《八岁登台的意外 开启一生的演员梦》

贾小平

　　我出生于山西省临汾地区的蒲剧院大院，成长在干部家庭。父亲是国家一级美术师，母亲在行政机关工作。自幼，我便被浓厚的戏剧艺术氛围所包围，剧院里精彩绝伦的演出，像磁石一般深深吸引着我，令我沉醉其中。

时光回溯到六十年代，那时我不过八九岁。临汾地区蒲剧团正紧锣密鼓地筹备移植剧目《收租院》。如今，我已记不清它确切属于什么剧种，暂且称它为“说唱剧”吧。当时，剧团在大规模挑选小演员，我身形瘦小、弱不禁风，活脱脱就是旧社会穷苦人家孩子的模样。许是命运的眷顾，历经一轮又一轮严苛的筛选，我幸运入选，成为小演员之一，而且在一众小演员里，仅有我一人分饰两角。小孩子看电影或看戏，大多只是图个热闹，只会简单地评判好看与否，很难分清人物情感的细微差别。但我记得初排第一场戏时，还没轮到给我讲戏，著名蒲剧老演员筱凤兰阿姨先帮我和秀兰姨摆好造型姿势，大致过一遍戏。当我听到画外音解说词和低沉的音乐，不知为何，眼眶瞬间蓄满泪水。结束时，筱凤兰阿姨惊讶地看着我说：“你哭了？”我有些不好意思地回答：“没有，是我眼睛里进东西了。”筱凤兰阿姨赞叹道：“看这小女子，入戏可真快！”

我有幸与著名蒲剧表演艺术家王秀兰老师搭戏。五六十年代的人，应该看过她主演的电影《窦娥冤》《涧水东流》。我一直亲切地称她为秀兰姨，在《收租院》第一场戏中，我饰演她可怜的孩子。严谨细致的秀兰姨，为确保演出万无一失，告诉我，每天演出到我说台词时，她都会用双手捏我肩膀示意，我就得立刻双手拽住妈妈的衣襟，身体向后仰头，用祈求的目光望着她，用力喊：“妈妈，我饿！我肚子饿呀，妈妈！” 然后双腿跪地，抱住妈妈的双腿，把脸埋在她怀里一动不动，形成一个雕塑般的造型，直至这场戏结束，灯光暗转。每次到这时，我都已经睡着了，都是秀兰姨双手将我半拖半抱到侧幕条旁，再由专人领我到后台去换装。

第三场戏，我与已故著名蒲剧表演艺术家杨生华老师搭档，他扮演双目失明的瞎爷爷，我则扮演他年幼的孙女。我身形娇小，嗓音沙哑，再配上破旧的戏服，那楚楚可怜的模样，任谁见了都会心生怜悯。演出时，每当我向“妈妈”哭喊肚子饿，或是声泪俱下地哀求“爷爷”别卖我时，都能听到台下观众席中传来一阵又一阵压抑的抽泣声。那种强烈的情感共鸣，冲破了舞台的界限，深深触动着每一位观众的内心。

为保证演出顺利进行，剧团领导特地安排我在“大灶”——剧团集体食堂吃饭。如今回忆起来，怎么也想不起来从排练到演出阶段，父母当时在哪里（如今推断可能是在学习班）。我每天的生活很规律：早上上学，中午回家吃午饭、午休，下午去上学，放学回家、去“大灶”打饭，“大灶”离我家很近，后院在我家左侧距离不到30米处。记得第一次打上饭，我便蹲在院子靠墙的地方吃起来，吃完后再把盛饭用具送回。大灶的伙食比家里好多了，每天除了有荤素搭配的大烩菜，还有一条鱼，主食是蒸馒头或蒸大米，我一般都吃馒头，那时我特别不爱吃大米饭，因为肠胃不好，总感觉吃了大米饭，每粒米都像立在胃里似的，难以消化。妈妈是素食主义者，除了鸡蛋，但凡带眼睛的生物一概不吃不碰，甚至连牛奶也不喝，因此也不太会做荤菜。从我记事起，这好像是我第一次吃鱼。剧团领导还特地安排剧团的两位演员大姐姐，每天饭后按时领我去剧院，帮我化妆、梳头、换装，演出结束后再把我送回家，包揽了所有相关事宜。

