在文艺复兴重镇流连忘返（意大利20241113-16）

心纯姿在

11.13，佛罗伦萨

离开佛罗伦萨的早晨（14日）在米开朗基罗广场俯瞰佛罗伦萨时，大家纷纷在此留影，留下对佛罗伦萨的最后留恋。

站在米开朗基罗广场所在的小山上，遥看山下被阿诺河一分为二的佛罗伦萨的街道建筑，古城的美景尽收眼底，仔细分辨寻找着昨天留下过足迹的文艺复兴时期的恢弘建筑：圣母百花大教堂、圣乔万尼洗礼堂、乔托钟楼、领主广场、韦奇奥宫、佣兵凉廊、乌菲齐美术馆、巴杰罗美术馆、圣洛伦佐教堂和美第奇家族礼拜堂、但丁故居、韦奇奥桥、皮提宫、圣十字（克罗切）教堂、新圣母教堂……前所未有的艺术文化充斥了我的感官，冲击着我的心灵。

两张拍摄于同一地点的照片，相隔6年，感受时间流逝的痕迹和两次来佛罗伦萨的异同心境。 从那不勒斯乘欧铁3小时到达佛罗伦萨，从火车站出来匆匆走过意大利统一广场，穿过街道来到了圣母百花大教堂，主教堂的玫瑰色的圆顶、高耸的乔托钟楼和八角形的洗礼堂，以及这些用各色大理石贴面和镶嵌画的建筑立面，在不大的市中心广场上构成形态丰富多变而又和谐统一的景色，这是中世纪意大利城市中心广场中最壮丽的场景。

上次来佛罗伦萨，我已经排队参观了教堂、洗礼堂，至今对教堂、洗礼堂内的金色穹顶和绚烂的壁画记忆犹新。这次跟团虽没有这样的机会，不过好在这次我更希望留下充裕的自由活动时间，去拜访上次擦肩而过的美第奇家族礼拜堂。此时此刻只能在广场上看看这三座闻名遐迩的文艺复兴时期的宏伟建筑，感受一下600年前佛罗伦萨建筑的高超建筑水平和优雅的艺术审美。

左边是圣母百花大教堂正面，旁边是高高的乔托钟楼，两建筑都可以登顶俯瞰佛罗伦萨古城。 大教堂正门上的拱形门楣雕塑和镶嵌画。 大教堂的侧面和建筑奇迹——大教堂玫瑰花瓣似的巨大圆顶。 八角形洗礼堂有三扇大门，其中东门非常精美，被米开朗基罗称为“天堂之门”，镀金铜门上掉满了圣经故事，而门上正中有两个小的人物头像雕像，据说一个是“天堂之门”创作者洛伦佐・吉贝尔蒂，另一个是他的主教委托人，其中一个很像当今的“普大帝”，引得游客纷纷围观拍照。 在意大利乃至整个欧洲上卫生间经常是很成问题的，到了佛罗伦萨就更是这样，很少有免费的公共卫生间。同行的朋友急于方便，不得不在这广场旁边的咖啡馆买了一瓶水才得以进去方便一下。 市政厅广场（又名：君主广场和西尼奥列广场），过去和现代这里都是佛罗伦萨的行政中心，广场上有的旧宫（韦齐奥宫）和佣兵凉廊（兰齐凉廊），以及很多著名的城市雕塑。

建于十三世纪的碉堡式旧宫，最初作为当地统治者的居所和办公地点，现在仍为市政厅。

原计划作为一项收费项目，导游要带我们进入旧宫参观的，但旧宫因故临时关闭了，计划改为参观皮蒂宫，这对我来说是个大好消息，因为上次来佛罗伦萨因为时间有限，只去了乌菲齐美术馆，而伤心地割舍了皮蒂宫。

