中国田园风景画派•蒋洪兵作品

中国田园风景画派

•中国田园风景画派

•简称：田园画派、田园意派

•全称:中国田园写意风景画派

中国田园风景画派属于后现代主义范畴，这是一个纯粹的抒情现实主义写意风景画派，中国21世纪上半叶从中国西南四川盆地发生的第一个具有后现代主义特征的民族风景画派。中国田园风景画派画友们深刻地意识到我国的社会思潮和艺术思维将经历一个很长的美的艺术理性回归的时代。努力改变所谓的当代艺术时期诸多的“怪”现象，以描绘自然风光、农村景物以及安逸恬淡的乡村生活为艺术追求；以山水田园为审美对象，重新挖掘中国人内心深处的审美喜好，继续发扬不被非艺术因素干扰的艺术特征，让艺术发展回归到沁人心脾、清新质朴的纯艺术道路之上；把细腻的笔触投向静谧的山林、传统的村落、悠闲的田野和悠远而隐秘的村寨，创造出一种具有东方情调的田园牧歌式生活，借以表达对宁静平和生活的歌颂与向往，同时宣告所谓的当代艺术中“丑的艺术”时代的结束。这是一个全国性的风景画派，成员都是全国各地风景油画写生高手，画者执着于风景油画现场写生创作。亲近大自然，讴歌大自然。作品情感真挚、内涵丰富，优秀作品颇丰。

•学术委员会名单:

学术顾问:王铁牛.

艺术顾问:张国忠、吴建国、李猛.

•中国田园风景画派现有成员名单:

蒋洪兵、马正海、罗进、殷亮、李南书、谢晓彬、李重书、朱明松、廖林、刘治军、李兵、陈 松、李清萍、何文博、张凯、陈斌、周文明、熊盛勇、李泽勋、青山、吕忠义、康中源、杨倩、张国忠、吴建国、萧华、赵飞、王铁牛、徐佳、李华林、李林、何志本、李猛、鲜果、毛国保、窦鸿、张继双、符巨谟。

•表现手法：

具象、意象、抽象、心象，随心随性。

•艺术理念：

所思 、所画只与艺术有关。不排斥其他任何艺术追求和艺术团体，也不与其他任何艺术团体相冲突；在创作中推崇广泛吸收和多元的艺术方法，既是对古代艺术和现代主义艺术的延续也是对它们的发展。以欧洲传统的写实手法为基础，结合中国的写意精神，主要表现21世纪上半叶中国的时代特征和社会变迁，特别是祖国各地的传统村落、田园风光、小桥流水、湖沼池塘、水岸汀洲、山石树木、乡野村居、水村烟树、古村老店、名人遗迹、密林居舍、断崖坂堤、峭壁悬石、绝岸古渡、近水幽亭、簇簇幽林、鸿雁秋水、渔舟依岸、悠远而隐秘的村寨等。深爱着祖国和人民，表现社会进步美和自然美以及世俗生活之美。成员身处祖国各地不同地域，但不管身处何处，艺术追求相近、心灵相通，创作出了众多各具地域特征和人文风情的风景油画作品。艺术之美是不能完全用语言来表述的，只能用艺术来表现。“包容与共存”、“继承与创新”。大家都彼此尊重每个成员的艺术追求，“个性中寻求共性、共性中追求个性”；“每个人心中都有动听的歌，笔下都有自己喜欢的画”；“谁也不限制谁、谁也不改变谁”。艺术追求是自己的事，艺术之路自己选择。自己的路自己走，走得好不好，全靠自己努力。

