<div>北京颐和园导游图</div>乙巳春早，春分是日，北京晴空万里，气温骤然上升，颐和园西堤最高温度超过25°。昆明湖岸边的山桃、迎春已经绽放，玉兰、樱花、柳芽也在枝头翘首，吸引着游客的目光。淡粉的花苞、嫩绿的叶芽，远看如烟似雾，初春景致正当时。踏春，是中国民间一种重要的旅游习俗由来已久，据《晋书》记载:每年春天，人们都要结伴到郊外游春赏景，至唐宋尤盛。据《旧唐书》记载:"大历二年二月壬午，幸昆明池踏青。"可见，踏青春游的习俗早已流行。（图中红线为本次笔者游览西堤的线路） <div>颐和园南如意门检票口（碧云竹客摄）<br></div>颐和园南如意门，是颐和园南门中的一个重要建筑，位于北京市海淀区西北部的颐和园内。如意门是颐和园南门的主要入口之一，也是游客进入颐和园游览西堤的捷径。如意门建筑风格独特，整体设计典雅华丽，气势磅礴，是中国园林建筑的代表之一。门楼高大宏伟，门前石狮威武雄壮，门上的彩画和雕刻非常精美，充分展现了中国传统文化的艺术魅力。春分是日午前，笔者从南如意门进入景区，沿着事先规划的线路、景点向北而行。 <div>颐和园西堤绣漪桥（碧云竹客摄）<br></div>《临江仙•绣漪桥》<br>山桃迎春初绽早，玉兰樱蕊含娇。<div>柳丝蘸水绿绦绦。<div>淡云浮远岫，新雾笼虹桥。<br>百载罗锅衔玉镜，曾迎龙舸笙箫。</div><div>水云襟带锁长涛。</div><div>六桥名未列，一拱冠春朝。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div></div> <div>颐和园西堤绣漪桥（碧云竹客摄）<br></div>绣漪桥在颐和园南如意门内，位于昆明湖与长河、东堤与西堤交界处。清代帝后来颐和园时，经常从西直门外倚虹堂或乐善园上船，经长河从绣漪桥下进入昆明湖。为满足行船的要求，绣漪桥建成高拱形单孔桥，北京人习惯称它为“罗锅桥”。绣漪桥建造于1750年，虽然不在知名六桥之内，却是连接东堤与西堤、长河与昆明湖的水陆交通要道，素有昆明湖第一桥之称。 <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>乙巳春分裁开冬的余寒，颐和园西堤已披上第一缕霞帔，桃枝蘸着昆明湖的水色晕染满径绯云。暖风吹醒了西堤了山桃，粉瓣纷扬似揉碎的胭脂雪。玉兰擎着白玉盏承接天光，迎春藤蔓垂落金瀑，柳绦蘸着春水写瘦金体的早春。 <div>颐和园西堤凤凰墩（碧云竹客摄）<br></div>《点绛唇•凤凰墩》<br>碧水环洲，会波楼上金凰舞。<div>浪摇风语，曾识凌云处。<br>盛衰几度，空对斜阳树。</div><div>沧桑阅，问君记否？浮生如朝露。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br>颐和园的凤凰墩位于昆明湖东南隅，绣绮桥北面的湖面中，是一座圆形小岛。它象征着东海三座仙山之一的瀛洲。南湖岛上的龙王庙是原有的，凤凰墩是后续增添的建筑。由于龙与凤是封建皇帝与皇后的象征，且万寿山坐北朝南，北为上，所以在龙王庙之南修建凤凰墩，恰好构成北龙南凤的布局，寓意龙凤呈祥。<br></div> <div>颐和园西堤凤凰墩（碧云竹客摄）<br></div>凤凰墩是仿无锡运河中黄埠墩而建的湖中小岛。乾隆奉母下江南，乘舟运河时其母生病，御舟在黄埠墩靠岸，乾隆母亲在佛寺暂息，后转入支渠去寄畅园。乾隆在黄埠墩佛寺眺望惠山山顶上的龙光塔，心情舒畅，于是在清漪园（颐和园前身）内修建了凤凰墩，在这里也可以眺望玉泉山上的玉峰塔，其水景与黄埠墩非常相似。乾隆还有“诸墩学黄埠，上有凤凰楼”的诗句。<br> <div>颐和园西堤凤凰墩（碧云竹客摄）<br></div>墩上原建有凤凰楼敞阁一座，阁中铸铜凤凰。不过，清道光皇帝有公主九位，相比之下儿子较少。风水先生称凤凰属阴，而岛上偏建凤凰楼，导致皇帝多女，因而道光帝把楼拆去。后来因填湖造田，使小岛与南岸连成一片。光绪年间曾建一凉亭，后也废弃。现在的亭子是上世纪50年代重建的。民间还有一个关于凤凰墩名称由来的笑话传说。据说有一次慈禧在游湖时内急，就近到瀛洲岛上解手，人们为了嘲弄老佛爷，就把这个小岛改名叫凤凰墩（蹲）了 <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>《散文▪西堤春色》<br>春分时节的风掠过昆明湖面，揉碎了满池碧水。我站在颐和园十七孔桥头眺望西堤，但见一带烟霞缭绕的粉雾浮沉于碧波之上，恍若神妃仙子遗落人间的披帛。