旧宫门前的两尊雕塑：米开朗基罗的《大卫》和班迪内利的《赫拉克勒斯与卡库斯》，不过现场的都是复制品，原件都被移到了博物馆。建筑入口处装饰着带有佛罗伦萨城徽的狮子像。 广场中央的海神喷泉：海神尼普顿的形象象征佛罗伦萨的海上霸权，被称为“白色巨人”。 科西莫一世骑马像：带领美第奇家族走向辉煌的佛罗伦萨公爵和第一代托斯卡纳大公，他还是乌菲齐美术馆的前身政府办公室的创建者，皮蒂宫的改建者，以及当时众多艺术家的赞助者。 市政厅广场的一侧是佣兵长廊，这里名副其实的是一座露天的文艺复兴时期的雕塑博物馆。 《帕尔修斯手持美杜莎头颅》 《强掳萨宾妇女》《赫剌克勒斯与半人马涅索斯战斗》 《墨涅拉俄斯扶起儿子帕特罗克洛斯的身体》 《强夺波吕克赛娜》 凉廊的台阶上有两尊佛罗伦萨标志狮子的大理石雕像，一副威武凶猛的样子。 浏览完市政厅广场我就向领队请假离开了团队，团队在当地导游的带领下去参观乌菲兹美术馆——非常值得一去再去的美术馆，因为上次已参观过乌菲齐美术馆，我就利用这段时间用来弥补我上次来佛罗伦萨的遗憾，去美第奇家族礼拜堂观看米开朗基罗的雕塑：《昼、夜、晨、暮》。

在电子地图的导航下，我一人穿街过巷，也算是我的一次佛罗伦萨的Cities Walk 了。

巴杰罗博物馆（曾经是佛罗伦萨的监狱），一个以雕塑为主的美术馆，也是我想进去看看的地方，可惜我到的晚了，博物馆已经关门谢客。 只能趴在玻璃门窗上向里面张望一下。 我终于按照自己的意愿来到了这个上次来佛罗伦萨走过却错过的圣洛伦佐教堂的美第奇家族礼拜堂，那是我上次来佛罗伦萨我真的是眼含泪水“望堂兴叹”啊。
这座外表并不很起眼的教堂正是美第奇家族的安息地。 美第奇家族从十四到十七世纪统治了佛罗伦萨三百多年，还曾有四位教皇、两位法国皇后出自于美第奇家族，他们对佛罗伦萨乃至整个欧洲大陆的文化发展都影响深远，其家族首领科西莫和伟大的洛伦佐更是意大利文艺复兴的奠基人。

美第奇家族礼拜堂是圣洛伦佐教堂的一部分，礼拜堂的入口在圣洛伦佐教堂的后面，买票进入后是一个相对朴素的长方形大前厅，正面是肃穆的祭坛。

大厅内有一尊女性雕像，她是美第奇家族最后一位继承人——安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇‌（1667-1743），临死之前她留下遗言，将美第奇家族的所有财产和收藏品捐赠给了托斯卡纳政府，要求这些艺术品不得离开佛罗伦萨并向公众开放展出。正因为她的这一举措确保了佛罗伦萨的艺术宝藏得以原封不动地保留，为后人留下了极为丰富和宝贵的文化遗产。 登上通往二层的阶梯，一座文艺复兴盛期奢华风格的八角大厅豁然呈现在眼前——“君主礼拜堂”，而它的实际功效却是家族陵墓。这里是美第奇家族为了显示其财富合荣耀，于17世纪建造的礼拜堂，使用了大量的宝石和大理石，花费了大量的时间和金钱建造起来的豪华建筑，其奢华程度令人咂舌。

八角形的礼拜堂宽30多米，高60米，墙壁全部被稀有的大理石花岗岩、碧玉和半宝石覆盖。

彩绘穹顶的奢华装饰令人叹为观止。 礼拜堂的主祭坛奢华而肃穆 主祭坛左右两侧依次安放着家族前六位大公的纪念石棺，左侧分别是：科西莫一世（1519-1574）、科西莫三世（1642-1723）、佛朗西斯科一世（1541-1587）；右侧分别是：费迪南多一世（1549-1609）、科西莫二世（1591-1621）、费迪南多二世（1610-1670）。“六味地黄丸”的美第奇家族族徽随处可见。

