清代邓石如隶书的风格特点和学习临摹体会2025.3.23.

王建湘

邓石如（1743年—1805年），男，初名琰，因避清仁宗讳，遂以字行，更字顽伯，别号白山人、完白、故浣子、游笈道人、凤水渔长以及龙山樵长，怀宁（今安徽安庆）人。

清代乾、嘉时期著名碑学大师，是集书法家、篆刻家、画家、文字学家于一生的艺术大师和学者。

邓石如出身贫寒之家，少好刻石，弱冠谒江宁梅镠，梅家多藏金石善本，尽出与石如，使专摹习。

客梅氏八年，学既成，又客于两江总督毕沅幕府。三年后辞归。

邓石如工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格。曾国藩与康有为赞其为“千载难逢之集大成者”，“千年才出一人”。

邓石如隶书风格鲜明，兼具古朴与灵动。

古朴在于他汲取汉碑精华，将久远的金石气息融入笔端，观其字，似能触摸到历史的厚重；

灵动则体现在笔画的活泼与字势的多变，毫无刻板之感，充满生机。

在用笔上，邓石如隶书逆入平出，起笔藏锋蓄势，如勇士待发；行笔稳健平和，力量均匀倾注，线条扎实且富有质感；收笔时干净利落，或轻提，或顿收，恰到好处。

他还善用中锋，使得笔画圆润饱满、筋骨内含，线条如钢丝般坚韧又不失弹性。

结构方面，邓石如隶书讲究疏密得当。笔画多的字，安排紧凑而不拥挤，如茂密森林，虽繁杂却有序；

笔画少的字，空间舒展而不松散，似广袤原野，空旷却和谐。

同时，他注重字的重心平稳，又通过巧妙的笔画穿插、挪让，营造出动态平衡。

临摹邓石如隶书，选好范本很重要，如《少学琴书册》《崔子玉座右铭》等汉碑，先打下坚实基础。临摹时，要仔细观察笔画形态，用毛笔试着还原其粗细、曲直变化；分析结构特点，把握字的整体比例与局部关系。开始时速度放慢，力求精准，反复练习形成肌肉记忆。

创作时，先集字创作，从范帖中选取字组成简单句子，体会风格运用。

之后进行自由创作，注意行气连贯，字与字之间呼应顾盼，行与行之间和谐统一，墨色上也可根据需要变化，增添作品层次。

学习邓石如隶书，让我收获颇丰。

起初，面对复杂笔画和结构，我常感到力不从心，但坚持临摹后，逐渐掌握用笔技巧，对结构的理解也更深刻，手腕控制能力增强，写出的线条更有力量和韵味。

在这个过程中，我领略到邓石如对传统的继承与创新精神。他深入汉碑，又大胆突破，形成独特风格。

这使我明白，学习书法既要扎根传统，又不能拘泥，要有创新勇气。邓石如隶书就像一座宝藏，我将继续深入挖掘，在书法道路上不断探索前行 。

邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。

时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。

”邓石如在书法理论上也颇多创见。“计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话。

邓石如隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。

邓石如隶书经典碑帖：

第一种《周易谦卦六屏》选自日本青砚会《完白山人隶书周易谦卦·双石先生遗墨集》（一九九四年十月版）；

第二种《崔子玉座右铭》选自日本二玄社《中国法书选五十六清邓石如集》（一九九〇年五月版）；

第三种《张子东铭》选自日本二玄社《书迹名品丛刊一百五十二·清邓石如张子东铭》（一九七〇年七月版）。