诗词群练笔保存

扬帆远航

三月十四号诗词群里同题练笔：咏玉兰花，律绝皆可，限平水韵。点评：青螺老师。 玉兰 扬帆远航 巧堆枝上雪，不为占春先。 心似观音座，形如玉井莲。 馨香传柳径，清绝向云天。 岁岁余寒里，留于白羽攀。 巧堆枝上雪，不为占春先。 首联把原本的静景，以两个虚词带入了动感：堆，占春，而且拟人，堆雪上枝头，是主动，肯定语气；后句加上了不为，也是注入了拟人，并且带上了个人的意志。首联秒级！ 心似观音座，形如玉井莲。 颔联承接首联的意，开始以对仗形式分写，玉兰花的心（双关，蕊），形，暗示花瓣的形，所拟之物，观音，莲花，又在不经意间带入了高洁的意思，承的很好。 馨香传柳径，清绝向云天。颈联继续状物，只是角度换了，从形，转到神韵，同时带入了衬托的它物，柳，而且此玉兰花的清绝韵味，直向云天了。 岁岁余寒里，留于白羽攀。尾联收结的也很好，时间上推进了一层，由上面的眼前，扩展到了岁岁，这里既包括了过去、现在，又推向了将来。这个时间概念把握的很好。余寒一词也用的很好，因为是从岁末早春，余下的料峭春寒，秦观用的是轻寒，余寒，这里用的恰到好处；里，本身是个方位词，这里是指玉兰花的花树、花枝，焦点从玉兰花，扩展到花枝，用的很好，白羽，自然指白色羽毛的鸟，其实，尾句用的稍见刻意了，不够自然，显刻意雕琢了。总体很好！ 玉兰 傲雪飞鹰 玉树虬枝错，琼花翠叶柔。 香浮珠露润，影度月华幽。 清绝生佳境，泠然倚小楼。 高情何所寄，春暖唤斑鸠。 飞鹰的这首，手法与远航的不一样，首联是中规中矩的：玉树虬枝错，琼花翠叶柔。从枝、叶写起，是用的实笔，写实景；香浮珠露润，影度月华幽。颔联由实转虚，而且非常自然的带入了时间推移，从百日到月夜，写的花的香、影，搭配的很妙。清绝生佳境，泠然倚小楼。颈联转写意，同时抒情，但此抒情是基于对物的描写上表达的，春为佳境，而玉兰花堪称清绝；六分句拟人，以小楼暗示佳人，而物与人融合为一体了；高情何所寄，春暖唤斑鸠。尾联七分句不错，但尾句的不足同上一首，斑鸠这个意象，稍显突兀，或稍见刻意。是个不错的作品！ 玉兰 侬 亭亭芳树立，遥看与云齐。白羽浑如雪，朱衣望若霓，尘埃无染色，风月逐香迷。纵有余寒在，无妨春意携。 首联流水句，两句一意，因为首句不完整，后句是对前句的补充，立，并与云齐，连动词组流水。首联是为起；白羽浑如雪，朱衣望若霓。注意，侬这里的白羽是花瓣，远航的是鸟。但侬的颔联写的比首联好，因为是以颜色分写花瓣，与花萼，很形象，用的明喻，本体，因是咏物故省略。尘埃无染色，风月逐香迷。颈联转抒情，夸玉兰的神韵，不染尘，逐月故香益迷；纵有余寒在，无妨春意携。尾联借用原玉的余寒，也巧妙的用了一个流水句首尾，前句条件状语，尾句报春！也是不错的酬和之作。 咏白玉兰 蓝桉 袅袅仙姿尘不染，琼堆玉砌耐清欢。 风摇素袂香氛满，露滴冰肌玉骨寒。 淡若浮云轻若雪，静如秋叶美如澜。 羽衣似蝶翩翩舞，影落空阶只独看。 如画写的是七律，首联前后两句拆开都不错，但一起有点合掌了，颔联也是，单独拿出来是好联好对，但又与首联所述没能宕开，太粘滞了。有点小遗憾。淡若浮云轻若雪，静如秋叶美如澜。颈联转的不错，用了比兴手法，而且用了双比，不错，意思是，每句里用了两个比，写玉兰花的神韵，做的不错，只是首二联的状物，有点虚、浮，不透。