圆明园之西洋楼遗址区2025-03-24

大愚

圆明园西洋楼遗址是清代皇家园林中罕见的西式建筑群，由谐奇趣、大水法、远瀛观等十余座巴洛克风格建筑组成，原为乾隆帝命传教士设计的中西合璧园林杰作。1860年遭英法联军焚毁，现仅存汉白玉石柱与残损石雕；遗址以断壁残垣诉说着民族伤痛，石柱上精美的葡萄藤与贝壳纹饰仍可辨昔日辉煌。如今作为遗址公园开放，夕阳下斑驳的石构与苍茫暮色交织，历史沧桑感尤为强烈，成为爱国主义教育的重要场域。

《过圆明园西洋楼遗址见桃花》

残柱擎天倚暮烟，桃夭寂寂落阶前。

谁怜劫火焚宫阙，独剩春愁入管弦。

老树盘虬缠旧恨，荒台饮恨咽流年。

斜阳鸦泣空廊外，断壁犹萦帝子眠。

废墟上的花，在生长啊，愈合伤疤。

废墟中绽放，才更张扬，荆棘里开花。用废墟之花诠释信仰的觉醒，绝境逢生的坚韧。

“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”——鲁迅

废墟里，一朵花，名字叫挣扎；裂缝中的光，是重生方向。

残柱擎天，劫火难凋华夏骨；

夭桃照水，春风又绽汉唐魂。

芦荻苍苍，枯藤犹绕前朝柱；

垣墙寂寂，断壁空留劫后霜。

勿忘国耻

当文明（人造之花）被毁，野蛮生长的野花反成更高形态的“成”，如《野草》中“绝望之为虚妄，正与希望相同”，毁灭后不刻意重建，方见天地大美。

残柱裂石擎傲骨，蚀尽风霜终不折；

重楼浴火淬新生，燃穿长夜始为光。

镂月雕纹劫痕未销玉屑，藤络苔绣残石犹织锦囊。

残柱擎天斜阳淬火，裂石铭耻苍霞织锦。

断垣支铁脊，劫烬斑斑犹怒立；

残础铸精魂，血凝凛凛自长明。

黄花阵位于圆明园西洋楼遗址群内，是乾隆年间建造的中西合璧迷宫，仿欧洲花园设计。主体为1.2米高的雕花青砖墙，总长1600余米，中心设八角西式凉亭，寓意“天圆地方”。清代每逢中秋，乾隆帝坐亭观宫女持黄绸莲花灯竞逐，先至者得赏，故称“黄花灯”。原建筑1860年遭焚毁，现存1980年代按原样重建的阵墙与石亭3。砖墙表面卍字纹饰与阵内龙爪槐相映，残存基座仍可窥见昔日皇家游戏场景，现作为遗址公园重要景观，兼具历史追思与园林趣味。

朱槛斜阳，罗裙轻步迷廊外——清装少女黄花阵里寻砖纹；

铜驼暮雨，暮鼓空萦残垣中——往来游子石柱阶前拭泪痕。

虬枝未醒，铁阵横围前代雪；

穹塔长倾，颓垣冷浸劫余霜。

铁壁苍苔，重垣深锁前朝恨；

夭桃红雨，乱瓣轻浮旧苑春。

颓垣影瘦变塔外，残柱犹凝去岁霜；

新柳烟浮曲水前，乱红已涨今春浪。

春风杨柳，桃花灼灼，穹楼玉宇，无限风光。

海晏堂是圆明园西洋楼遗址群的核心建筑，始建于乾隆二十四年（1759年），由意大利传教士郎世宁设计，融合巴洛克风格与中国传统元素268。其名“海晏”取意“河清海晏，国泰民安”，寄托着盛世太平的理想。主体建筑为十一开间双层楼阁，前方设大型蝙蝠形喷水池，池周环列十二生肖兽首人身铜像，以水力驱动按十二时辰依次喷水，正午齐射形成“水力钟”奇观。1860年遭英法联军焚毁后，十二兽首流失海外，现牛、虎等部分兽首已回归故土。现存遗址可见雕花青砖基座、蓄水楼夯土台及卍字纹残垣，2016年实施本体加固工程后，蓄水楼遗址仍矗立如沧桑史碑。作为中西文明碰撞的见证，其断壁残垣既铭刻民族伤痛，更昭示文化遗产的精神重生。

