观博•上博东馆·中国画(下)

Wang Y.Z.

清前期(1644-1722)

清代前期，受到皇室推崇的“四王”画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称“写生正派”。

在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家。其代表有清初“四僧”弘仁、髡残、朱耷、石涛，“黄山画派”梅清，“新安画派”查士标，及以龚贤为首的“金陵八家”等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格新颖独特。

清·恽寿平 落花游鱼图轴

恽寿平(1633-1690)，初名格，字寿平，号南田、白云外史等。江苏常州人。擅画山水、花卉，清韵独绝。为“清初六家”之一。此幅写意作落花萍影，游鱼其间。作于康熙十四年(1675)，作者时年43岁。

清·朱耷 鱼鸭图卷

朱耷(1626-1705)，原名统quan(上林下金)，号雪个、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅画山水花鸟，笔简意赅，自成一格。此图墨笔写意作鱼鸭湖石，构图疏密得体，动静相宜。作于康熙二十八年(1689)，作者时年64岁。

清·王时敏 山水图册

王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。为“清初六家”之首。此册画计九开，临仿元人六家山水，笔精墨妙，各得其趣。

清·吴历 湖天春色图轴

吴历(1632-1718)，字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。工画山水，书效苏轼，能诗。“清初六家”之一。信奉天主教。此图仿赵大年笔意，描绘春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年(1676)，作者时年45岁。

清·龚贤 木叶丹黄图轴

龚贤(1619-1689)，一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，寓居南京。擅画山水，以用墨著称，为“金陵八家”之首。全图以淡墨皴染，层次井然。作于康熙二十四年(1685)，作者时年67岁。

清·樊圻 山水图册

樊圻(1616-1694后)，字会公，南京人。擅画山水、花卉、人物，为“金陵八家”之一。此册作山水诸景，多浑郁苍润。有作者款识。

清·谢荪 山水图册(选二)

谢荪(十七世纪)，字缃酉、天令，江苏溧水人，居南京。擅画山水、花卉。与龚贤、樊圻等齐名，为“金陵八家”之一。传世作品甚罕见。此册设色作山水、田园，人物点缀其间，布景别致，笔墨细润。

清·梅清 黄山十九景图册(选五)

梅清(1624-1697)，字渊公，号瞿山，安徽宣城人。擅画山水，多作黄山胜景，兼写松、梅。此册细笔设色画黄山名胜，如鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年(1693)，作者时年70岁。

清·萧云从 桐下纳凉图卷

萧云从(1596-1673)，字尺木，号默思，安徽芜湖人。中年移居南京，晚号钟山老人。擅山水人物，入清后鬻画为业。此图画溪山深秀，三人桐下纳凉，为作者纪乐之作。作于康熙五年(1666)，作者时年71岁。

清·弘仁 疏泉洗砚图卷

弘仁(1610-1664)，俗姓江，名韬，明亡后为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。工山水，师法倪瓒，为“海阳四家”之首。此作有意学王蒙“牛毛皴”画法。画山间精舍，一人临流远眺，一人携仆洗砚。作于康熙二年(1663)，作者时年54岁。

清·髡(kun)残 书画卷

髡残(1612-1673)，俗姓刘，后为僧，字石溪，号白秃、残道者等，湖南常德人，晚年寄寓南京。工画山水，与石涛并称“二石”。此图作溪山深秀，笔墨粗放淋漓，老劲苍逸。作于康熙五年(1666)，作者时年55岁。

清·禹之鼎 婴戏图轴

禹之鼎(1647-1716)，字尚吉，号慎斋，江苏扬州人。擅画人物，为康熙年间名手。此幅作蕉石前立婴孩，以手指欲捻粉蝶，设色妍丽，用笔圆劲。石用勾勒渲染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。

清·石涛 睡牛图卷

石涛(1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，广西桂林人。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四僧”之一。此幅人物面相生动，衣纹圆劲，亦可视作画家自我写照。

清中期(1723-1820)

清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷画院也呈现了兴盛的局面。宫廷山水画深受“四王”的影响；花鸟画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收以郎世宁为代表的传教士画家供奉内廷，使得中西合璧的画风成为清朝宫廷绘画的主要样式之一。

这一时期，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家。他们借笔墨抒发胸臆，敢于标新立异。个性强烈，掀起了一股新的艺术潮流，史称“扬州画派”。其代表人物有金农、郑燮、罗聘等，以水墨写意法表现梅、兰、竹、菊的“四君子”题材，对近现代花鸟画的发展产生了深远影响。

清·金农 幽兰图轴

金农(1687-1763)，字寿门，号冬心，杭州人，久寓扬州。精鉴赏，擅画梅竹、佛像、花卉、蔬果，工书。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作兰石，笔法纵逸。作于乾隆二十四年(1759)，作者时年73岁。

清·黄慎 苏武牧羊图轴

黄慎(1687-1770后)，字恭寿，号瘿瓢子、东海布衣，福建三明人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为“扬州八怪”之一。此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。

清·汪士慎 梅花图轴

汪士慎(1686-1759)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。擅画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。此幅写意作墨梅，梅用圈瓣法，秀雅俊逸。

清·蒋廷锡 群仙献瑞图轴

蒋廷锡(1669-1732)，字扬孙，号酉君、青桐居士，江苏常熟人。康熙间进士，官至大学士。擅作花卉。此幅墨笔作水仙、灵芝、竹石，石法苍逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年(1723)，作者时年55岁。

清·郑燮 竹石兰花图轴

郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化人。擅画兰、竹。为“扬州八怪”之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年(1764)，作者时年72岁。