这一点，要参读一下远航的，看看区别在哪里。尾联又提升了一下，开始状物，可惜已经接近尾声了，羽衣似蝶翩翩舞，影落空阶只独看。灵动是灵动了，但没能收住全篇。 咏白玉兰 静茹 草未葱茏柳未丝，琼花先绽最高枝。 香团冰雪玲珑影，清入烟霞绰约姿。 姑射仙人风露冷，洛川神女佩环迟。 犹怜望得春归后，零落幽怀谁许知。 静茹的也是七律，题目细化了一下，咏的是白玉兰。首联用了对举的手法，先以草未葱，柳未丝作反衬，次句自然点出主题：琼花先绽最高枝。句子漂亮！香团冰雪玲珑影，清入烟霞绰约姿。颔联以细描所咏之物来承接次句：意思是，玉兰花如一冰雪香团一般，此为状物，后句将此物入虚，描写花的整体姿态，注意，玲珑影，与，绰约姿，两组虚词成对，清与香成对，雪，霞，也可以成对，因为虽然，雪代指花瓣，霞代指花的颜色，但雪，霞（云）本身都是实字，自可成对。还有一点，写的是花，用的是指代词，写实景，用虚笔，本身就是一种手法艺术。 姑射仙人风露冷，洛川神女佩环迟。颈联转（用典来转），以拟人来写物的神，很好哦，意思是，美丽的玉兰花，如姑射仙人般含露，而显高冷；又如洛水女神腰间的玉佩。颈联这样写，是由状物的形态，而转入写神，写气韵。犹怜望得春归后，零落幽怀谁许知。尾联以猜测春去后花儿许配与何人而收结，稍显的太虚，是全篇比较弱的地方。 题白玉兰 飞雪 最爱楼高接翠微，淡妆犹映日晖晖。 华光照眼蜂儿闹，春气怡人燕子飞。 露浥芳期摇玉佩，风吹仙袂舞霓衣。 夜来色夺娟娟月，也傍疏檐也掩扉。 从首联看，飞雪这是用拟人的手法来写花吧。最爱楼高接翠微，首句是说花，玉兰花，喜欢伫立在楼旁，而此楼又与山很近，但问题是，次句你把写作角度换了，淡妆犹映日晖晖。更像是一位观者在赏夕阳下的玉兰花。这样写，不能算顺畅。华光照眼蜂儿闹，春气怡人燕子飞。颔联读起来，又感觉是楼里的女子在窗前观赏，有点偏了，因为你无形中在写春了，花儿去哪里了？你难道写的峰，燕子，都是玉兰花树上的？这样写不行的，你是在咏物，不是在写闺怨啊。 露浥芳期摇玉佩，风吹仙袂舞霓衣。颈联像是在写玉兰花了，但因为首二联铺陈、状物不够，所以颈联的脉络就成了无源之水了。尾联是同样的问题，如果你前面正面写所咏之物了，尾联这样写是可以的。可惜，前面写废了。建议重新写，安下心来写。重点把首二联修改一下。 咏紫玉兰 书儿 木末芙蓉笼紫烟，敛衣端坐白云边。 清香浮动知心意，疏影横斜忆辋川。 寂寞逋梅摇落后，飘零江杏嫩红前。 林深路僻无人识，一片丹心惟自怜。 注：紫玉兰又叫辛夷花，传说是心意 书儿的题目做了细化处理，不错。首联还不错，写花的神，句子用心了。清香浮动知心意，疏影横斜忆辋川。颔联试图从香未，花影来描写，但与图中的花枝不太符合，颔联这样的写法与梅花的更贴切，不知你为何要这样写呢？寂寞逋梅摇落后，飘零江杏嫩红前。颈联以梅，杏，的花期作比，这个比，没能出兴，有点失败了，为何？因为你用了两个物象，只是为了说名玉兰花在梅后，在杏花前，不能说明任何意来，就是一个单纯的比，而无兴了。没能起到任何衬托作用。林深路僻无人识，一片丹心惟自怜。尾联本身很好，但力度没了，因为你本来应该在颈联把弓的张力拉开的，没了这个基础，尾联的力度就显不出了。