右侧第一座是费迪南多一世陵墓，雕像的下面是装饰有美第奇家徽的纪念棺。

科西莫二世陵墓 科西莫三世陵墓 陵墓的下面和左右能够看到大理石镶嵌的托斯卡纳公国下属的城市徽章和美丽的镶嵌画。 走出君主礼拜堂，通过一个并不宽阔的通道，就可以到达米开朗基罗设计的“新圣器室”，通道上两尊雕塑挺奇特的，不知是何方神仙。之后查阅资料方知与缴获的战利品有关 进入米开朗基罗设计的明亮的新圣器室（相对教堂内的另一处老圣器室而言的），这里精美的空间让人仿佛升入天堂。

新圣器室是美第奇家族两位杰出人物——朱利亚诺和洛伦佐的陵墓，他们的少年形象雕像塑立在纪念棺的上方，展现了不同的个性：朱利亚诺洒脱自由，洛伦佐则充满活力。

新圣器室整个空间不大，四面墙：正面是米开朗基罗设计的大理石祭坛，两侧的墙面分别是洛伦佐-德-美第奇的陵墓和朱利亚诺-德-美第奇的陵墓；而与祭坛相对的是雕塑《美第奇的圣母子》。

新圣器室的穹顶简洁明亮，满满的文艺复兴风格。

朱利亚诺-德-美第奇的陵墓，朱利亚诺在年轻时被谋杀。

朱利亚诺像下一边是抬头仰望的男性雕塑《昼》，似乎听到了神的召唤，另一边则是沉睡中的女性雕像《夜》，她腿下的猫头鹰是夜晚的象征。

对面墙上是洛伦佐-德-美第奇的陵墓，洛伦佐振兴了美第奇家族，直至生命的终结。

沉思默想的洛伦佐像下是苏醒中充满青春活力的女性雕像《晨》和沉浸在平静的反醒中的暮年男性雕像《暮》；

祭坛对面的雕塑《美第奇的圣母子》也是米开朗基罗创作的，象征神圣与世俗的结合。 礼拜堂内还有一个小房间展出圣洛伦佐的宝藏，有各种金银器、水晶、宝石等制成的花瓶、宝匣等器物。 这条被称为“Bandinella”的游行横幅，是为出自美第奇家族的教皇利奥十世制作的，上面绣有教皇的皇冠、纹章、及美第奇家族的纹章等。 教堂的地下室是美第奇家族成员真正的墓地。 美第奇家族传承关系，其中名下有黄色教皇冠冕标志的是教皇，名下有红色王冠标志的是大公，名下有法国国旗标志的是法国王后。 走出美第奇家族礼拜堂，离开圣洛伦佐教堂，我必须在此留影打卡，以纪念我的这次重回佛罗伦萨。

为了这座礼拜堂，重回佛罗伦萨就是有意义的。

归队的途中路过但丁故居 圣玛格丽塔教堂，但丁（9岁）与贝阿特丽切（8岁）初次相遇的地方。贝阿特丽切是但丁的一生之爱，其精神之爱成为但丁创作《神曲》的灵感源泉与精神支柱，在诗中作为上帝使者引领但丁探索真理与人性完善之路。 佛罗伦萨的母亲河：阿诺河，河的北岸有圣母百花大教堂、领主广场、乌菲齐美术馆，跨过这座桥我们将走向南岸的皮蒂宫。 韦齐奥桥上游人摩肩接踵，路两旁商铺节次鳞比。 皮蒂宫，这也是我上次来佛罗伦萨没能光顾的地方，今天意外得福来到这里真是我的幸运。皮蒂宫我真的来了。

对我来说乌菲齐美术馆是文艺复兴的艺术宝库，它素以收藏文艺复兴时期诸多绘画巨匠名作而闻名于世。而皮蒂宫的重点就是在大师云集的艺术氛围中寻找拉斐尔，据说这里收藏有11幅拉斐尔原作。