•发展方向：

根基在西方，也在中国，发展方向在中国，也在世界；也就是坚持油画的本体性，有限度地吸收中国的写意手法，视觉感受仍然是油画而不是中国画；坚持油画民族化，画出具有中国人审美喜好的中国风景。这里要强调一下，中国风景，主要是描绘祖国大地的真山真水和有中国味的风景油画。努力学习、认真研究厚重的世界和中国风景油画发展史，特别是17世纪的荷兰小画派、19世纪法国巴比松画派、印象派、后印象派、野兽派、表现主义和中国20世纪80年代乡土绘画、川西风情绘画、21世纪初的写意油画、中国南方油画山水画派等等平淡天真的艺术追求，综合性地探索和发展前辈大师的风格。努力向莫奈、毕沙罗、西斯莱、柯罗、杜比尼、列维坦、塞尚、梵高、高更、雷斯达尔、维米尔、吴冠中、苏天赐、沈行工、马一平、简崇民、王铁牛、王嘉陵、吴建国、罗晓航、曲湘建、张国忠、王辉、陈和西、张冬峰、翁凯旋、白羽平等等中外风景画家学习。借鉴荆关董巨、李刘马夏、倪瓒、沈周、赵令穰等等中国古代山水画大家对山石树木、烟云雾霭、水岸汀洲、村居野渡的处理手法，身居现代，远追古人。思维意识冲出盆地，艺术心灵回归盆地。“游山玩水、寻古觅幽”。学习前人，并努力突破前人；有艺术之根，又努力寻找发展方向。不做西方艺术的盲目崇拜者，也绝不做夜郎自大的排外者；在这一脉相承的发展中，中国田园风景画派产生于这个时代、成长于这个时代。太行山是中国山水画的文化归属地，四川盆地是中国田园风景油画的心灵归属地。远溯中国古代田园诗派之意境，努力把中华民族“爱田园、好山水”的情怀继续传承与发扬。作品较多地反映闲适澹泊的思想情绪，色彩雅淡、意境清幽、韵味十足。把诗情画意作为中国风景、川派风景的追求方向，多采用写实兼写意的表现手法抒发自己的内心情感。在发掘自然美方面，既概括地描写雄奇壮阔的景物，又细致入微地刻画小桥流水人家的微观动态。淡泊，但不避世；怀旧，但不守旧; 怀恋美好的过往，但并不是想要回到过去，也无法回到过去; 用艺术记录美丽乡村、时代中国，创作出精美的作品，将这个时代的乡村情结永远存留于画布。在中华民族伟大复兴的时代，苏派、法派、德派、美派对中国油画的影响渐行渐远，中国田园风景画派应时而生。中国田园风景画派具有典型的时代特征和中国特征，画者站在世界艺术和现代的视角追求原乡之美。有艺术回归纯真之态，而无复古之意，努力将中国风景油画的意趣向前推进。

•内容题材：

内容题材多样性，暂时不突破风景油画的概念；杜绝艺术程式化和千篇一律，坚持以写生创作为主，在条件不够的情况下，也参考资料或者借助网络写生创作。大主题，小切口；一画一景，每画不同。“山川草木本无情，是人有情”。题材多样化，风景、花卉、人物、主题各取所好，以风景油画为主。

•艺术思维：

永远不满足既有的水平，不骄不躁、努力学习、静心钻研、不断提高。不用固定思维看问题和看艺术，认为“不确定性是一种美”、艺术是人类永远的精神寄托。“花儿谢了还会再开，但情感永远无法重复”。艺术进化论和艺术单线发展理论是不正确的，艺术是多元发展和树枝状多线性发展。坚信只要有人类在，艺术就不会死亡……

•历年展览名单:

田园写意风景画派2017年参展名单:

蒋洪兵、马正海、罗进。

田园写意风景画派2018年参展名单:

马正海、罗进、殷亮、蒋洪兵。

中国田园风景画派2019年展览名单:

罗进、殷亮、李南书、谢晓彬、李重书、朱明松、廖林、刘治军、蒋洪兵、马正海。

中国田园风景画派2020年展览名单:

殷亮、李南书、谢晓彬、李重书、朱明松、廖林、刘治军、李兵、陈松、李清萍、何文博、张 凯、陈斌、蒋洪兵、马正海、罗进。

中国田园风景画派2021年展览名单:

李南书、谢晓彬、李重书、朱明松、廖林、刘治军、李兵、陈松、李清萍、何文博、张凯、陈斌、周文明、熊盛勇、李泽勋、青山、吕忠义、康中源、杨倩、张国忠、吴建国、萧华、赵飞、蒋洪兵、马正海、罗进、殷亮。

中国田园风景画派2022年展览名单:

谢晓彬、李重书、朱明松、廖林、刘治军、李兵、陈松、李清萍、何文博、张凯、陈斌、周文明、熊盛勇、李泽勋、青山、吕忠义、康中源、杨倩、张国忠、吴建国、萧华、赵飞、王铁牛、徐佳、李华林、李林、何志本、蒋洪兵、马正海、罗进、殷亮、李南书。

中国田园风景画派2023年展览名单:

李重书、朱明松、李清萍、何文博、张凯、陈斌、周文明、熊盛勇、青山、吕忠义、康中源、杨倩、张国忠、吴建国、萧华、赵飞、徐佳、李华林、李林、何志本、蒋洪兵、马正海、罗进、殷亮、谢晓彬。