遗憾啊！ 玉兰 润木 疏枝不染尘，乍暖亦争春。 抱玉书天笔，展莲承露醇。 幽幽兰意志，皎皎雪精神。 一树真仙子，三生好作邻。 润木的作品很久没读了，还行，进步不小。首联起的还算平直，只是次句：乍暖亦争春。前二后三之间接的不够圆润，因为不太搭，争春，与乍暖之间不存在比如关系，那个亦字，不如，悄（上声）字，因为乍暖，突然、或偶然看到玉兰花开了，这样就好一点。俏，提示不经意间；而亦，表达的是也的意思，就不是特指玉兰了。抱玉书天笔，展莲承露醇。颔联写玉兰的形，赋予了动感和主动性，不错。幽幽兰意志，皎皎雪精神。颈联转抒情，但前句过于直白，后句还行，但颈联的两个叠词，皎皎，比幽幽好一点，但都不是加分的地方，放到觉得浪费了空间，尤其在五言句用叠词要慎重。是不是用了特别出彩？这个是关键。尾联，七分句非常重要，一般是对上面几联进行收束，归纳，而真仙子显然没用好，因为你上面不是拟人化的处理，仔细品一下其他几位的作品，对照一下。尾句：三生好作邻。力度也弱了，因为太平淡。 咏玉兰 丰年 缟衣春雪妒，白羽鹤仙怜。 玉树亭亭立，芳容皎皎鲜。 幽香迷御帝，冰魄向云天。 笑看红尘事，风霜自淡然。 首联以两个对比作起，玉兰的白色让雪嫉妒，让仙鹤觉怜，还行。玉树亭亭立，芳容皎皎鲜。颔联写花的神态，也用了叠词，一句咏其树，一句咏其花，还行；颈联用迷御帝来夸其香，但后句没用同样的手法，而是写花的玉姿向天来表达，对仗弱了，弱在后三，幽香与冰魄可以对，御帝，云天，确实弱了。颈联还是要对的工一点为好。笑看红尘事，风霜自淡然。尾联的不足在于风霜二字，切春，不太好。如果是咏梅，就没问题了。 桃花 雨花石 南庄新雨错撩人，才至忘春又历春。 苔上香凝红自落，枝头风软绿空匀。 远山堪画直须画，绮梦非真终盼真。 始信长安应有识，依栏翘首顾频频。 雨花石的这首咏的是桃花，不是这次的命题，或同题。但愿不是旧作。咏物诗，是七律写作的基本功，但也是最难的，因为一般是需要状物的，需要抓住所咏之物的特点来切入，同时又要借物抒情，尽量融入自己。这首的写法，我只能说很独特，但显然不是咏物诗的套路。首联用了南庄新雨，似乎是用崔护的都城南庄意，但用的非常模糊，不知其用意如何，用去年与女子相识意？颔联直接写到落花了，但有一句是写桃花么？颈联如果是用崔护意，还能勉强，但因为你的首二联太模糊了，又不能确信你是否在写桃花，尾联长安句来的突兀没任何交待，难道还是写崔护赴京赶考？尾句不知是不是还在写崔护的：人面不知何处去，桃花依旧笑春风？简单的说，这首七律主题立意不清晰，无论是咏物，隐括，都不合适，因为找不到作者自己的情感，因为单纯只是写崔护，与今人何干，总是要有自己的寄托的。所以，这首:桃花，不合格。也许自己收藏可以。 咏白玉兰 瘦田耕农 绿叶无须衬，琼花早自开。 含苞浓笔蓄，绽蕊淡芬来。 本是瑶池种，不忧闹市埃。 芸芸谁得似，大隐沪城材。 首联首句应该是用了倒装：绿叶无须衬，其实是无须绿叶衬，因为，琼花早自开。含苞浓笔蓄，绽蕊淡芬来。首二联就一个花开，写的有点粘滞了，就是没宕开的意思；颈联转写意，说玉兰本是来自仙境瑶池，所以不忧人间的尘埃，六分句稍弱，因为力度不够，两句的意思太近，也是没能拉开空间。尾联用了一个设问，但回答的不太明确，大隐沪城材。