皮蒂宫的正面长205米，高36米，砌以巨大的粗制石块，唯一的装饰是底层窗户支架之间的狮头雕像。 从拱形大门穿过前庭就进入中庭庭院，庭院的后身是高于皮蒂宫的波波里山丘，山丘下是设计精妙的波波里花园，花园成为意大利宫廷花园的典范。 波波里花园是一座典型的文艺复兴风格花园，遗憾的是我们只能透过二楼的玻璃窗向花园张望。 科西莫-美第奇：开创了美第奇家族辉煌历史的重要人物。 大理石镶嵌画桌面色彩绚丽、图案精美。 太阳神赫利俄斯驾着日辇踏着云彩驰骋在天空 雕塑：少年米开朗基罗正在全神贯注地雕刻一个头像。 菲利普·里皮所作的圆形圣母子像。第一次认识里皮是在乌菲齐美术馆，也是一副圣母子像，甚为他的圣母形象的纯洁美丽和画面的特别色彩所折服，也被他的情感人生所打动。 这是一幅拉斐尔的圣像画 卡拉瓦乔的画作睡梦中的小爱神，完全不同于一般人的描述。 大型组画之一：《春》，寓意人类的春天充满生机、希望和活力，处处生机勃勃。 大型组画之二：《夏》。寓意人类的夏季，成熟而繁荣，却也不思进取贪图享乐。 大型组画之三：《秋》，寓意人类的秋天，人们无情无义，相互杀戮 大型组画之四：《冬》，寓意人类进入冬季，献媚强权，人民毫无希望。 洛伦佐-巴托利尼的雕塑《母子》，虽说是大理石的材质，但少年手中的书在灯光的下却能呈现出透明的质地。 这好像也是一幅拉斐尔的画作 华丽的天顶装饰 天顶画：天神宙斯高高在上，群神环绕在他的宝座之下。 拉斐尔的《大公爵的圣母》 画作者：VANNUCCI PIETRO DETOLPERUGINO 拉斐尔极具代表性的《椅中圣母》，今日有幸看到真迹，但总觉得画作前面的玻璃雾蒙蒙的，让人看不真切。 拉斐尔的人物肖像画 拉斐尔的人物肖像画 拉斐尔的《披纱巾的少女》 拉斐尔的名画《教皇利奥十世与两位红衣主教》 如此特别的一幅人体肖像画：一个侏儒的正面和背面分别装在一个画框的正反面。 Guido Reni 的《克丽奥佩德拉》 绚烂的天顶画和浮雕 鲁本斯的《尤利西斯孤岛》 在皮蒂宫留个影吧，记下这幸福时刻。 圣十字教堂（又叫圣克罗切教堂），教堂里有但丁的纪念堂，和米开朗基罗等佛罗伦萨名人的墓，其内部装饰有许多出自艺术家之手，教堂的礼拜堂还有一个附属美术馆。到达这里已是黄昏时分，这次是没机会入内参观了，如果还有机会再来佛罗伦萨，这里是我的一个念想。 教堂门外月光下的但丁塑像 在圣十字教堂的旁边导游为我们安排一家餐厅，吃了一餐丰盛美味的红酒、牛排餐。 饭后回酒店住宿一夜无话，第二天凌晨我和同武德同伴来到附近的新圣母堂，这次只能在教堂的周边转来转去，望着紧闭的大门悻悻离去。其实上次来佛罗伦萨也曾从这里匆匆走过，教堂美丽的身影也曾触动过我的心海，但却无缘进入细细探寻。下一次如能重返佛罗伦萨这里是我的第二个念想。 新圣母堂的背后 附近的佛罗伦萨火车站 登上米开朗基罗广场的小山丘，与佛罗伦萨说再见。 11.14，比萨、五渔村

第二次来到比萨，没有上次的惊喜，因为只能随团看看建筑的外观，但依然为它们的精彩所感动。这三座散布在教堂广场大草坪上的宗教建筑是圣玛利亚大教堂、洗礼堂、钟楼（即比萨斜塔），它们的外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但又形成统一罗马式建筑风格。

