渔洋绝句十二法之第四法

一品兰

【渔洋绝法四】：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用记、忆、年来等词。其核心在于通过时间或空间的转换，形成今昔对比或虚实相生之妙。以下是对第四法的解读及创作示例:

渔洋绝句第四法要点:

1.今昔对照:前两句写当下情景，

后两句转入回忆或历史。

2.时空跳接:以“忽忆”“犹记”“当

年”等词勾连今昔，形成张力。

3.虚实相映:实景与虚境交织，情

感隐于时空转换中。

例：

《杨枝紫云曲之一》清王士祯

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

【注释】：

紫云曲：传说的仙界乐曲。典出《神仙感遇传》。

眠起：一觉醒来。此处指柳树经过“冬眠”，在春天又重新长出新枝。

踠（wan）：弯曲。

灞陵：在汉长安城（今陕西省西安市）未央宫前殿遗址东南57公里处，是两座位西汉长安城东南的西汉帝陵之一。灞陵前的灞陵桥（简称灞桥），是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方。

飐（zhan）：动词，风吹物使其颤动。

【手法】：

一、全诗脉络：

全诗是睹今怀故，寄托离愁。

一二句述眼前景；通过“忆”字，引出三四句的怀想旧事。以“追忆往事”作“转”，这是渔洋绝法三的特征写法。

首句点题“杨枝”；第二句承写春天杨枝的实况——已“垂”；第三句因“垂”转忆起霸陵相见旧事，第四句又由“三月”带出飞花如雪的旧景作合；第四句句尾回扣题目“杨枝”。

此诗还有一个特点，是第二句承第一句；第四句承第三句的两段式结构。

二、句法：

第一句“名园一树绿杨枝”

是“赋”法起“兴”，看似平实铺陈地点及所咏之物，中性描写。但“绿”字暗喻节令，同时也在表达一种欣喜之情。

第二句“眠起东风踠地垂”，“眠起”、“东风”扣首句的“绿”。

此句前四字“眠起东风”是为平仄合律而采用倒装手法，本应是“东风眠起”，意指经过“冬眠”之后，杨枝被东风吹醒。

这句表面上是描写杨枝的实景，但却因“起”和“垂”，而表述出转折：

前四字“眠起东风”承首句后三，“春风吹，柳芽起，绿杨枝”，仍然是暖色调；

然而后三字“踠地垂”，柳枝长长却又垂了下来，感情色调转冷。这是承句的一种手法。

承句不应前四后三平铺，要么后三是前四的递进，如《渔洋十二法》之二所引《灞桥寄内二首之二》的承句“西来无处不魂销”；要么后三是前四的转折，如此诗的“眠起东风踠地垂”。

比王士祯大九岁的清代词人、骈文作家维崧有《长相思》词：

漱金卮，阁金卮，不是樽前抵死辞。今宵是别离。

捻杨枝，问杨枝，花萼楼前踠地垂。休忘初种时。

同样有“踠地垂”三字。所表达的同样是离愁。

王士祯与陈维崧有历时近20年的交情。从1659年王士祯任扬州推官起，便与陈维崧结识，常常有诗词唱和。至1678年王士祯在北京翰林院任明史纂修官，陈维崧等一百三十四名聚集应考参与修史，陈维崧获第十名。

由于缺乏相关资料，不能判断二人是谁先用“踠地垂”。但似乎二者应有关联。

第三句“忆向灞陵三月见”，因目睹杨枝“踠地垂”，回忆起灞陵上的“三月见”。

一个“忆”字，明明白白地说明这是“转”，既是由景入情，也是由今追昔。

“灞陵”说明回忆所在地。因为灞陵前的灞桥已被历代文人描述为告别之地，且王士祯本人也到过灞陵和灞桥，有《灞桥寄内二首之二》为证，而灞桥两岸又遍栽柳树，所以选择“灞陵”这个意象，最能表达离别愁苦。

“三月”，是指晚春即农历三月，而不是数量词三个月。此时，柳絮纷飞，故友分别，惜春加惜别，是这个意象的深刻寓意。

“见”，一字双关：一是此时正可见杨花如雪，二是与故友在灞桥匆匆一见。寓景又寓情。

由此可见，写诗时的意象选择，有着重要意义。

转句的造境造意均化臻界，且“三月”又为合句的以景合情做了充分的铺垫。

而王士祯用“回忆”来宕开思路，由景入情，“转”得自然、合情合理。这是初学者模仿的好句式。

表示回忆的常用词语还有：缅、怀、记、怀念、回想、回味、冥想、冥思、追忆、难忘。

第四句“飞花如雪飐轻丝”，既承了第三句的后三“三月见”，描写了晚春三月的实景，又以“景结”含蓄地表达出作者的情感。这是王士祯的常用结法。

我们都知道，诗的结句，是作者用以宣泄情感，也就是“言志”的。景结的妙处在于，“不着一字，尽得风流”。

司空图《二十四诗品·含蓄》曰：“不着一字，尽得风流”。所谓“不着”者，是不多着、不更着也。已着诸字，而后“不着一字”，以默许言，相反相成，岂“不语哑禅”哉。

此句前四“飞花如雪”，“飞花”指柳絮飞飘，本已足表别意；“如雪”，更添一份冷意。这就造出了一个凄惨告别的意境。

后三“飐轻丝”，则暗含不舍之意。“轻丝”指的就是柳丝。柳絮不忍飞去，与柳丝一样在风中颤抖，就如同将要离别的友人，依依不舍，欲走还停。

这首诗，全篇没有一个“别”字，用以表现人的行为的只有一个与“离别”反义的“见”字，却让人读后沉浸在离别的愁绪之中，这就是“不着一字，尽得风流”的神韵所在。

又如：

《真州绝句五首之二》清王士祯

白沙江头春日时，江花江草望参差。

行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。

【注释】：

真州：今江苏省仪征市真州镇。真州是一座有着2000多年悠久历史的古城，地处美丽富饶的长江三角洲顶端，东临历史文化名城扬州，西近六朝古都南京，长江黄金水道真州作为行政建制区域名称始于宋代。

王士祯曾出任扬州推官，常去真州，有《真州绝句》四首，（其一）有：“扬州西去是真州，河水清清江水流”句；（其三）有：“白沙亭下潮千尺，直送离心到秣陵”句。

【手法】：

起句实写作者游览真州时的地点和时间。承句具体描写在白沙江看到的春景：江边的花颜色各异，绿草长短不一，呈现出一派勃勃生机。这是今景。

转句则用“记得”来引出旧事，说明这是故地重游。

合句进一步说明当年来真州时的记忆：在长板桥南面有一家酒家，门前飘扬着一面旧酒旗。

“记得”就是引起旧事的常用词。

王士祯使用第四法的绝句还有：

《绝句》

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

第三句用“年来”加上“惯”这一频率副词，大家便可知道，“年来”其实是“多年以来”，这当然是说的旧事。

《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》

枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。

十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。

第三句，则是用“十年旧约”来说明这是缅怀往事。

运用渔洋法四的还有以下作品：

王士祯《真州绝句·其四》

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

前二句实写江岸人家、疏朗风光；后二句虚写日斜风定、红树鲈鱼的热闹，时空由静转动，画面虚实相生。

又如：

《大风渡江三首之三】》

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。

《雨宿山家二首（之一）》

郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。

遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。

《卢师山》

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

《裂帛湖杂咏六首之三》

水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。

忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。

这几首都是用“忆”字引出旧事。

此法重在“不著一字，尽得风流”--今昔之变无需直言，而沧桑自现， 恰合渔洋“神韵”宗旨。