护，还是沪？ 题图玉兰花 雪松 仙姿绰约舞东风，玉质冰肌浮浅红。 欲共梅花裁雪韵，偏携柳色挽归鸿。 纤尘不染清纯面，细雨弹溜珠玉丛。 一袭新妆和日暖，数枝呈璧缀空濛。 首联状物，还可以，颔联的以它物衬托，还可以比上面的一首单纯以花期作比要好，因为带入了拟人动作，欲共，偏携，都是拟人的动作，就丰满多了。欲字，用的比较讲究，因为玉兰并不是太早的时候开，偏字也很有意思，因为泄露春光有柳条啊。纤尘不染清纯面，细雨弹溜珠玉丛。前句稍弱，后句不错。尾联嘛，一袭新妆和日暖，数枝呈璧缀空濛。似乎没收结，弱了。 题白玉兰 流溪 清寒吹夜雨，向晓看殷勤。 浥干疑生雪，擎枝浣白裙。 香幽何以拟，高洁自然分。 与共青莲笔，当风试锦文。 流溪这首当时大家就给好评了。我仔细看看。首联起的不错，用了十字格的流水，因为两句组成一个完整的意思。殷勤，代指花开了，发了，殷勤了。很好。颔联以比兴作承：浥干疑生雪，擎枝浣白裙。远观似乎是树干上落了雪了，细看又像是美女的白色的裙子。状物，不错。颈联的手法变了一下，香，美的无法形容，高洁的气质自然会出来。其实弱的在颈联，因为虽然手法变了，但没多少提升。故弱了。七分句宕开一笔，试图以李白的笔锋来写诗歌颂之，这样的化，尾联弥补了颈联的不足，因为七分句回应了五分句的问，效果好了许多。另外，尾联的流水句用的也不错，七分句为方式状语，修饰尾句的，试锦文。流溪的这首好，主要好在句法上。以前出来的少，以后多参与读诗吧。 白玉兰 安兮 袅袅谁家女，扶风展玉姿。 阳春疑落雪，菡萏怎生枝。 飞燕应难比，濂溪更叹奇。 何须叶来衬，无语若相知。 首联不错，拟人，而且是主语拆分式的流水句，颔联也用了比兴手法，而且还以反问作比词，意思是：阳春的时候，怎么还枝头凝雪了呢？水塘里的荷花如何生在了树枝上了？这种设问式的比兴，还真不多见！赞一个哦！颈联换了一种方式，是用了反衬手法，重字表达玉兰的身轻如赵飞燕，但又不是她能比的；周敦颐，写爱莲说的那个人，号濂溪，他是非常熟悉荷花的，但也觉得奇怪了。切入点很新。不错。但问题是，中二联的手法太近，感觉少了一些变化，还是有点不足。尾联收结的很好，切入点是好花一般需要绿叶来扶衬，但此花不需要。 白玉兰 若筠 亭亭素束自瑶台，一片冰心倚槛裁。 香雾菲微寒不觉，枝头默默为谁开。 这首七绝咏物是成功的，一二句状物，虚实相间，首句点明花的颜色和出处，次句入虚境，三四拟人抒情，尾句点睛之笔。很好。 白玉兰 竹影和月 几树清姿小院前，风中白羽逸于仙。 虽无桃李三分艳，自有冰心绝俗缘。 首句用了几树，所以人里第一次用复数的，还行。这里用了省略主语和谓语的手法，几树（玉兰的）清姿（位于）小院前，（玉兰树在）风中白羽逸于仙。看出来没，用的还真不错。虽无桃李三分艳，自有冰心绝俗缘。三四两句入情，虽然主角一直是玉兰花树，但自己，融汇在其中了。主语七绝的表达与律诗是不同的。 白玉兰自由素颜白如雪，春日向天开。双燕呢喃语，琼枝哪个栽？ 一二句很不错的，一句写花的颜色，一句写花开的方式，姿态，是朝上开的，因为玉兰花是立着开。状物很好！双燕呢喃语，琼枝哪个栽？三四两句抒情，写意，切入点是燕子呢喃而至，从自己的角度揣测他们在说什么：这么美丽的白花，谁载的呢？