广场周围还保留着古代的城墙和城门。 比萨大教堂是一座典型的罗马式建筑。是中世纪建筑艺术的杰出典范。

比萨闻名于世的是这座斜塔，这54.6米高、塔顶偏离垂直线5.2米的圆形斜塔，成了建筑学上一段奇闻。

上次来比萨我们循楼梯一圈圈绕着往上走，自豪地拾294级成功登顶。

下午赶火车来到五渔村，五渔村是意大利北部利古里亚海沿岸的五个悬崖边上的村镇的统称。

我们去了其中的一个：古老的马纳罗拉渔村，海岸沿线右边是壮丽陡峭的山崖，左边即是蔚蓝深邃的大海。登上小山上的观景台眺望对面悬崖上的村镇。

五渔村真是一个“面朝大海，春暖花开”的地方。 火车站附近是小偷聚集的地方，以致当地经常可以看见这种提醒游人警惕小偷的标志。在导游的指点下，我们还真看到一个小偷团伙在街上流窜。 11.15，威尼斯
威尼斯是一座尽人皆知的奇幻水城，这里的一切都是因水而生，因水而美，因水而兴，而我却不是因水而来。世上水城千千万，但唯有威尼斯承载着的文化艺术才是吸引世人眼光的焦点。
全盛时期的威尼斯是意大利文艺复兴的中心之一。文艺复兴晚期在以威尼斯为中心的意大利北部地区形成著名的威尼斯画派，上次来威尼斯，参观了威尼斯学院美术和总督府，深深为威尼斯画派的华丽色彩和壮阔场面所打动。 登上水上巴士（公交车），沿着倒S形的大运河沿岸行驶，岸边掠过一座座古典建筑令人目不暇接。

威尼斯大学，据说这里的中文专业非常棒。

运河岸边的圣洛克堂 坐落在大运河河口的巴洛克风格建筑：安康圣母堂，外观庄严肃穆，内部装饰华丽，收藏有许多艺术珍品。 坐落在圣乔治马焦雷岛上的教堂是一座文艺复兴式建筑， 威尼斯主岛上城市中心：圣马可广场钟楼和总督府 叹息桥

叹息桥傍边的牢狱，想不到权力中心的总督府和不见天日监牢就由一座短短的廊桥连接在一起了。

圣马可小广场的码头旁竖立着两根高高的圆柱，高柱顶上分别是圣马可飞狮和圣迪奥多累的雕塑。

飞狮是圣马可的象征，也是威尼斯的标志，代表着威尼斯的荣耀与繁荣。

圣迪奥多累是威尼斯早期的保护神，与圣马可飞狮的柱子一起，于12世纪初从地中海东岸买来，被放置在圣马可小广场的圆柱上，成为威尼斯的象征之一。

圣马可大教堂大教堂建于11世纪，由于其中埋葬了耶稣门徒圣马可而得名。曾是中世纪欧洲最大的教堂，是东方拜占庭艺术、古罗马艺术、中世纪哥德式艺术和文艺复兴艺术多种艺术式样的结合体。威尼斯的荣耀，威尼斯的富足，还有威尼斯的历史和信仰，尽在于此。

教堂正立面大拱门上端的阳台上有一组古罗马时期的青铜雕像（复制品）——圣马可之马，真品收藏在教堂内，由威尼斯人在1204年从君士坦丁堡掠夺而来，虽然曾被拿破仑带回巴黎，但后来又回到了威尼斯。这四个铜马见证了历史，如今成为了教堂的一大标志性景观。

教堂门楣上的马赛克镶嵌画 威尼斯新老执政厅分列圣马可广场两侧，与圣马可大教堂相对的是科雷尔博物馆。 圣马可广场上的钟楼，我们排队登顶钟楼俯瞰威尼斯全城。

圣马可大教堂的穹顶，傍边是总督府的庭院

总督府就在大运河河口的岸边 圣马可小广场和广场上的石柱雕塑 钟楼脚下的圣马可广场 远处大运河河口的安康圣母堂 圣乔治马焦雷岛 威尼斯城 坐上贡多拉，领略维纳斯水城的浪漫风情。 导游赠给我们的一份惊喜：站在大运河里亚托桥旁边的一座高层建筑的房顶，观览大运河两岸风光。 里亚托桥曾经是威尼斯商人经商的场所，如今桥上依然建有厅阁，两侧店铺林立，销售各种纪念品和特产。 这座方济会荣耀圣母大教堂在我的心目中早已种草多年，对教堂内主祭坛上提香的《圣母升天》和提香的纪念坛更是心向往之。

