观博•上博东馆·清初王翚绘画艺术

Wang Y.Z.

在中国书画历史的长河中，蕴涵着许多体量非凡的皇皇巨制。画师笔墨之灵，溢为文翰，彰施于五彩。这些异于平常的高轴长卷，因宏阔的气势与宽博的体量，成为士人寄情翰墨、卧游畅神的心灵寄托，却因受展柜体量限制而无法展出。上海博物馆东馆特设一书画特型馆，以主题特展的形式将此类书画精品呈现给观众。

本文介绍清代初期王翚(hui)的绘画作品。

王翚(1632-1717)，字石谷，号曜樵，别号乌目山人、耕烟散人、清晖主人、剑门樵客，江苏常熟人，与王时敏、王鑑、王原祁合称“四王”，与王鑑并称“虞山画派”。

王翚的绘画艺术，追慕师祖董其昌的艺术理想，集历代山水画名家之大成，融会南北二宗而自成一格。他总结道：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。

展厅右侧展出的《重江叠嶂图卷》，是他艺术成就的重要代表作。左侧展出的《小中现大图》册，是其师法先贤的见证。

重江叠嶂图卷

康熙二十三年(1684)，时年五十三岁的王翚应好友吴开治之邀结夏南京，此卷应是为吴正治、吴开治兄弟所作。此时正是王翚艺术生涯最为活跃成熟的时期。他以五代时期董源、巨然的笔调写群山叠嶂之景，复以北宋燕文贵笔意写秦淮河两岸的江村景物，历时三月方才完成。

因无法整体展现长卷，只能选取片段。

右上角有“乾隆鑑赏”印鉴。

小中现大图册

“小中现大”本为佛教用语，至晚明为董其昌所倡导，成为学习中国传统山水画的一种方法。即通过将五代至元代时期山水画佳作浓缩为册页的方式，把先贤笔法与构图样式铭记于心，为借古开今、自抒己意做好准备。这种教学方法由王时敏继承，他的门生如王翚、吴历等均绘制过《小中现大》图册。

黄鹤传灯图卷

此图取法王蒙，作溪山深秀，郁密苍逸，为中年笔墨。据拖尾查士标等跋，知为作者赠弟子顾荇文所作。

全文完。谢谢阅读。