游古都洛阳随笔3~走进洛阳博物馆，穿越千年看洛阳

春暖花开

2025-2-9~～2025-2-13

　　洛阳，这座十三朝古都，承载着华夏文明的厚重记忆。在这片土地上，历史与文化交织，留下无数珍贵的文物瑰宝。洛阳博物馆，作为国家一级博物馆，宛如这座城市记忆的宝库，汇聚了河洛文明的精华。走进洛阳博物馆和隋唐大运河博物馆，感受千年历史的脉动，是我们此行的主要目的之一。

　　洛阳博物馆以“鼎立天下”为设计理念，建筑外形如方鼎屹立，寓意“定鼎洛邑”“鼎立天下”。踏入馆内，仿佛穿越时空，与历史对话。

在洛阳博物馆，一件件珍贵文物诉说着往昔的故事。 兽面纹方鼎：此鼎是商周青铜礼器具有典型意义的代表作。其四柱足，鼎身纹饰华丽，兽面纹神秘而威严，体现了商周时期的宗教信仰和审美观念。方鼎外形稳重大气，铸作精工，造型俊美，是西周早期极难得的上乘之作，反映了当时高超的青铜铸造技术。

　　洛阳二里头夏都遗址出土的“中华第一龙”——绿松石形龙器，其真品现藏于北京中国考古博物馆，洛阳博物馆里仅展示图片。这件文物展示了中国古代早期龙的形象特征。

我们曾多次到中国考古博物馆里看到了这件“中华第一龙”的文物，这就是在考古博物馆里看到的实际文物。 西周晚期龙纹铜鼎：这件大型金属容器，上面刻有神秘的文字或图案，是祭祀或举行仪式的重要工具，反映了当时社会的文化信仰和宗教观念。

齐侯宝盂铜鉴：不仅是一件“有面儿”的嫁妆，更是春秋时期工艺水平的见证。齐侯为女儿仲姜陪嫁了这件铜盂，希望这件重器能安保其身，子子孙孙长享用之。

齐侯宝盂铜鉴：是春秋时期周王与齐国通婚的凭证，重达75公斤，腹内壁口沿处刻有5行26字铭文，字体清秀、排列整齐，为成熟型的“玉箸体”，是我国春秋时期难得的书法佳品。

东汉石辟邪：这是用一块完整青石雕刻而成的雄性石兽，出土于东汉光武帝陵墓东约 1000 米处，被认定为是汉光武帝刘秀的陵前神兽。石辟邪高 1.9 米，通长 2.9 米，重约 8 吨，身生双翼，像狮子又像虎豹，作昂首奔走的姿态，怒目竖眉，两耳斜立，张嘴伸舌，步履矫健。它身体比例、神态、肌肉线条恰到好处，整个形象浑厚凝重、神气十足，创作富有想象力，体现出了汉代的石雕技艺已达到炉火纯青的境界，是中国目前最大的石辟邪。

曹魏白玉杯：选用上等和田白玉雕琢而成，玉质温润，通体光素无纹，造型简洁流畅，是曹魏时期玉器制作的巅峰之作。通高 11.5 厘米、口径 5 厘米，选用珍贵的和田白玉雕琢而成。造型呈圆筒状，底部呈圆饼状，通体光素无纹，曲线流畅优美。三国时代推崇简朴的生活风尚，玉器也简朴自然，这件白玉杯正是这一风格的写照。它玉质温润洁白，杯身抛光细润，线条浑然天成，堪称杯子界的“淡颜天花板”，是该时期艺术水平极高的玉器珍品。

北魏泥塑佛面像：这尊泥塑佛面像残高约 25 厘米，虽仅为一尊佛像的残片，但却散发着独特的艺术魅力，将佛的慈祥、仁厚表现得淋漓尽致。佛像面部丰腴，鼻梁挺直，嘴角微微上翘，雍容华贵、气宇轩昂的神情至今光彩照人，将佛的慈祥、仁厚表现得淋漓尽致。其唇线清晰而饱满，很可能是工匠一笔而成，下刀果断，可见古代工匠技艺之高超。它不仅是北魏佛教造像的经典之作，更是中国古代美学的珍贵实物资料。被誉为“东方的蒙娜丽莎”“洛阳的微笑”。

唐代三彩黑釉马：犹如一匹从唐代盛世奔腾而来的神驹，瞬间便能抓住人们的目光。它全身如夜之墨色，深沉而神秘，唯有马面、鬃尾和四蹄如雪般洁白，恰似夜空中闪烁的星辰，璀璨夺目。鞍鞯以绿、黄、白三色相间，宛如天边的彩虹飘落马背，为其增添了几分华丽与灵动。它四蹄奋飞，肌肉紧绷，仿佛随时都能冲破时空的束缚，驰骋于天地之间。那神态异常灵动，眼睛炯炯有神，仿佛在凝视着远方的猎物，又似在憧憬着战场上的荣耀。这匹马生动地描绘了唐代盛行的骑射运动，是文献中 “龙种神驹，四蹄踏雪” 的完美艺术再现。它见证了大唐的繁荣昌盛，也让我们感受到了那个时代雄浑豪迈的气魄和自由奔放的精神。是唐代三彩艺术的杰出代表。

西汉彩绘陶百花灯：灯体犹如一株盛开的花朵，共有13挡亮度可供调节，不仅是一件实用的灯具，更是一件极具艺术价值的装饰品。

唐代三彩骆驼：造型生动，釉色艳丽，是唐代丝绸之路繁荣的见证 清代三层金丝楠木塔：原藏于故宫慈宁宫大佛堂，慈宁宫曾是孝庄皇太后长期居住的地方。木塔高约 6 米，重约 4 吨，八面三级重檐，周身有 304 个佛龛，每个龛中供奉一尊鎏金菩萨。整座佛塔全部采用榫卯工艺，不用一颗铁钉，属于典型的榫卯结构样式，坚固耐用，使用周期极长。它是佛教艺术中的珍品，展示了古代工匠精湛的建筑技艺和高超的艺术创造力。

