观博•上博东馆·中国画(上)

Wang Y.Z.

中国绘画的起源可以追溯到遥远的石器时代，史前岩画、陶制彩绘等已可见端绪。随着时代的发展和进步，绘画日益具有其独立的审美意义，中国传统绘画——“中国画”登上了历史舞台。

冠以国名的“中国画”，是一种特别强调中华民族传统文化精神的东方绘画，它以特制的笔、墨、纸、砚和绢素为主要工具，运用线条和墨色的变化，以勾、皴、点、染等表现手法来描绘物象、经营位置，在世界美术领域中自成体系。

中国画主要以人物、山水、花鸟为表现对象，并形成三大画科。人物画最早于战国时代出现，至魏晋南北朝臻于成熟，到唐代尤为兴盛。山水画在隋代逐渐摆脱人物画背景的附庸地位，唐宋时期进入繁荣发展阶段。花鸟画至唐、五代已形成具有不同风格流派的大画科。在表现技法上，中国画创造出工笔、白描、青绿、水墨、泼墨、没骨等具有典范意义的样式。

宋元以降，文人画兴起，成为画坛主流。其强调以寄兴手法抒发作者主观情志，讲求笔墨意趣，注重书法、文学等修养，追求神韵和意境。明清两代，形成摹古和创新两大艺术潮流为主、多元发展的局面，诗、书、画、印有机结合成为风尚，各种流派精彩纷呈。晚清以来，海上画派蓬勃发展，开启了国画现代化进程。岭南画派、京津画派等继起，奠定了中国近现代画坛的新格局。

唐宋时代(618-1279)

中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物、鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花鸟画趋于成熟，牛马题材十分盛行，尤其重视畜兽形态、性情等方面的刻画。

五代十国时期，中国画上承唐朝余脉，下开宋代新风。以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现，成为山水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄筌和徐熙为代表的两大风格流派，表现了“富贵”与“野逸”的不同趣味。

两宋时代，宫廷画院盛极一时，人物故事画和风俗画得到高度发展。北宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降，山水画风趋向简率豪放，注重抒发主观情志的文人墨戏画，在画院外别树一帜。

北宋·赵佶 柳鸦芦雁图卷

赵佶(1082-1135)即宋徽宗。工书画，尤擅墨竹花石。此幅前后两段，前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙，风格高华，为公认的徽宗真迹。曾经北宋内府收藏，钤有“宣和中秘”等印。

元代(1271-1368)

元代是中国画发展的重要转折时期，其显著特点是“文人画”的兴盛。白描人物画、花鸟画和界画都得到进一步发展。

元初以钱选、赵孟順等为代表的士大夫画家，主张师法唐、五代和北宋的传统。在绘画创作上，他们强调要有“古意”和“士气”，以书法的笔意入画，一扫南宋晚期“院体画”积习，并由此开启重气韵、轻格律的元画风气，对明、清文人画的大发展影响深远。

以寄兴托志为要旨的文人写意画，成为元中晚期画坛的主流。文人画强调画作的文学性和笔墨意趣，重视诗、书、画相结合。反映出世思想的隐逸山水、水墨花鸟及象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、石等题材广为流行。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的“元四家”建立起文人山水画的典范风格。

元·王蒙 青卞隐居图轴

王蒙(1308-1385)，字叔明，号黄鹤山樵等，浙江湖州人。为“元四家”之一。图绘吴兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年(1366)，作者时年59岁。

元·钱选 浮玉山居图卷

钱选(约1235-1299后)，字舜举，号玉潭，又号雪川翁，浙江湖州人。工诗善书画。图绘吴兴浮玉山景，山石用墨笔直皴，表现阴阳向背。树丛水草稍敷淡彩，葱郁清丽。

元·倪瓒 六君子图轴

倪瓒(1306-1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。为“元四家”之一。此图采用三段式构图，近景坡岸上绘嘉树六株，远山干笔皴擦，笔致洒脱疏放。幅上有黄公望题“居然相对六君子”，故以为图名。作于至正五年(1345)，作者时年40岁。系其代表作。

元·赵孟順 兰石图轴

赵孟順(1254-1322)，字子昂，号松雪道人，浙江湖州人。宋宗室。官至翰林学士承旨。工书善画，无不冠绝。此图岩石作“飞白”法，兰叶用行草笔法写就，竹叶以隶书笔法撇出，为其典范之作。

元·王渊 竹石集禽图轴(局部)

