍甲胄披。 风格独特匠心纯，衣冠典雅古风持。

着阔袖短袍的文官和武士（唐朝）

褴衣瘦杖踏孤烟，九死何曾向西偏？万里尘沙埋旧履，袈裟犹带五云天。

行脚僧装扮的玄奘（唐朝）

唐朝乐妓窄袖长，曳地长裙色彩详。服饰文化韵味浓，历史风貌眼前量。

着窄袖上衣 曳地长裙的乐妓（唐朝）

行香古塑立厅阑，圆领宽袍旧制看。拈得心香供寂寞，今朝犹带汉唐冠。

着圆领长袍的行香人（五代）

宋真李后礼服姿，紫色长袍见真机。玉笏深藏辅政志，珠帘半卷定朝仪。

宋真宗李皇后礼服像（宋朝）

常服端坐貌谦卑，龙椅无华气自巍。布履曾踏山河雪，玉斧曾挥日月晖。

宋太祖赵匡胤常服像（宋朝）

岳飞朝服像姿美，红袍书卷手中持。忠魂贯日山河在，浩气凌霄万古垂。

岳飞朝服像（宋朝）

朱裳垂玉立深庭，霞帔叠云簪凤翎。廿五帧前分古韵，千年香火未销青。

穿著盛装的官宦夫人（宋朝）

冕旒垂珠映紫光，龙纹盘绕镇八荒。丹墀玉柱承天泽，四百春秋证汉唐。

明世宗嘉靖皇帝朝服像（明朝）

明时妃子褙子姿，长裙侍女见真奇。紫绶沉香浮酉刻，玻璃展柜锁胭脂。

着褙子、长裙的妃子与穿交领长裙的侍女（明朝）

明妆仕女立厅堂，彩袖流云映玉光。镜底像素藏古韵，千年衣带有余香。

时装女子（明朝）

玄甲凝霜耀紫宸，雕纹蚀月淬金鳞。千年锈色沉烽燧，一馆森严立世尘。

着甲武士（清朝）

紫衣四十二纹深，檀台虚幕剪影沉。钟鸣九转滤镜暖，犹带四十八褶春。

时装女子（清朝）

玄袍垂肃立深庭，斜照冠缨烙影青。风霜暗刻古纹褶，百年襟度数屏青。

穿长袍马褂的男子（民国）

民国女子无袖姿，紧身旗袍显气质。纤腰斜倚琉璃镜，鬓角簪花映月辉。

穿无袖旗袍的时髦女子（民国）

【后记】为了做好这个美篇 ，我在百度上查阅了关于中国历代服饰特点的一些材料。下面我就对古代不同朝代的服饰特征做一简述。

首先，先说说历朝历代服饰的主要特点。从商周时期说起，其服饰特点以深色为主，尤其是黑色和红色，材质多为丝绸和麻布。而到了唐代，服饰变得华丽，女性穿着高腰襦裙，色彩鲜艳。宋朝则受理学影响，服饰趋向简约，颜色素雅。明清时期，尤其是清朝，满族服饰对汉族产生影响，出现了旗装等新式服装。

具体来说，汉朝之前的商周盛行“曲裾深衣”，战国后演变为“直裾深衣”，特点是上衣下裳相连，象征天人合一。从汉初始，纺织技术进步，服饰材料逐渐丰富。其主要服饰一种是继承前代的传统，也是百官及士人的常服，即将上衣下裙连为一体的袍服。还有一种是妇女常穿的短衣和裙子的组合，称为“襦裙”。一般老百姓通常只穿简单的短衣和长裤。

魏晋服饰与汉朝相比，已有较大差异。比较典型的是在服装上饰以“纤髾”。所谓“纤”，是指一种固定在衣服下摆部位的饰物。通常以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，并层层相叠。所谓“髾”，指的是从围裳中伸出来的飘带。由于飘带拖得比较长，走起路来，如燕飞舞。

隋朝继承秦汉制度，为唐代服饰体系奠定了基础，特别是隋炀帝时期，日月星辰纹饰重回皇帝冕服。唐朝男装由汉魏时的比较单一，发展成来源以华夏、鲜卑为主的复合汉式衣冠。后来以北齐、北周时的圆领袍用于常服。唐朝女子地位提升，服装风格从初唐的简朴的襦裙、胡服，到晚唐的宽衣大袖。唐代服饰以红、紫、绿、黄等为主要色调，用金银线、珠子、丝绸等材料装饰，展现出华丽的效果。

宋朝服装一改唐代的华贵与大气，转向‌内敛、简约、素雅‌的风格，整体造型简洁质朴，追求自然舒适。服饰色彩以‌淡雅柔和‌为主，如浅蓝、米白、淡绿等，反映了当时“清雅”的审美追求。男子服装主要是‌直身长袍‌，女子服饰以‌上衣下裳为主，常见款式包括抹胸、褙子、罗裙等。宋朝服装对后世服饰文化产生了深远影响。

西夏、金、元三朝服饰展现多民族融合特色。西夏党项族的服饰包括毛皮制品如牛皮靴、毡帽。金朝女真族服饰，初为麻织品和动物皮毛，入主中原后逐渐采用汉族纺织品，元朝蒙古族服饰，窄袖束腰、上紧下宽，穿着皮靴、合绔，形成蒙汉融合风格。

明代恢复汉制：官员穿补服，上嵌文官绣禽、武官绣兽的补子。女子服式之长短肥瘦流行周期短，即变化越来越快。比甲、长裙以修长为美，是明代女装的典型。服装面料上的花纹花色十分丰富，一般表现为生动豪放、色彩浓重、简练醒目。

清朝的男子剃额留辩，着袍、袄、衫等。官员穿开衩箭抽长袍、朝褂。满族女性着旗装，穿“花盆底”旗鞋。满族军戎服饰由甲和胃组成：甲由上衣下裳组成，胃形似圆锥与圆柱结合。

民国时期，服装行业变革显著，服饰随之发生重大变化。男性从长袍马褂和长辫转向中山装或西装；女性开始着新式旗袍、袄裙。上海等城市成为中西文化交汇地，西式服装流行。

总之，中国服饰史不仅是简单dq衣着演变，更是中华文明的精神图谱。从周礼的庄重到唐风的飘逸，从清装的端肃到现代的多元，每一次变革都铭刻着民族融合、技术进步与思想解放的印记，至今仍在全球时尚舞台上大放异彩。