夏代乳钉纹铜爵：中国最早的青铜器之一，被誉为“华夏第一爵”。它造型古朴，纹饰简洁，却蕴含着夏王朝的威严与神秘，是研究夏文化的重要实物资料。

战国错金银铜鼎： 这件铜鼎通体装饰错金银纹饰，华丽精美，是战国时期错金银工艺的杰作，展现了古代工匠高超的技艺。

北魏彩绘陶牵手女俑：北魏彩绘陶牵手女俑，是国家一级文物。这对女俑高17厘米，由两个相同的女性组成，她们梳双髻，饰花钿，红腮朱唇，眉清目秀，两手相牵并肩站立状。女俑的面部表情温柔亲切，仿佛是一对天真烂漫的少女。她们的服饰融合了胡服的灵活方便与汉服的儒雅宽博，反映了在柔风汉俗熏染的时代主题下，各民族文化传承与融合的人文生活意境。

唐三彩灯：唐三彩是唐代独特的艺术瑰宝，而这盏唐三彩灯更是其中的精品。灯体造型别致，色彩斑斓，以黄、绿、白等颜色为主，相互交融，绚丽多彩。灯光透过彩色的釉面，散发出柔和的光芒，给人一种温馨而神秘的感觉。它是唐代艺术与生活的完美结合，为我们了解唐代的社会文化提供了生动的实物资料。

金银平脱花鸟铜镜：这面铜镜为八瓣葵花形，背面的纹饰是唐代极为流行的花鸟纹，有莲花、牡丹、蝴蝶、鸾凤等，寓意吉祥美好。其独特之处在于采用了金银平脱工艺，这种工艺极为耗时耗力，使得镜子背面流光溢彩，金银交错，宛如一座生机盎然的“微型花园”。它是唐代高超工艺的代表，照见了大唐盛世的匠人精神与生活风貌，也为我们了解中国铜镜的发展历史提供了重要的实物依据。

鎏金铜羽人：羽人身体修长，面目清晰，身着华丽的服饰，背后生有双翼。其通体鎏金，工艺精湛，线条流畅，是我国三国时代玉器中的极品。羽人的形象在中国古代神话中具有特殊的意义，代表着人们对长生不老、飞天成仙的向往，这件鎏金铜羽人反映了当时人们的宗教信仰和精神追求。

王作鼎：王作鼎是一件具有重要历史价值的青铜鼎。鼎上刻有铭文，记载了相关的历史事件和人物，对于研究古代历史、文字演变等方面具有重要的意义。鼎的造型庄重，纹饰精美，体现了古代青铜礼器的威严和庄重。

叔牝方彝；此器物为王室重器，是西周时期青铜礼器的典型之作，国内仅此一件，弥足珍贵。方罍的器身装饰有精美的纹饰，如兽面纹、云雷纹等，这些纹饰不仅具有装饰性，还蕴含着深刻的文化内涵，反映了西周时期的宗教信仰、等级制度等方面的信息。

彩绘陶马与驯马俑：陶马体态矫健，造型逼真，马身上的彩绘色彩鲜艳，虽历经岁月洗礼，但仍能看出当年的风采。驯马俑形态各异，有的手持缰绳，有的轻抚马身，生动地展现了古代驯马的场景。这套彩绘陶马与驯马俑是研究古代军事、交通、艺术等方面的重要实物资料，具有极高的历史价值和艺术价值。

　　洛阳博物馆内每一件展品，都承载着洛阳的历史与文化，是古代工匠智慧的结晶，也是中华民族宝贵的文化遗产。走进洛阳博物馆，欣赏这些镇馆之宝，仿佛穿越时空，领略到了古代洛阳的辉煌与灿烂。

　　参观完洛阳博物馆后，我们又直奔隋唐洛阳大运河博物馆，深入了解古运河的起源和发展。

一走进大运河博物馆，就被眼前的巨型浮雕作品“国脉”所震撼。

隋唐大运河以洛阳为中心，北至涿郡（今北京），南至余杭（今杭州），沟通五大水系，使“运漕商旅，往来不绝”。

隋炀帝动用百万百姓，疏浚贯通之前王朝开凿留下的河道，修成了隋唐大运河。这次连通的大运河首次使南北贯通，沟通五大水系，“运漕商旅，往来不绝”，“自是天下利于转输”。此后，唐、北宋长期开凿、疏浚、整修隋唐大运河，使得隋唐大运河可以继续使用。南宋及元朝建立后，随着政治中心北迁与京杭大运河的开凿，运河中的永济渠、通济渠逐渐失修而湮废。

　　唐宋时期，大运河主要河段、格局和走向基本没有变化，朝廷逐步完善统一运河维护和运输管理的漕运行政体系。北宋晚期，战乱不断，以洛阳为中心的大运河体系逐渐宣告结束。

　　通过参观隋唐大运河博物馆，我们见识了隋唐大运河以洛阳为中心，南起余杭、北至北京，是南北交通的大动脉，在中国的历史上产生过巨大的作用。隋唐大运河是中国古代劳动人民创造的一项伟大水利建筑工程，为世界留下了千古奇迹。通过这次参观，我们更加明白了中国大运河（包括：隋唐大运河、京杭大运河、浙东运河）被评为世界文化遗产是当之无愧的。