虽然是一首五绝，但写的很好！反正我读懂了。继续努力！ 第二次练笔，以春为主题创作，题目自拟。点评：铁虎老师 春行 静茹 莺啼杨柳草堆烟，紫陌寻芳蝶影翩。 行到花深闲小坐，一枝绣上美人肩。 首句双主谓写景，很好，次句叙事中续写景，搭配的很自然，此为一二句作铺陈；三分句一转，此转折手法为写意叙事，同时，行到二字起收束一二句的作用，同时点出小坐，小息意，尾句首句全篇，同时带出另外一个画面，就是化用刘禹锡的句子：蜻蜓飞上玉搔头。化用的还不错。通篇是取上景下情的写法，但三四句的流水是用典。诗的意境是通过写景写意共同完成的。 春行书儿一径芳丛日影深，风弹清浅向山吟。 行来小坐鹃声里，捡片残红补旧襟。 这首的风格与静茹的不一样，三四句是写的另一个层面的事，蕴含讽意在尾句，但句子写的很好，其中以残红，代指落花，不错，有动宾错位的意思，一句补旧衣襟，反应了社会的底层，有味道。只是次句有点远，句子本身很好，但与三四句的主题立意，吻合度不够。清浅向上吟，过于悠闲了。 与友赏春侬漫步城郊同赏春，风微日暖上闲身。 行吟曲径桃花发，坐看垂栏柳色新。 天际纸鸢犹自在，掌中紫堇见精神。 声声鸟鹊绕芳甸，莫负韶光莫负人。 侬的这首写的比较认真，不知为何平时能写出好句，一到比赛就不行了，还是基础不稳固的关系吧。这首好在句子朗朗上口，层次、画面感极强，中二联的景错落有致，对仗很好，但鸡蛋里的骨头是：垂栏对曲径，稍显刻意了，曲径很自然，垂栏，指柳条自然，但与前句的曲径，就稍有不同，我没说不工，因为字面很工，但看出来了，作者是刻意这么对的，没注意句义上的不同。尾联立意不错！ 　　所见 扬帆远航 燕点清波柳钓云，风撩花瓣缀长裙。 凭他春事姗姗去，幸有余香攒几分。 远航的这首有个特点可以说说：就是人物在自然中体现出来了，首句写景，燕子和柳，双主谓，次句，一个长裙，人物出现了，与景融合一处，另外三四两句紧密相关，也是流水的一种，虽然春事（景）要离去了，但我依然有几片香瓣在裙子上，尾句与次句自然呼应。可以参读李商隐的诗句：芳心向春尽，所得是沾衣。 《落花》李商隐唐代李商隐高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。 赏春 傲雪飞鹰 花散清香柳沐烟，萋萋芳草碧连天。 景幽宜我长裙舞，笑得黄莺枝上颠。 这首不错，特点是题目中的赏字，在四句诗中有了很好的体现。首句双主谓，看来大家都喜欢这样的写景句子，红花香，绿柳如烟，三分句转写自己赏春后起舞，而自己的失态，引得枝上的黄鹂鸟开心的笑了。这种布局属于四分法，三分句转写自己的动作，三四两句形成流水。与普通的上景下情布局不同的是，三分句是写作对象的转换，尾句为叙事述景。 归乡踏春 冬日暖阳 假日归乡黄岭村，榆钱摘得满篮春。 有情最是门前柳，牵手犹如识故人。 三四句的起意，虽有韦庄的影子，但化用的不错。首句叙事，次句写意，而且虚实兼顾，四句诗，一气呵成，三四句的流水，是前句结论，后句是理由，拟人手法不错！唯一弱的地方是榆钱这个物象的选择，与满篮春，关联不是很紧密，虽然可以关联到韩愈的，杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。