当我和同伴穿街过巷走近位于弗拉里广场的荣耀圣母堂时发现它的外观除了高大好像没有什么特别之处，但进入教堂内部却是别有洞天，内部装饰却极为精美而神圣。

走进宽敞的中庭，高高的十字交叉拱顶和华美的大理石罗马立柱带来古典肃穆的气象。教堂内宁静的氛围和林立的艺术雕塑和祭坛画立即让人沉浸在宗教和艺术的高尚体验之中。

教堂的正前方就是提香设计的圣母玛利亚升天祭坛，祭坛前有威尼斯现存唯一的祭台屏风，屏风是大理石材质的浮雕肖像，应该是基督教的圣徒们。

屏风背后是木制唱诗台。 主祭坛上就是提香的《圣母升天》，祭坛背后是哥特式的玻璃花窗，据说下午4点左右当夕阳透过花窗正直照入教堂时，主祭坛就像融进天堂的光芒一样，非常神圣。 现场看到这幅提香最著名的祭坛画《圣母升天》非常震撼，巨大的尺幅（690*360），鲜活的色彩，动感的人物，以自然、写实的诸多形式，在神圣的氛围烘托中，表现出天上人间的场景和这个神奇事件。画面采用了三段式构图，下层是仰望圣母升天的使徒，中间是天使簇拥着飞升的圣母，上面是迎接圣母进入天堂的上帝。上帝、圣母和天使都沉浸在天堂的金色光芒之中，而地上的凡人则依然身处自然之中。 为了这幅祭坛画，重回威尼斯就是有意义的。 圣母堂内还有一幅提香的巨幅画作：《佩萨罗圣母》，佩萨罗是画作的委托人和最终疆画作捐献给圣母堂的人。画面中圣母和圣婴坐在宝座上，座下是手捧书卷的圣彼得和穿棕色长袍的圣方济各，再下面虔诚跪拜的就是佩萨罗和他的家族成员；画面中的旗帜上是教皇和佩萨罗家族的徽章。

此画打破了以往画家所信奉的在对称中追求美感的守则, 将圣母子置于画面的右上方，但提香却通过色彩的把握和明暗的处理，使画面整体没有一丝失衡的感觉。

教堂内还有很多其他画家的祭坛画都非常精彩。

圣方济会修士小教堂《圣母子与方济会诸圣》

巴尔托洛梅奥的《圣马可与诸圣》三联屏 《圣洗者约翰》多纳泰罗 《宝座上的圣母》巴尔托洛梅奥•维瓦里尼 《圣母子与诸圣》乔万尼•贝里尼 这尊雕塑应该是圣杰罗姆，后面的画作是《圣约瑟奇迹》 祭坛画《耶稣来到神殿》 祭坛画《亚历山大的圣卡特琳娜》 提香的陵墓是一座恢宏的纪念碑，中间是提香的坐像，两旁有四位女神，分别代表着绘画、雕塑、图形和建筑；提香的背后是他的杰作《圣母升天》，纪念坛的顶端是威尼斯的象征——圣马可狮子。 卡诺瓦纪念坛，曾经是卡洛瓦为提香设计的大理石金字塔形墓碑，最终他自己葬在了这里。

安东尼奥·卡诺瓦是19世纪的新古典主义雕塑家。

总督乔万尼-佩萨罗纪念坛，又看到托顶建筑的异族俘虏的雕塑，这是传承自古希腊的建筑艺术。 圣十字架祭台 圣方济会荣耀圣母教堂建成于14世纪，拉丁十字风格、威尼斯哥特式教堂，是威尼斯最大的教堂之一，内部有 17 个巨大的祭坛，是埋葬历代总督及地方名流士绅之地，有“威尼斯的万神殿”之称。 威尼斯的水路 威尼斯的街巷 运河边有许多木桩，是为停泊贡多拉吗 威尼斯街巷的深处，吃了一餐极具特色的威尼斯墨鱼意面。 11.16，乘车来到此次旅游行程中的做后一站：国际时尚之都米兰。
斯福尔扎城堡是城市历史沧桑的象征。