这横卧湖心的翠色长堤，原是乾隆帝以江南为墨摹就的工笔画卷，此刻却因着早春的眷顾，将六朝金粉的柔媚与北国山河的雄浑糅合成独特的风致。<br> <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>（续前一）沿着柳桥拾级而上，但觉春风已酿成醇酒。山桃枝桠以天为幕，将千万朵粉白绢花绣作云锦，垂枝轻拂处，便抖落一地碎玉。新柳初裁的嫩叶宛如碧玉簪头，在微风里簌簌翻飞，与桃花的旖旎缠绵成水墨氤氲的渐变。游人的油纸伞点缀其间，恍若浮在烟霞中的彩蝶。倚着朱漆栏杆小憩时，忽见三两花瓣随风飘坠，竟在镜桥青石板上拼出半阙《临江仙》。<br> <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>（续前二）行至景明楼前，范仲淹"春和景明"的咏叹便有了具象。重檐歇山顶倒映在琉璃般的水面，与桃云柳浪互为注脚。古杏虬枝斜出檐角，将斑驳的暗影投在游廊楹联间，篆刻着三百年来二十四番花信风的故事。凭栏远眺，西堤化作一支翡翠步摇，六座桥亭恰似缀在钗头的明珠——玉带桥如月出云海，豳风桥似青鸾展翼，界湖桥若碧玉连环，每座桥都暗合着《园冶》中"虽由人作，宛自天开"的玄机。<br> <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>（续前三）最妙是乘画舫游弋湖心。橹声欸乃里，西堤渐渐舒展成山水长卷。粉白花海随视角流转，忽而凝作浮空的云岛，忽而幻为坠水的霞绮。古柳垂绦轻点涟漪，惊起游鱼搅碎满湖星子。当斜阳将金箔洒向层林，整条长堤便成了烧透的琉璃，连翘的金黄、玉兰的皎洁、樱花的绯红次第晕染，在暮色里酿成令人微醺的春醴。<br> <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>（续前四）暮鼓声中，我独坐练桥石凳。归舟载着笑语渐远，西堤卸下白日繁华，显露出骨子里的清贵。六桥静卧如琴，待晚风拨动柳丝为弦。暗香浮动处，恍见乾隆年间匠人栽下第一株山桃时，早将整个江南的春色打包北寄。而今岁岁东风，仍在重演这场穿越时空的花事——北国的苍劲骨架裹着南国的温软肌理，恰似宣纸上工笔与写意的完美交融。夜色漫过万寿山巅时，西堤已化作青烟一缕。唯有暗香萦绕衣袂，提醒着这场与春天的密约。想来古人营造此境时，早将"不出城郭而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣"的哲思，化作桃红柳绿间的永恒诗行。（碧云竹客乙巳春分作）<br> <div>颐和园西堤藻鉴堂春色（碧云竹客摄）<br></div>藻鉴堂坐落于颐和园西南湖中，为园中小园林。藻鉴堂始建于乾隆年间，与治镜阁、南湖岛鼎足而立，象征神话中海上的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。藻鉴堂模仿方丈，乾隆帝曾在此休憩品茗，吟诗赏景。清漪园时期，藻鉴堂内陈设有许多珍贵文物。咸丰十年(1860)被英法联军焚毁，光绪年间重修。"藻鉴堂"的含义，藻是文采，鉴本是名词，在这里作动词用，意即文采鉴人。古时选拔人才称为"藻鉴"，这里曾是殿试后的阅卷处，乾隆皇帝以"藻鉴堂"命名，是寓意人才难得。夏天时，藻鉴堂的周围全是荷塘，荷香四溢，沁人心脾。 冬天时，藻鉴堂的周围全是冰与枯萎的荷叶，它们在寒风里随意书写着文章，也是别样风情。 <div>颐和园西堤柳桥春色（碧云竹客摄）<br></div>《临江仙•柳桥》<br>乾隆初建今犹在，光绪几度重修。<div>柳桥名出乐天讴。絮飞晴日暖，</div><div>沙润雨烟收。<br>八柱重檐亭若冠，四拱灵秀清幽。</div><div>垂丝万缕系行舟。玉峰衔塔影，</div><div>凤渚映南流。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div> <div>颐和园西堤柳桥春色（碧云竹客摄）<br></div>颐和园西堤柳桥始建于乾隆年间，光绪时重建。桥名取自白居易诗中“柳桥晴有絮，沙路润无泥”的诗句。桥上建有八柱重檐方亭，桥墩两侧各有两个拱顶桥洞，更显得桥体飘逸灵动。此处是西堤的末端，堤岸呈垂直交汇，岸上遍植柳树，是除西堤北端古柳群落之外，园中柳树汇聚最多的地方。柳桥的身影前与凤凰墩相映照，后与玉泉山玉峰塔相辉映，是南湖景色最美的一处。 <div>颐和园西堤春色（碧云竹客摄）<br></div>《汉宫春•西堤春色》<br>碧水浮霞，正西堤染粉，柳浪分纱。<div>苏堤六桥次第，玉带横斜。<br>云蒸万树，蘸湖光、灼灼其华。</div><div>风起处、春和景明，岳阳词句堪夸。