王渊(13-14世纪)，字若水，号滑轩，杭州人。山水师郭熙，花鸟师黄筌。此图作于至正四年(1344)，绘夏日飞鸟栖集情景。禽鸟造型精准，形象生动。景物以浓淡枯润的墨色敷涂皴擦。为元代“墨花墨禽”先驱的典型。

元·吴镇 渔父图卷

吴镇(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。工画山水，擅作竹石，为“元四家”之一。此图画捕鱼者操舟往来于湖光山色之间。笔简意赅，风格质朴生动。

明前中期(1368-1572)

明代前期的画坛，以宫廷“院体”和“浙派”占重要地位。明代宫廷绘画继承两宋院体画传统，画风精工富丽。“浙派”代表画家戴进及受其影响开创“江夏派”的吴伟，画风挺健豪放，称雄一时。

明代中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，“吴门画派”应运而生。“吴门画派”以沈周为领袖，文徽明继起，在发扬元代文人画传统基础上，以江南山川胜景和文人日常生活为主要表现内容，形成地域性流派，雄踞画坛主流地位百年之久。同时以绘画擅长的唐寅和仇英，与沈周、文微明并称“吴门四家”。在花鸟画方面，以“白阳”“青藤”并称的陈淳、徐渭开大写意花鸟画新风尚，对后世影响深远。

明·李在 琴高乘鲤图轴

李在(?-1431)，字以政，福建莆田人。迁云南，后召入京，明宣德间宫廷画家。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。

明·戴进 金台送别图卷

戴进(1388-1462)，字文进，号静庵，玉泉山人，浙江杭州人。擅画山水、人物，师法马远、夏圭，笔墨多变。上款人卫靖，字以嘉。程南云篆书引首。

明·杜琼、沈周、刘珏等山水合卷

杜琼(1396-1474)，字用嘉，号东原耕者，江苏苏州人。工山水，取法王蒙。沈周(1427-1509)，字启南，号石田、白石翁，江苏苏州人。为“明四家”之一。刘珏(1410-1472)，字廷美，号完庵，江苏苏州人。山水取法王蒙。图为三家祝徐有贞60岁寿辰而作。

明·沈周 临戴文进谢安东山图轴

此画作于成化十六年(1480)，临仿稍早的浙派画家戴进，作者时年54岁。

明·姚绶 三绝图册

姚绶(1422-1495)，字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此册写山水人物小景，多舒朗平阔，笔墨沉着。作于弘治七年(1494)，作者时年73岁。

明·周臣 山斋客至图轴

周臣(约1450-1535后)，字舜卿，号东村，苏州人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。此图近景作岩石乔柯，山斋客至。远处崇山飞瀑，水面浩渺。画法近李唐一派，笔墨坚密。

明·唐寅 春山伴侣图轴

唐寅(1470-1523)，字子畏、伯虎，号六如居士，江苏苏州人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为“明四家”之一。此幅淡设色，山头略施淡赭，作春景。山石皴染并用，杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。

题款：春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。

明·夏昶 墨竹图轴

夏昶(1388-1470)，字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。自中书舍人累进太常寺卿，直内阁。工画竹石，师王绂。此幅作墨竹两枝，清虚沉着，浓淡相宜。幅右有作者自题诗一首。

明·吕纪 双雉图轴

吕纪(1477-?)，字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明弘治间供事仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画花鸟，工笔、写意俱能。此幅花石作勾勒法，花鸟近黄筌一派，富丽工整而不板滞。

明·文微明 真赏斋图卷

文徵明(1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山，江苏苏州人。擅画山水、花卉、兰竹。曾师事沈周，后自成家。图绘其友华夏书斋，作于嘉靖二十八年(1549)，作者时年80岁，为其代表作之一。

明·仇英 修竹仕女图轴

仇英(约1498-1552)，字实父，号十洲，江苏太仓人。周臣弟子，擅临摹古画，凡山水、人物、楼台、鸟兽，各色精工。工画仕女，山水又有粗简一类。此图属其工细一类的作品，署款“仇英制”，钤“实父”“仇英”印记。

明·徐渭 蕉石牡丹图轴

徐渭(1521-1593)，字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，浙江绍兴人。擅画花草竹石，笔简意赅。此图以粗笔泼墨绘芭蕉、牡丹与湖石，用笔纵放恣肆，水气蓊郁，墨韵曼妙，宛若天成。图中作者自题三则。

明·文嘉 二洞纪游图册

文嘉(1499-1583)，字休承，号文水，苏州人。徵明仲子。擅画山水，克绍其父。此为纪念嘉靖八年(1529)与华云等同游张公洞、善卷洞而作。用淡墨细笔，每开自题景名，并小楷多题，为精意之作。作于嘉靖二十三年(1544)，作者时年46岁。