雕西洋花的建筑构件

《过圆明园西洋楼遗址有感》

劫灰沉处绮霞新，石柱摩天裂晚曛。

残螭尚蟠铜驼泪，断壁犹萦帝子魂。

宫漏几曾销碧血，桃花岁岁点春痕。

斜阳不照龙池水，惟见荒台锁暮云。

远瀛观为圆明园西洋楼遗址核心景观，建于乾隆四十八年（1783年），由传教士设计融合巴洛克与中国传统建筑元素。主体为倒凹形十七间殿宇，中央三层重檐庑殿顶，两侧配双层钟楼式屋顶，门窗嵌1206块玻璃彰显奢华。殿内曾悬挂乾隆御书玻璃匾，墙面满绘西洋人物通景画达200平方米，并陈设镀金铜床、天体运行仪等西洋珍品，乾隆时期作为容妃寝宫。1860年遭焚毁后，现存汉白玉雕花石柱巍然矗立，柱身葡萄藤纹与贝壳纹饰仍可辨识，残存基座印证着昔日喷泉系统的精妙——24个中式龙头铜铸出水口曾形成壮丽水幕。遗址现与邻近大水法共同构成历史见证，断裂石狮与孤寂石柱在夕阳下尤显沧桑，成为中西文明碰撞的凝固史诗。

熔金淬就残柱骨，刻锈蚀成断壁纹——百六十年焚未冷；

坠日碾为旧史轮，流霞泼向新天幕——八千劫数烬犹温。

（注：上联以金属冶炼意象解构残柱断壁，"熔金"喻夕阳余晖浸染石柱如淬火，"刻锈"暗指英法联军劫火烙下的历史伤痕；下联将落日比作碾过历史长河的车轮，劫灰余温与霞光泼洒形成冷热交织的时空张力。"百六十年"精确对应圆明园被焚至当代的时间跨度，"烬犹温"既言物理余热未散，更隐喻民族记忆的痛感延续。）

大水法位于圆明园西洋楼遗址核心区，是乾隆时期（1759年前后）由传教士郎世宁设计的大型欧式喷泉群，融合巴洛克艺术与中国传统工艺。主体为石龛式建筑，主喷泉以巨型狮子头形成七层水帘，前方椭圆喷水池设铜制梅花鹿与十只猎犬铜像，水柱交织呈现"猎狗逐鹿"动态奇观，两侧十三层喷水塔曾以88根铜管同步喷射，形成山洪倾泻般的水景。1860年遭英法联军焚毁后，现存雕花石柱、残破拱门及蓄水池基址，断裂的科林斯柱式构件与焦黑台基仍彰显着昔日的壮丽。作为中西文明碰撞的实证，其残骸既铭刻着民族伤痛，更成为世界园林艺术史上独特的"石质史诗"。

圆明园西洋楼遗址内的线法山建于乾隆年间，是中西园林艺术融合的典范。其名称源于西方透视学中的"直线透视法"，通过建筑与自然景观的几何布局营造立体纵深感。主体为8米高人工土山，四面设五尺宽盘山道，乾隆帝曾策马盘旋而上，故称"转马台"，黄绿琉璃矮墙沿道蜿蜒。山顶建八角西式凉亭，可西瞰大水法喷泉群，东眺方河及线法画——七道八字形断墙悬挂阿克苏街景油画，运用透视法使容妃（香妃）望之如见故乡。山体东侧现存方河遗址，河岸以条石砌筑，与线法墙共同构成西洋楼景区东界，展现18世纪中西视觉艺术对话的独特样本。

此路通向线法山。

维克多·雨果在1861年致巴特勒上尉的信中，以诗性笔触将圆明园描述为"幻想艺术的巅峰"和"月宫般的建筑物"。他虽未具体提及线法山，但特别强调圆明园中西合璧的建筑奇观："这儿建庙宇，那儿造后宫，盖城楼，里面放上神像，放上异兽，饰以琉璃，饰以珐琅，饰以黄金"——这段记述正暗合线法山的设计理念。线法山作为西洋楼景区运用透视法营造视觉深度的核心景观，其山顶凉亭可西瞰大水法喷泉群，东眺线法画营造的阿克苏街景幻境，恰是雨果所言"用诗人般想象力建造的一千零一个梦"的具象化呈现。雨果笔下"用大理石、美玉、青铜、瓷器构建的梦境"，在今日线法山遗址的琉璃矮墙残迹与盘山道轮廓中仍可窥见往昔的几何美学追求。