<br>漫说北江南韵，看桃夭照影，莺语穿桠。</div><div>当年帝王手笔，今入千家。<br>烟波画舸，载游人、恍若仙槎。</div><div>应记取、几番寒暑，园林心血浇花。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div> <div>颐和园西堤景明楼远眺（碧云竹客摄）<br></div>景明楼，始建于乾隆年间，毁于1860年英法联军，位于炼桥和柳桥之间，光绪十二年重修六桥时，未重建景明楼现在看到的景明楼是1992年重建的所悬匾额均为新制。景明楼是由主楼和配楼组成，图为配楼，楼型取自元代荷亭纳凉图，楼名取意于范仲淹的岳阳楼记春和景明波澜不惊之句。 <div>颐和园西堤景明楼春色（碧云竹客摄）<br></div>景明楼在英法联军焚毁后，光绪重建颐和园时就没有在建景明楼，由于时间长远，建筑主体不见了连遗址也很难找到图为景明楼南面。景明楼中间最大楼阁的南面，匾额上的（水天一色）1991年北京组织约20万人对昆明湖进行清淤工程，被埋在水下130年的景明楼地基 颐和园西堤景明楼春色（碧云竹客摄）<div>《画堂春•景明楼》</div><div>长堤夹柳碧参差。画楼影蘸晴漪。</div><div>劫灰散尽又新题。一炬曾惊胡马嘶。<br>谁摹元本，双虹跨水，燕尾掠檐低。</div><div>登临处，烟霭霏微，忧乐到今疑。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div> 颐和园西堤景明楼春色（碧云竹客摄）<div>景明楼位于颐和园昆明湖西堤南段，是仿湖南岳阳楼形制建造的三层楼阁，名称源自《岳阳楼记》中“至若春和景明”的意境。作为西堤的观景节点，楼台与周围的湖光山色、植物山石共同构成诗画般的江南园林景观。<br></div> <div>颐和园西堤景明楼春色（碧云竹客摄）<br></div>《诉衷情•景明楼》<br>当年画栋映波光，宴酒泛沧浪。<div>烽烟烬，剩沧桑，残础问斜阳。<br>人海动湖床，现遗章。</div><div>水云一匾鉴兴亡，立苍茫。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div> 颐和园西堤景明楼翘脚飞檐（碧云竹客摄）<div>《菩萨蛮•飞檐翘角》<br>雕甍欲举烟波上，</div><div>檐牙挑破西山浪。</div><div>玉兽守流光，琉璃浮晚霜。<br>春明曾照影，劫烬苔痕冷。</div><div>谁补旧时痕，一襟云水魂。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br>景明楼飞檐翘角上的琉璃装饰件，都有具体的象征意义，而且还是屋顶防止雨水侵蚀渗漏和松散脱裂的重要琉璃部件，是建筑匠师们把实用构件与艺术造型巧妙地结合起来的典范。脊兽最初的功能是为了保护木栓和铁钉，防止漏水和生锈，以及连接部起固定和支撑作用。飞檐为中国特有的建筑结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理与创造，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。<br></div> 颐和园西堤景明楼边石头摆件（碧云竹客摄）<div>颐和园西堤景明楼周边的石头摆件是园林景观设计的重要组成部分，体现了中国传统造园艺术中“叠山理水”的审美理念。石头摆件多为太湖石或北方青石，造型以“瘦、皱、漏、透”为美，自然堆叠或独立成景，模拟山峦意象。颐和园西堤景明楼石头摆件与湖水、垂柳、建筑相映成趣，既分隔空间又引导视线，营造“步移景异”的视觉效果。石头在颐和园中象征“寿山福海”，寓意吉祥；景明楼附近的山石布局暗合乾隆帝南巡时对江南园林的倾慕。景明楼及周边景观曾毁于1860年战火，现貌为1992年重建，山石摆件也遵循清代风格复原。<br></div> <div>颐和园西堤景明楼北配楼（碧云竹客摄）<br></div>《画堂春•荡舟观楼》<br>雕甍碧瓦映波光，翠峰半隐宫墙。<div>玉泉塔影落霞长，风起荻花扬。<br>谁道六桥烟柳，偏宜九夏荷芳。</div><div>行人驻足享微凉，犹带藕花香。<br>（碧云竹客乙巳春分作）<br></div> <div>颐和园西堤景明楼北配楼（碧云竹客摄）<br></div>景明楼北配楼，乾隆皇帝每年都会到这里赏景赋诗，荡舟观楼，乾隆皇帝为景明楼赋诗17多首。景明楼是观赏颐和园美景的极佳地点，每当游客走道这里，都会停下来静静地享受一下从昆明湖迎面吹来的凉风。