那年冬天格外寒冷，临汾人民剧院里没有暖气，只有侧幕条旁放着一个大铁炉子，给演员们带来些许温暖。我穿着破旧戏服，按剧情应该穿单鞋，可鞋子却不见了。无奈之下，我只能穿着妈妈做的棉鞋，披着棉衣在火炉前取暖。突然，上场音乐响起，我慌乱地脱掉棉衣准备登台。这时，侧幕条外传来画外音，悠悠唱道：“黑沉沉的地黑沉沉的天，爷爷孙女去逃荒……”我的出场动作是：低着头，用左手臂捂着眼，做出擦眼泪的动作，右手用布条牵着拿着卖身契、双目失明的瞎爷爷缓缓出场。刚迈出左脚，我眼角余光瞥见自己脚上还穿着棉鞋，脑海中瞬间闪过一个念头：穷苦人家的孩子，怎么可能穿着棉鞋？这个念头一闪而过，我来不及多想，下意识地用尽全身力气，将还未迈出的右脚的棉鞋猛地向后甩了出去，紧接着，脚都来不及沾地，就直接迈出了场，同时，以同样的速度和力度，把左脚上的棉鞋也向后甩了出去，那动作快得就像小猫后蹄刨土一般。随后，我光着一双小赤脚，毅然走上了舞台。台下的观众丝毫没有察觉这一突发状况，而台侧的演员们却惊得目瞪口呆，纷纷惊叹：“这才八九岁的女娃，咋就知道宁可光脚也不能穿着棉鞋上场呢？反应还这么敏捷，真是太难得啦！”“看吧，这女娃日后必成大器……”大家对我赞不绝口，夸我机灵聪慧，表演生动自然，极具艺术天赋。听着这些称赞，我的脸颊绯红，都有些不好意思了。也就是从那一刻起，成为一名演员的梦想，如同春天里的一颗种子，在我幼小的心灵深处，深深地扎下了根，开始悄然萌芽、生长……

这段经历，成为我记忆中最难以忘怀的艺术启蒙，也引领我一步步走向了演员之路……

　　这是一段最难以忘怀的艺术经历。1965年，四川省美院师生创作出一组大型泥塑作品《收租院》，其生动地刻画了旧社会的真实面貌。作品通过若干真人大小的人物，展示了收租的全过程，包括交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租和反抗等七个场景，深刻反映了地主阶级对农民的剥削。后来，临汾地区蒲剧院移植了舞台剧《收租院》，其中的人物形象皆取材于这组经典之作。

　 王秀兰老师是我国著名蒲剧表演艺术家，四五十年代的人们大都看过她主演的电影《窦娥冤》、《涧水东流》等艺术影片，我一直亲昵地称她为秀兰姨，并与她在移植剧目《收租院》中搭戏表演，秀兰姨扮演妈妈，我扮演她的孩子，我们所饰演的人物形象就来源于下面这个雕像。

　　下图中展示的，正是我在舞台上所扮演小孙女这一角色的原始泥塑人物造型。回想登台的那一刻，当我刚迈出左脚，眼角余光不经意间瞥见脚上的棉鞋，脑海中瞬间闪过一个念头：穷苦人家的孩子，怎么会穿着棉鞋呢？这个想法转瞬即逝，根本不容我多想。出于本能，我用尽全身力气，像运动员发力一般，将还未迈出的右脚的棉鞋猛地向后甩了出去。紧接着，脚几乎没沾地，就迅速迈出了场，同时，以同样迅猛的速度和力度，把左脚上的棉鞋也向后甩了出去。那动作敏捷得恰似小猫后蹄刨土，一气呵成。随后，我光着一双小赤脚，神情毅然地走上了舞台，开启了这场表演。

　　从在寒冬舞台上光脚演出的懵懂孩童，到后来走上更大的舞台，其实这一路满是坎坷与挑战。央视春晚的璀璨舞台、备受喜爱的节目背后，藏着无数个日夜的苦练与不为人知的波折。我是如何一步步走来的？感兴趣的话，就请继续看下去，听我讲讲那些过往的故事……待续