【清代名家何维朴春.夏.秋.冬山水四屏】

琴书侣

【清代名家何维朴春.夏.秋.冬山水四屏】 江南山水画，自上海开埠以来，占清季主导地位之久。以后“四王”文人画与世俗风尚流行，市场需求渐相媾和。从而导致画坛数种风格走向。当时寓沪名家何维朴可称侪辈翘楚。 何维朴，湖南道州人。「1842一1922」生于道光二十二年，字诗孙等，又号秋华居士，晚遂老人。维朴祖绍基，道光十六年进士，晚清著名书画家。父庆涵，清咸丰八年京闱举人，得绍基风韵擅书法。何维朴同治六年乡试得中副贡，曾官江南道员，内阁中书，江苏候补知府等，晚年寓沪鬻画自给。何维朴初学石涛，后学王麓台，尤其于西庐，麓台确得形神兼备之妙。 何维朴此“春夏秋冬”四条屏，为传统模范山水，全合南宗规矩之说。即所谓初铺水际，忌为浮泛之山，次布路歧，莫作连绵之道……悬崖险峻之间，好安怪木，峭壁巉岩之处，莫可通途，远岫与云容交接，遥天共水色交光，春夏秋冬四季，跃然于咫尺之中。真可谓家法渊源，传承有绪！ 春夏秋冬四条屏 春 夏 秋 冬 一、春阴听鹂图 画面采用传统国画平远、高远之法布置。近处一泓碧水自山间蜿蜒而来，平面如镜，嶙峋坡石皴法自然，写意重叠。其间墨皴、苔点、矮树、杂草穿行其间，再以嫩绿点染，眼前春意已近在咫尺。 平远：岸边凌空木桩，上架茅屋临水，一娇娘盘坐其中，似在眺望远山近水，正在意犹未竟之时？岸边几株大树，枝桠交错，高低参差，红花绿叶，俨然一派生机勃勃。 中远：左岸自上而下有茅屋三间，杂树掩映，河水曲折而来，有一木桥横架其上通向右岸。画面右边有一悬崖平台，栏杆围绕，茅屋两间朝向不一，杂树崖柏相映成趣。平台相接则是高山斜坡，上下杂树随山葱茏而下，平台凌空，茅屋山野，有如世外桃源，徒增一番山间仙景。 高远：突兀一座高山画面居中，两座远山一左一右相峙，气势非凡。大山以人字形皴法排布，果断老辣，山坡青青杂树随山形两边伸展，郁郁葱葱，山脚下一片空灵，绿树掩映，春山之美一览无遗。远山左以淡墨，右以青绿晕染，意境高远，主次分明。 画面右上行书落款：春阴听鹂，诗孙何维朴画。钤印：白文、何维朴印。朱文、诗孙。二印。 春 二、松阴雅趣图 画面近处为水面，坡石，高树大松，临水茅屋数间，盘坐高人一位正眺望湖山远景。 中景青山一座，岭头绿树成荫，山脚小桥相连，湖水自远而来，穿桥而过，有水有山，有人有树，恍如世外仙境，萬籁俱寂？ 远景高山居中，坡面郁郁怱怱。山脚多处石岸伸入湖中，岸边树木连续繁茂，虽夏日炎炎，阴凉处自有风景潜藏。再眺高山之远，左右各有一山相峙，画面对称，重心稳重，平远高远之法结合完美无缺。整个画面章法布置，枯浓皴擦，点染勾勒潇洒自如，徒使画面无声胜有声。 画面右上题款：松阴雅趣，诗孙何维朴画。钤印：白文、何维朴印，朱文、诗孙。 夏 三、石壁归帆图 此幅画面章法布置独特？左上大块画面为一突兀悬崖壁立，顶天立地。其中杂树众草沿山石凹陷自上而下生长，直至山脚。而画面远山则低垂连绵伸展，湖水平掩，画面视觉完全被大片悬崖夺取，有出奇制胜之举。 中景悬崖之下，石坡平缓之处直接湖面，平台之上有前后茅屋数间分布，窗棂毕现。坡石临水之处，灌木杂树随水而生，密密麻麻。 近景画面左为嶙峋岩坡侵入湖中，杂树杂草众生，几株大树斜向水面，有小舟三艘，一为蓬船，二为帆船，似为打鱼而归？整幅画面除茅屋屋顶用少许赭色渲染，其余均用墨淡雅，有秋天冷艳萧杀之气展现？ 画面右上题款：石壁归帆，诗孙何维朴画。鈐印为黑印油，白文、何维朴印，朱文、诗孙。 秋 四、梅花书屋图 此画面布置虽为冬景，但无皑皑白雪。画面上方留大片天空致远，阴霾霏霏。偏右高远处，居中为一高岭，山脊依然布满杂树。高山左远后面有二远山，右后远画边也有远山一座呼应。 中景画面右边山崖斜坡，杂树其间。画左则为缓坡一片，树木一线参差不齐。一泓冬水自远山流淌而下，波灁不惊。 近景左边有一石桥，桥边矮梅盛开。桥上一长衫老翁柱杖而行。右岸前后茅屋两间，屋前石坡交错入水，门前粗梅两棵，盘根错节，树枝曲折伸展，梅花怒放。屋后左右梅树数杆，枝间花蕊累累，香溢画外。石坡近水处，条条水草棲棲，水拍石岸，荡开圈圈涟漪。画面既有寻梅赏梅之意境，也是书屋主人高人逸士隐居之所。 此幅冬景画面题款与春、夏、秋不同，居左上为：梅花书屋，诗孙何维朴画。黑印泥阴文：何维朴印。阳文诗孙。 图示春、夏、秋、冬竖幅四条屏为原装原裱，得之于八十年代。单条尺寸为71x36厘米x4幅。大约10·2平方尺。据市场行情，目前清代小名家画作约2至3W一平尺。 2025年又写于南通笔雀铜瓦斋 冬 简介