整个城堡是方形平面的，中间有一个大公园，四周围有高墙。内部的城堡博物馆里收藏了很多具有很高艺术和历史价值的作品。遗憾的是跟随团队匆匆走过。

离开斯福尔扎城堡来到世界上久负盛名歌剧院：斯卡拉歌剧院，在世界艺术史上它不仅是一座华美的大歌剧院，同时也是世界歌剧院，甚至是意大利音乐的象征。只是可惜，又是为了明年的圣年，歌剧院正在大修，整个建筑都被围挡的严严实实。

歌剧院对面的斯卡拉广场上矗立着达芬奇的雕像。睿智潇洒的达芬奇站在高高的台基上俯瞰着脚下的观者，台基的四壁是描述达芬奇功绩的浮雕，四角上是达芬奇的四个杰出的徒弟的雕像，各个年轻潇洒，英姿勃发，

达芬奇思想深邃，学识渊博，是人类历史上少见的全才，具有超凡的创造能力，他不仅是意大利文艺复兴时期艺术的三杰之一，更是自然科学家、工程师，在地质学、物理学、生物学和生理学等方面，他提出了不少创造性见解；在军事、水利、土木、机械工程等方面，都有重要的设想和发现。 与达芬奇的关系最为密切的弟子安德烈亚·索拉里 维托里奥-埃马努埃莱二世长廊，刚听到这个以国父命名的长廊以为是一个很庄严的场所，不想却是一个熙熙攘攘人潮涌动的购物中心。 这里汇聚了世界各国的名品名牌商品，从顶尖的奢侈品到吃的、穿的、用的……样样俱全。 透过明亮通透的玻璃窗穹顶，柔和的阳光将长廊的各个角落照亮。 穹顶的四角下的壁画，分别象征着亚洲、欧洲、非洲、美洲。 地上有各种徽章式的马萨克拼接画 闻名世界的米兰大教堂，其规模仅次于梵蒂冈的圣彼得大教堂，是世界上最大的哥特式教堂，教堂内外都用白色大理石建筑装饰，从上而下满饰雕塑，极尽繁复精美，是文艺复兴时期具有代表性的建筑物。

米兰大教堂正面有五座巨大的铜门，最大的正门上雕塑了圣母玛利亚的一生，故事人物栩栩如生。

教堂哥特式主塔尖上的镀金圣母玛丽亚雕像是米兰市的象征，寓意守护 城市。我们来到米兰这一整天大雾一直笼罩着天空，金色圣母雕像在大雾中隐约可见，主塔基座也为迎接圣年被脚手架围挡起来进行维护。 教堂顶耸立着135个尖塔，每个尖塔上都有精致的人物雕刻。尖塔下还有无数的尖装装饰和大小人物雕塑。 雕塑的人物除了宗教和历史人物，还有不少近现代的皇亲国戚和社会名流，比如导游就带我们看到一个拳王的人物雕像。教堂外立面有超过3400尊雕像。 层层叠叠的飞扶壁也是米兰大教堂的一大特色，飞扶壁上的雕刻精彩别致。 走入米兰大教堂深为其内部视觉的高耸和装饰的华丽所折服。数不清的立柱和交叉拱都大大拉高教堂的高度。教堂主祭坛上方悬挂着的圣钉，据传是耶稣十字架上的钉子，此时供奉在亮着红灯的壁龛里。 24米高的52根大理石立柱将教堂内部划分为5台纵向通道，立柱不仅是建筑的支承结构，也是教堂美学的一部分。立柱表面刻有垂直凹槽（哥特式典型手法），视觉上延伸了高度。