明·文伯仁 秋山游览图卷

文伯仁(1502-1575)，字德承，号五峰，江苏苏州人，文徵明侄。擅画山水人物。此图浅绛作秋山连绵，人物游眺其间。画法近王蒙，用干笔细皴，繁密工致，雅洁明净。作于嘉靖四十五年(1566)，作者时年65岁。

明·陈淳 墨花图册

陈淳(1483-1544)，字道复，号白阳，江苏苏州人。文徵明弟子，后自成家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸。与徐渭并称“青藤白阳”。此册作于嘉靖二十三年(1544)，作者时年62岁。

明晚期(1573-1644)

明晚期，继“吴门画派”之后，山水画领域以董其昌为代表的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”，统称“松江派”，在画坛上声誉隆盛。此派以董其昌影响最大，画法讲求笔墨趣味，画风苍古秀润。同时，还出现诸多其他地域性山水画派，著名的有以蓝瑛为代表的“武林派”，以项圣谟为代表的“嘉兴派”等。

晚明人物画涌现出一批风格独具的名家，其中以丁云鹏、尤求、吴彬为代表。以肖像画著称的曾鲸，注重“墨骨”和晕染，画法自出新意，从者甚众，形成“波臣派”。陈洪绶以高古奇骇的画风异军突起，与画法尚古的崔子忠并称“南陈北崔”。

明·宋旭 籁山别业图卷

宋旭(1525-1606后)，字初暖，号石门，浙江嘉兴人。工山水。此卷为北隅先生而作，用粗笔而松秀。绘于万历十三年(1585)，作者时年61岁。后题于万历十八年(1590)。

明·赵左 高山流水图轴

赵左(约1550-约1637)，字文度，上海松江人。宋旭门生，擅画山水，创“苏松派”。此幅作高山流水，松下鸣琴，笔墨淹润。作于万历三十九年(1611，幅上作者自题摹自赵孟順《高山流水》。

明·董其昌 烟江叠嶂图卷

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光，上海松江人。万历十七年(1589)进士，官至礼部尚书。工画山水。此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年(1604)，作者时年50岁。

明·沈士充 柳溪茅屋图轴

沈士充(十七世纪)，字子居，上海松江人。擅画山水，为宋懋晋弟子，兼师赵左。此幅作溪山柳树，茅屋亭子。笔法多变，时有方折用笔，墨气湿润，有潇洒之致。作于万历四十六年(1618)。

明·李流芳 南村水竹图轴

李流芳(1575-1629)，字长蘅，号檀园。安徽歙县人，侨寓上海嘉定。擅作山水，画风隽爽流畅，为“嘉定四先生”之一。此幅作浅绛长林丰草，水竹幽居，用笔纵逸，墨气淹润。作于天启二年(1622)，作者时年48岁。

明·张宏 山居清话图轴

张宏(1577-1666后)，字君度，号鹤涧，江苏苏州人。擅画山水，重写生，亦善写意人物。此图作于顺治元年(1644)，作者时年68岁。

明·杨文骢 别一山川图轴

杨文骢(1596-1646)，字龙友，贵阳人，流寓金陵。顺治三年兵败被戮。工山水，兼及墨竹，为“画中九友”之一。此图略仿黄公望笔意，作于崇祯九年(1636)，作者时年41岁。

明·崔子忠 云中玉女图轴

崔子忠(约1574-1644)，初名丹，字开予，改名子忠，字道毋，号青蚓。山东莱阳人，寓居北京。擅画人物、肖像。图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。

明·陈洪绶 高士图轴

陈洪绶(1598-1652)，字章侯，号老莲,晚号悔迟。浙江诸暨人。工画人物，亦善花卉山水，尝师蓝瑛。与崔子忠齐名，人称“南陈北崔”。图绘高士提笔沉吟，人物面容古茂，衣纹顿挫清劲，旁有砚台、水盂、瓶花。

明·项圣谟 青山红树图轴

项圣谟(1597-1658)，字孔彰，号易庵，浙江嘉兴人。擅画山水，尤擅画松。此图用笔简淡，设色典雅。作于顺治十一年(1654)，作者时年58岁。

明·丁云鹏 武夷九曲图卷

丁云鹏(1547-1628)，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘武夷胜景，间有景物题名，如“三姑石”“换骨岩”“冲祐观”等，后有丁云鹏、范允升、莫是龙等人题诗，系赠别冯邃游览庐山、武夷山之作。

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