清·尤诏、汪恭 随园女弟子图卷

尤诏(18-19世纪初)，字伯宣，号柏轩，江苏苏州人。汪恭(18-19世纪初)，字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。此图系尤诏写照，汪恭制图。袁枚(1716-1798)，晚号随园老人，以诗名闻于时，学生众多，其门生皆称“随园弟子”。

清·高翔 山水图轴

高翔(1688-1753)，字凤冈，号西唐，江苏扬州人。擅画山水，师法弘仁、石涛。尤工画梅，笔意疏秀，为“扬州八怪”之一。此幅墨笔作层峦叠嶂，乔木丛密。作于乾隆三年(1738），作者时年51岁。

清·华嵒 翠羽和鸣图轴

华喦(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年(1749)，作者时年68岁。

清·沈铨 梅竹双雉图轴

沈铨(1682-约1762后)，字衡之，号南蘋，浙江湖州人，一作德清人。工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。此图作雉鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年(1756)，作者时年75岁。

清·罗聘 醉钟馗图轴

罗聘(1733-1799)，字避夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。工人物、杂画，尤善墨梅，为“扬州八怪”之一。此幅作钟馗醉倚松荫状，人物面容淳古，衣纹有提捺。树石颇写意。有作者自题款识。

清·郎世宁 聚瑞图轴

郎世宁(1688-1766)，意大利米兰人。康熙五十四年(1715)来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年(1725)，作者时年38岁。

清晚期(1821-1911)

“四王”山水和“恽派”花鸟呈衰变之势，流于柔媚纤弱。以张釜为代表的“京江派”山水画，及以居巢和居廉为首的岭南“居派”花鸟画，虽各出新意，却也难以重振画坛雄风。

上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市，吸引各地画家云集，并形成创作观念相近的画家群。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，成就斐然，代表画家有虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕等。他们迎合上海新兴市民阶层的审美需求，在继承“扬州画派”等传统的基础上融入金石书法的笔意，勇于创新，创作出雅俗共赏的绘画新格调。

清·虚谷 杂画图册

虚谷(1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居江苏扬州，往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年(1895)，作者时年73岁。

清·居廉 紫藤图轴

居廉(1828-1904)，字士刚，号古泉，广东番禺人。善花鸟、草虫、人物，尤工写生，笔致工整，设色妍丽，创“撞水”“撞粉”之法，为岭南画派先驱。此图画紫藤蜜蜂，造型生动，视之可亲。

清·任薰 芭蕉坐席图轴

任薰(1835-1893)，字阜长，浙江萧山人。工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称“四任”。此图人物师法陈洪绶，造型奇伟高古，线条折转精到。

清·任预 孔雀蕉石图轴

任预(1853-1901)，一名豫，字立凡，浙江萧山人。工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称“四任”。此图画设色孔雀，白描芭蕉，点缀红果山石，奇丽别致，富有装饰感。

清·任颐 风尘三侠图轴

任颐(1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，浙江绍兴人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称“四任”。此图表现隋末唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年(1880)，作者时年41岁。

清·任熊 洛神图轴

任熊(1823-1857)，字渭长，号湘浦，杭州人，寓居苏州、上海，卖画为业。人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任颐和子任预合称“四任”。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。

清·戴熙 太末山色图轴

戴熙(1801-1860)，字醇士，号榆庵，又号莼溪、井东居士等，浙江杭州人。与汤贻汾齐名。山水师法王耀，花草人物皆佳。此图画意雍容和缓，山岚浮动，作于咸丰九年(1859)，作者时年59岁。

现代(1912后)

二十世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴国画作为已任，为传统中国画注入新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的新国画。以高剑父、徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的国画新风格。

新中国成立以来，以反映现代生活、为人民大众服务的社会主义现实主义艺术、革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术成为主流，具有鲜明的时代特色。随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，中国画坛逐渐呈现出各种艺术流派多元并存的新局面。

现代·齐白石 七冠报鸣图轴

齐白石(1864-1957)，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山。擅印、工书、善画，开一代风气。此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。

《鸡》唐·徐夤

名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。

现代·黄宾虹 层峦瀑布图轴

黄宾虹(1865-1955)，原名懋质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年83岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。

现代·潘天寿 指画鹰石图轴

潘天寿(1897-1971)，原名天授，更名天寿，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。擅作写意花鸟、山水。此图以指掌为笔画苍鹰巨石，构图奇崛，笔墨苍古凝练，大气磅礴。

现代·吴湖帆 层岩积翠图轴

吴湖帆(1894-1968)，初名翼燕，后更名倩，别署丑夥，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大徵孙。精擅山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称“三吴一冯”。此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年51岁。

现代·傅抱石 庐山谣诗意图轴

傅抱石(1904-1965)，原名瑞麟，号抱石，以号行，江西新余人。工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓，作者时年44岁。

现代·张大千 庐山高图轴

张大干(1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。工山水、花鸟、人物、仕女。与溥儒合称“南张北溥”。此图参合黄公望、王蒙之法，临沈周《庐山高图》。作于1948年，作者时年50岁。

现代·刘海粟 青绿山水图轴

刘海粟(1896-1994)，名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年83岁。

现代·徐悲鸿 雄狮图轴

徐悲鸿(1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年53岁。

现代·高剑父 鸡鵲图轴

高剑父(1879-1951)，名斋，字剑父，后以字行，广东番禺人。山水、花鸟、人物兼能，是岭南画派的开创者和代表画家。此图以小写意笔法，参以西画技法，绘水鸟坡岸，笔墨生动活泼，别具一格。此画作于光绪三十三年(1907)，作者时年29岁。

全文完。谢谢阅读。