以泥为笔 绘就《收租院》的历史长卷

梧桐细雨

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在历史的长河中，总有一些艺术作品，以其震撼人心的力量，让我们对过去的岁月有了更为深刻的认识。大型泥塑《收租院》，便是这样一座屹立不倒的艺术丰碑。

《收租院》位于四川成都大邑县刘文彩庄园，这是一组具有重要历史意义和艺术价值的大型泥塑作品，共有7组群像，分别为送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗，以情节连续形式展示地主收租的全过程，共塑造了114个真人大小的人物，包括佃户、地主、管事、账房先生等，生动展现了不同人物的身份、年龄和个性，深刻反映了旧中国农村阶级关系和经济关系。

2025年2月6日，我与学艺术的女儿一家来到了这里参观。走进展厅，《收租院》的泥塑群像便以一种扑面而来的真实感，将观者拽入特定的历史情境。每一件作品都仿佛在诉说着那个时代的沉重与无奈。

第一部分：送租

秋收时节，佃户们或挑着沉重的粮担，或推着独轮车，或背着沉重的稻谷去交租，眼神中满是无奈与悲伤。看着这些雕塑，看着孤儿寡母眼神中担惊受怕的模样，我仿佛听到了他们沉重的叹息。这不仅仅是一组雕塑，更是一段凝固的历史。

创作者们对细节的雕琢令人惊叹：佃户们褴褛的衣衫，憔悴的面容，瘦弱的身躯、粗糙的双手，都栩栩如生，无一不诉说着生活的艰辛与无奈。

第二部分：验租

在“验租”环节中，我们看到佃户们小心翼翼地展示着谷子的质量，而管家模样的人则脚踏着装粮食的箩筐，满脸挑剔，对佃户交的粮食百般刁难，甚至将本分老实的农民推倒在了地上。佃户们满脸焦急，苦苦哀求，这一过程充满了紧张与不安，仿佛空气中都弥漫着压抑的气息。

第三部分：风谷

“风谷”场景里，风谷机旁佃户们奋力劳作，仿佛扬起的灰尘就在眼前，每一个肌肉的线条、每一滴汗珠都刻画得细致入微。而地主爪牙的蛮横无理，趾高气扬也跃然泥上。

第四部分：过斗

刘文彩收租用的“星记租斗”，比一般市面的斗要大（即我们经常听到的大斗进小斗出，他收租时用大斗，而在借给农民粮食时，却是用的小斗）。佃户交来的租谷经他的“星记租斗”轻轻一刮，劳累一年的收成又被刮去不少。老大爷盯着刘家租斗，他实在不明白：为什么租谷经过这斗一过，就差了这么多？

第五部分：算账

“算账”是整个收租过程中的最后关卡。经过验租、风谷、过斗层层盘剥后，佃户勉强够交的租谷离刘家的“铁板租”相差了许多，账房先生算盘一响，不知又有多少农民倾家荡产。看着这些雕塑，看到佃户们满腔愤怒而又茫然无助的眼神，我们也只能发出一声无奈的叹息。

第六部分：逼租

“逼租”一幕将矛盾推向高潮，地主的凶神恶煞，管家的狐假虎威，以及佃户们的惊恐万状，形成强烈的视觉冲击。有的佃户被推倒在地，有的妇女抱着孩子哭泣，而角落里，一位老人气得浑身发抖，却又无可奈何。这一幕，让我们看到了封建剥削制度下农民所遭受的非人折磨。

第七部分：反抗

佃户交完租子，箩筐空了，麻袋空了，一年的希望也落空了。农民们紧握拳头，双眼怒视收租院，胸中充满仇恨和怒火，他们不再沉默，不再逆来顺受，他们决心为生存而反抗。

这组泥塑不仅仅是对历史的简单再现，更是对人性在苦难中挣扎与觉醒的深刻诠释。

《收租院》这组泥塑群雕巧妙地融合了中国传统文化与西方雕塑技艺，展现出极高的艺术水准。每一件雕塑都栩栩如生，仿佛将我们带回了那个遥远的年代。艺术家们通过精湛的技艺，将农民们当时的生活状态刻画得淋漓尽致。

作为一组叙事性的群雕泥塑，《收租院》在20世纪中期中国雕塑向现代化演进、探索雕塑艺术民族风格与强化现实主义风格创作的过程中，起到了重要的、里程碑式的作用。