据传说，早年间京剧界有位著名演员，此人天赋甚高，技艺精湛。但名角脾气就大，此人有个怪癖，每有演出时经常无精打采，敷衍了事，但在每场演出中，必定有一句卯足了唱，让人听来韵味醇厚，酣畅淋漓，戏迷们对此人，那是又爱又恨，每有演出，必定爆满，只为听他那一句，就觉得票钱没白花。 <br>原以为这是旧时代艺人的陋习，在新中国的京剧舞台上，再也不会出现这种现象了，没想到，愣是让我赶上了一回！因为该场演出的节目单没能保留，所以记不清是哪一年了，大概就是七八十年代，只记得当时天气很热，是个夏天，地点是西单路口东南角的长安大戏院，当天演出的剧目有两个，上半场是著名坤生梅葆玥演出的《辕门斩子》。下半场是李少春之子李浩天演的《打金砖》，在早期的京剧演出中，反串是很普遍的现象，封建社会里，女子登台唱戏是不被允许的，所以剧中女性角色都由男人扮演。后来女性可以登台了，除了扮演旦角，也有反串扮演男性角色的，如孟小冬就是当时著名的老生演员。<br><br>解放以后，在相当长的一段时间里，反串的传统得以保留，成名已久的四大名旦都是男性，他们代表了京剧旦角表演的最高水平，但在文革中，这一传统戛然而止，传统剧目，反串以及跷功等技艺，全都被当作封建糟粕遭到禁止，绝迹于舞台。直至十年浩劫结束以后，舞台上逐步恢复了传统剧目的演出，这时众多老一代表演艺术家年事已高，而年富力强的演员中反串的演员日渐稀少，记得某一次电视晚会，播出了京剧清唱《二进宫》，三位演员都是反串，梅葆玖饰演青衣李艳妃，梅葆玥饰演老生杨波，饰演花脸徐彦昭的是女花脸齐啸云，那时候反串青衣的演员最多，反串老生的也不算罕见，唯有反串花脸的，基本上是绝无仅有，反正我是第一次见识了女人唱花脸。如果要是彩唱还好说，可那天的演出是清唱，没扮上，看起来未免觉得有点滑稽，个子最高的梅葆玖站在中间，动作扭捏，很女性化，梅葆玥和齐啸云站在两边，个子虽矮，但高门大嗓，挺胸疉肚，整个一个阴差阳错。<br><br>那时候剧场的条件都不好，好像还没有空调，天花板上挂着几个电风扇，呜呜的转，《辕门斩子》这个戏，基本就是杨延昭一个人坐那唱，开始我觉得那天的扩音器怎那么不给力，基本听不清台上唱的什么，唱了多一半的时候，突然有一句声音猛然大了起来，连带后头的拖腔，清清楚楚的传到了耳朵里，本以为扩音器好了，谁知道唱完这一句，又没声了。直到这一折唱完，就听清了这一句。到了我也没弄明白，那天到底是角摆谱，还是扩音器坏了。<br><br><br> 下半场的剧目是《上天台》剧中的刘秀由李少春的儿子李浩天扮演，这出戏在北京的舞台上表演的很多，我至少看过三个版本，除了李浩天的，还看过李光和于魁智演出的版本，这出戏由老生应工，剧中不光有大段的唱腔，还要边唱边舞，特别是穿插了几组翻扑跟头，没有深厚的基本功，是拿不下来的。三个人的演出各有特色，李光演出的是全本的《汉宫惊魂》，李浩天和于魁智演的都是《上天台》一折，我很喜欢听老生的唱腔，三个人的演唱可以说都是韵味醇厚，中规中矩，各有特色，若要问谁唱的最好，我可真说不上来。可要论谁的跟头最好，那就得说高下立判。李浩天最好，李光也不错，于魁智基本就是吊毛，抢背，摔僵尸，显得单调了点，其实这也就不软了，毕竟他是以唱为主。李光的功夫比于魁智应该是好些，具体做了什么，记不清了。李浩天不愧是李少春的真传，简直惊艳到了！记得有一个动作，起始时弯腰低头向下，然后发力平着翻滚一周半，干脆利落的仰面平摔在台上，动作堪比体操运动员！<br>