屋顶有尖肋交叉拱顶构成，拱顶高度45米，是中世纪欧洲最高的教堂拱顶之一。

后殿的三扇彩绘大玻璃窗分别描绘了旧约、启示录和新约的故事。每扇玻璃窗是由不同家族捐赠的，所以都刻有家族族徽。 主祭坛两边的管风琴是世界上最大的管风琴之一，由16000多根音管组成，最高音管9米多，最短只有几厘米。 古罗马时期的井盖被镶嵌在教堂的墙上 教堂内的大理石拼花地板中镶嵌了一条铜线，两旁有12星座图像。这是一条子午线，也是一个日晷。每年春分期间，当太阳位于赤道正上方时，阳光会精确地穿过教堂屋顶上的一个小孔照在子午线上，形成一条沿着地板上的黄铜条传播的光路。不同的月份，阳光会投射到当月所在星座图像的位置。 米兰大教堂最著名雕像是圣巴塞洛缪，展现圣徒被活剥皮的殉道场景。肌肉、血管和皮肤剥离的解剖结构精准到令人震撼。可惜为迎接圣年拿走去清洗修复了，只留下这张图片和说明。 米兰大教堂内的浮雕和雕塑是其艺术价值的核心体现，融合了中世纪之文艺复兴时期的精湛技艺和宗教象征。 大教堂傍边的大教堂博物馆是深入了解米兰大教堂建造历史、艺术细节和宗教文化的窗口。博物馆收藏了许多与大教堂相关的珍贵文物、雕塑原稿、设计图纸、建筑模型和宗教圣器，以及因风化或修复替换下的尖塔雕塑原件和一些雕塑模型。 大教堂顶端的镀金圣母像的模具 博物馆里有许多这样的人物雕塑模型 倒钉在十字架上的圣彼得 接近现代艺术风格的圣徒雕像 中世纪艺术与工艺完美结合的彩色玻璃窗 中世纪的顶级奢侈品：大幅的丝质挂毯画 参观完米兰大教堂后是团队的自由活动时间，同伴们都去逛街购物，感受时尚米兰，我独自一人开始了我的布雷拉美术馆之旅。 当我以急行军的速度赶到美术馆，找到售票窗口买票时却被告知当前场次票刚刚售完，要参观只能等6点的晚场了，我当时就傻眼了，我就这么一点点自由活动时间，6点已经是我们集合去吃晚餐的时间了。没办法看不了展览我也得到楼上的展厅外边看看，当务之急我还得找个卫生间方便一下。

登上二楼来到入口，检票员确实封闭了大门。观察周边发现傍边有个咖啡厅，是个解决我内急的地方，哪怕花钱我也要方便一下。咖啡厅门口有块牌子似乎写着不能入内的字样，我似懂非懂，我自当不懂硬着头皮往里走，进了咖啡厅没看见卫生间，却看到一个通往画廊的玻璃门，而且们是敞开无人值守的。我没敢直接往里走，找了一个服务生问卫生间在哪，他指向了外面的一个方向，我心想我好不容易进来了，可不能轻易出去。此时此刻为了看展、为了解决内机，我一不做二不休直朝着通往画廊的大门走了进去，心说有人拦我，我就说找卫生间。哈哈，没人拦没人管，我终于进到画廊内部可以痛痛快快看展了。

布雷拉美术馆是米兰最具代表性的艺术殿堂之一，收藏了意大利文艺复兴至现代艺术的杰作，同时也是布雷拉美术学院的所在地。这座美术馆不仅以顶级藏品闻名，其所在的布雷拉宫本身也是巴洛克建筑的典范。它的主要藏品有

1. 文艺复兴时期

**《死去的基督》安德烈亚·曼特尼亚的透视杰作，以极端仰视角度描绘基督遗体，足部的细节和石材纹理令人震撼。

-**《圣母的婚礼》拉斐尔早期代表作，对称构图与人物神态展现文艺复兴的理性与神圣感。

**《圣马可讲道》威尼斯画派巨匠真蒂莱·贝利尼的作品，细节中隐藏着奥斯曼帝国使节与东方服饰，堪称“15世纪的纪录片”。

2. 巴洛克与现实主义

**《以马忤斯的晚餐》卡拉瓦乔流亡期间创作，戏剧性光影与平民化宗教人物，颠覆传统。

**《吻》弗朗切斯科·海耶兹的浪漫主义名作，象征意大利复兴运动的激情，男女主角服饰的中世纪细节暗喻爱国情怀。

画廊整体来说不算大，二层有20多个展厅，按时间顺序布的展。