但你用了榆钱，涵义与春稍微有点不同，因为钱字太明显了。 踏春 蓝桉 郊外行经有所思，春风和暖意迟迟。 燕穿杨柳千条线，雨过溪桥万种丝。 莺语犹如听纸伞，山光何似赏蛾眉。 百花争艳芳菲斗，谁是心中那首诗。 这首虽然很用心，但诗脉的上下关联还是没注意，至少是不够的。郊外行经有所思，点踏春，很好，但有所思，很重要，因有所思，故在春风和暖里，自己依然意迟迟。注意首联的写法是总领，但你颔联没有去扣这个有所思，却去写景了，如果首联是眺望，颔联这样接就很自然，遗憾啊。燕穿杨柳千条线，雨过溪桥万种丝。颔联句子本身很好！丝，你用了万种，不是柳丝？丝与思，虽然可以谐音关联，但你仔细读一下前后句，就知道，你不是在关联有所思，而更象是在写春景。 莺语犹如听纸伞，山光何似赏蛾眉。还是同一个毛病，你到底主题是什么，不是踏春吗？为何想到油纸伞，赏峨眉了，难道是想让读者去与作者相思么？百花争艳芳菲斗，谁是心中那首诗。单独看自然好，但你联系颈联呢，你难道是取的代赠手法？提一位萧郎写的？如画啊如画，为何你还是没能把握全篇，这个是老木犹早年一直在批的有句无篇啊。 怜春 飞雪 轻寒漠漠乱花蹊，半入春江半入泥。 夹岸桃残杨柳暗，小桥风定鹧鸪啼。 一二句写落花写的很形象，尤其是第二句，化用的好！三四两句点出题目中的怜春的怜字，这里的怜，可以是怜惜叹花落春去，也可以是喜欢的意思，无论是花开花落，比较都是春，尾句用鹧鸪，带出思乡，用的很好！属于用典无形了。 雨中春行 韭菜椰子 暗度龙池晓未收，垂天密线织春愁。浇花恰似伤心泣，湿柳浑如泪眼浮。远浦惊风飞鹭鸟，青蓑冲浪没渔舟。尤怜陇上扶犁叟，早播新秧绿满畴。 这位新友的七律还不错，首联写雨势很大，如龙在化雨，一直下了一夜，雨丝如线下个不停，简直是在织春愁啊！起的不错，颔联继续写雨，为了扣次句的愁字，用了伤心泣，泪眼浮，对仗上见重复了，物象的选择上，空间的拉开上，也没能搭配好，是这首比较明显的不足之处。 远浦惊风飞鹭鸟，青蓑冲浪没渔舟。比较起来，颈联好多了，尾联推进一层收结，很好！ 春行 自由 雨霁云开陌上行，风歌小曲鸟和鸣。 馨香几缕时敷面，醉意三分便动情。 飞入芳丛一个吻，痴迷锦色照眼明。 花儿与我心如许，谁恋谁来讲不清。 首联写的不错，雨停了，云开了，而自己来踏春了，风儿唱着小曲，鸟儿似乎在唱和。句子很灵动嘛！颔联以写意承接，等于一景一收了，其实颈联本可以再开一景的，但你继续写意了，而且修辞用的一般，过去直露了。尾联起意还行，比颈联好一点。希望你通过这首诗，了解一下几种不同的七律布局，一个是在颔联写意的条件下，颈联反手写景；一个是，一联景，一联收，再起一联景，尾联再收。 前者，颈联反手写景需要能做到既能承上，又能启下，全篇是一个整体；后者，是双起，双收，是两个明显的意段，但与主题还是相互关联的。 雪后祭扫 雨花石 拂却一层又一层，寒云遮日锁苍冥。 溪河历雪难开眼，桑梓经春未放青。 指上余温吹复起，坟头酒盏醉还醒。 迩年最怕清明近，杜宇悲啼不忍听。 这首写的很好，全篇围绕一个中心，层次感很强，句子也组织的不错！物象的选择也很恰当，首二联先点题中的雪，然后以雪后的景物来渲染，颈联正面点题中祭扫，尾联成功收结，时空也拉开了。是首很不错的清明祭扫七律。点赞！