中国田园风景画派2024年参展名单:

朱明松、廖林、李兵、陈松、李清萍、何文博、周文明、熊盛勇、李泽勋、青山、吕忠义、康中源、杨倩、张国忠、吴建国、赵飞、徐佳、李华林、李林、何志本、李猛、鲜果、毛国保、窦鸿、张继双、蒋洪兵、马正海、罗进、谢晓彬、李重书。

•结束语:

所有成员自愿为画派的发展作贡献，丰富画派的作品、理论、思维和组织活动。本画派的成长和发展是所有成员共同努力的结果，是社会各界关注和支持的结果，是集体智慧的结晶。我们坚持“宣传团体就是宣传自己，帮助大家就是帮助自己”的原则。 成立此画派的最主要目的，是让喜欢田园风景油画写生创作的朋友有一个更深入交流风景油画写生、创作的群体，增进友谊、共同进步。促进世界风景油画继续在我国良性向前发展，也让自己和社会各界能够欣赏到更多优秀的原创田园风景油画。

最后，中国田园风景画派所有成员感谢朋友们的关心和支持。我们将一如既往地努力，争取创作出更多、更好的作品，为中国风景油画的发展贡献自己的微薄之力。也感谢各位亲朋好友对本文的关注、转发和宣传，共同为中国风景油画的发展而努力。

中国田园风景画派.

蒋洪兵的艺术风格以‌田园风景油画‌为核心，融合了‌写实与写意‌的双重特质，同时注重‌情感表达‌与‌哲学思考‌。以下从多个维度具体分析其风格特点：

主题：自然与人文的交融‌

蒋洪兵的作品以‌田园风景‌为主，常描绘山川、河流、房舍等自然景观，但并非纯粹的自然主义。他通过添加栈桥、房舍等元素，将“无人之境”转化为“有人之境”，暗示人类活动与自然的互动‌。例如《家园上空》中，他以乌云、河流、房舍等意象，既表现自然的壮阔，又隐喻人类社会的困境与希望‌。

其创作常融入‌社会关怀‌，如《家园上空》通过灰暗色调与刺破乌云的阳光，象征2020年疫情中的伤痛与希望，展现了对时代议题的深刻反思‌。

2. ‌技法：写实与写意的结合‌

他擅长‌现场写生‌，强调对景物的即时捕捉，赋予画面生动的现场感‌。同时，他突破传统写实框架，采用‌写意笔触‌，如《废弃的水磨坊》等作品中，用率性的线条和色彩对比表现景物的生命力‌。

色彩运用上，他偏好‌冷暖并置‌与‌鲜明对比‌，例如《初春·古楼桃园》以明快的色调渲染春意，而《家园上空》则通过灰暗主调与局部亮色形成戏剧性张力‌。

3. ‌情感表达：诗意与哲思的渗透‌

蒋洪兵的作品常带有‌诗意化的忧伤‌。他通过自然景象传递复杂情感，如《家园上空》中“春意盎然却无人赏花”的意境，既展现自然之美，又暗含对生命无常的哀婉‌。

其创作常伴随‌音乐与文学‌的启发。例如，《家园上空》的灵感源于钢琴曲《上一个春天》，音乐的情感流动被转化为画面的节奏与氛围‌。

4. ‌风格定位：现代性与传统性的平衡‌

作为‌中国田园风景画派‌的代表人物之一‌，蒋洪兵在油画中融入中国传统绘画的写意精神，形成“‌田园写意风景画派‌”的独特标签‌。

他追求“‌现代和当下‌”的感觉，例如通过抽象化的云朵形状隐喻现实危机（如《家园上空》中的“恐怖飞行动物”），将传统风景题材赋予当代象征意义‌1。

5. ‌哲学思考：矛盾与超越‌

蒋洪兵的作品常探讨‌矛盾与伤痛‌的主题，如全球化背景下“世外桃源”的虚幻性、人类对自然的征服与依赖等‌。他通过画面中的冲突元素（如乌云与阳光、平静与动荡）表达对生命本质的思考。

总结

蒋洪兵的艺术风格以‌田园风景为载体‌，通过‌写实与写意的融合‌、‌情感与哲思的交织‌，构建了一个兼具自然之美与人文深度的视觉世界。他的创作不仅是对景物的再现，更是对时代、生命与艺术的深刻追问。其风格在当代油画中独树一帜，既延续了田园画派的传统，又注入了现代性的创新与批判精神‌。