邓治平的扇面画

邓治平

邓治平的扇面画 文/赵桂良 走进画家邓治平的微信朋友圈，一组扇面画让我眼前一亮，共计30幅，多作于2009年和2020年。我是一幅幅地看，一幅幅地欣赏，每幅都是那么的精彩，充分展现出画者深厚的文化修养和超强的创造力。 谈及扇面画，我多少还是了解的，因为我喜欢书画收藏和研究扇子，特别是对折扇情有独钟。我历时20多年写了一本30多万字的书，书名叫《扇与中国文化》，较为详细地记述了扇子的起源与发展。宽泛地讲，扇面画可以从传说中虞舜制“五明扇”算起。晋崔豹《古今注•舆服》载，“五明扇，舜所作也。既受尧禅，广开视听，求人以自辅，故作五明扇也。”扇子别名“凉友”，本系仪仗用具，后演变为生风祛热实用品，以至被视为“怀袖雅物”。最早的扇子图像系四川成都百花潭出土的战国金银错铜壶上的长柄扇；最早的实物为湖北江陵天星观楚墓出土的木柄羽扇残件，及湖南长沙马王堆出土的西汉篾丝编木制长柄扇。唐房玄龄等《晋书•王羲之传》记，王羲之曾为蕺山一老姥“书其扇”，说明至少在东晋时期，扇面书画就有“人竞买之”的记录了。唐诗中如白居易《白羽扇》、刘禹锡《秋扇词》、罗隐《扇上画牡丹》等，从一个侧面，旁证了扇及扇面画在唐代的流行。此后历代书画大家，曾留下不少的扇面书画杰作。周昉《簪花仕女图》和《挥扇仕女图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》中的扇子上，分别绘有牡丹、鸾凤、树木、山石，堪称画中的“扇面画”。至于“旧题”徐熙《豆花蜻蜓图》、黄居寀《晚荷郭索图》、徐崇矩《红蓼水禽图》、刘寀《群鱼戏藻图》、张茂《双鸳鸯图》、赵佶《枇杷山鸟图》、马世荣《五云楼阁图》、夏珪《烟岫林居图》、陈清波《湖山春晓图》、张训礼《春山渔艇图》、夏永《岳阳楼图》、赵元《树石图》等等，不一而足，皆为扇面画传世之作。明“吴门四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代“扬州八怪”罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔、王士慎，近现代吴昌硕、齐白石、张大千、黄宾虹、陈师曾、吴湖帆、潘天寿、娄师白、王雪涛等，均是扇面画翅楚。小小扇面画，大千世界芸芸众生相乃尔。 邓治平是当代杰出的大写意花鸟画画家，说他具有超乎常人的才能也好，说他的艺术天赋极高也好，说他在绘画艺术上肯下功夫也好，不管怎么说，他画出了属于他自己的艺术风格，这一点不是一般的画家能够相比的。事实证明，一位画家在中国美术史上能否占有一席之地，其关键就在这里，凡是有成就的画家都有其自己的艺术风格。邓治平发在微信朋友圈里的扇面画有花卉、蔬菜、翎毛、虫鱼、文具、人物、山水等；表现形式有水墨、设色，或兼而有之；每幅扇面画都配有自拟的题画诗，或咏物，或抒怀；题字书风朴实高古，清雅遒劲，厚重耐看。他很是重视构图的严谨与精妙，同时也反映出他在绘画方面的主观意识。大家都清楚，折扇扇面是上宽下窄，呈弧形，要想在特定、有限的空间内把画画好，并非是简单之事，没有一定的功夫的画家是做不到的，在我们欣赏了邓治平的扇面画之后，自然就明白了这个道理。 《接福》这幅扇面画邓治平创作于2016年，从他的题画诗中不难看出，他所描述的是自己的人生经历，那位手持黄色大碗迎接三只红色蝙蝠的蓬发老者应当就是他自己。邓治平在人物画的创作上，主要是受到两个人的影响，一位是齐白石，另一位是南宋大画家梁楷。《接福》这幅扇面画深受梁楷晚期绘画风格的影响，不仅简洁明快，生动自然，同时还富有极强的个性表现力。画中的题画诗是这样写的：“莫嫌蓬发旧衣襕，尼道该君貌不凡。虽历人间寒与苦，鸿福今至伴长年。”了解邓治平的人都知道，他题在画上的诗都是有原由的，《接福》扇面画上的这首诗也不例外。1993年5月，他同画《毛主席去安源》那幅油画的作者刘春华等人到南岳衡山游玩，在祝融峰巧遇一位老尼，老尼初见邓治平便道其貌不平凡，早年虽然经历过一段风雨，不过很快就过去了，以后的路会越走越顺，一生会有多个贵人相助，并且说邓治平是一位肯吃苦，能成大事之人。事实证明，老尼的预言是千真万确的。 《虎滩垂钓》是邓治平纯以水墨绘制的一幅扇面画。全景式构图，近景为巨石、房屋、松树；中景为海水和帆船；远景是淡淡的两三抹山痕，层次错落，伸向扇面之外，有限无限，小中见大。邓治平在画的左侧题道：“夏来避暑海边玩，闲钓清晨老虎滩。不忍眼前空寂寞，鱼竿代笔补帆船。”他把创作此画的时间、地点和两只帆船的由来表述的清清楚楚，可是垂钓者又在哪里呢？是隐于石后、树后，或是归去来兮？这正是他不同于其他画家的高明之处，为观赏者们提供了一个可以去充分想象的空间。邓治平曾经说过这样一句话：“创作中国画，只重视笔墨技巧是远远不够的，关键是要去表达画家在观察了自然景物之后的感受。”《虎滩垂钓》这幅扇面画不仅画的好，诗题的也好，更是表达出了邓治平在观赏海景时的内心感受。 前面介绍了邓治平的人物和山水扇面画，接下来我再谈谈他画的花鸟扇面画。中国画分为人物画、山水画、花鸟画三大主要画科，邓治平偏爱花鸟画，因此他画的花鸟扇面画相对来说也就多一些。如《鸿雁高飞》《蹈海蛙声》《仙君玉质》《天牛樱桃》《直上云霄》《双鸽赏花》等。在这里我只想谈谈《双鸽赏花》这幅扇面画，其余的扇面画观者自己去慢慢欣赏吧，这样会更有意思，因为一幅比一幅精美。 《双鸽赏花》这幅扇面画取材有趣，构图有趣，寓意有趣，情调也很有趣。两只鸽子几乎是完全以水墨勾画而成，与它们眼前的红叶形成了强烈的对比，鸽子是那么的清晰可爱，红叶又是如此的艳丽夺目，扇面画上的题画诗让人琢磨起来更有意思：“双鸽看似与君同，醉眼朦胧弄不清。是叶是花图目悦，为何非要去分明。”看来邓治平创作这幅扇面画时又没少喝酒，不然的话那两只鸽子怎么会和他一样，醉眼朦胧弄不清呢。了解一品红花的人都清楚，红色的并非是花，而是叶子，因此有了诗的后两句：“是叶是花图目悦，为何非要去分明。”观花的目的是愉悦眼目，至于是叶还是花没有必要弄得那么清楚。处世也是一样，该糊涂的时候就要糊涂。在这方面不是一般的人能做到的，所以郑板桥说“难得糊涂”。 随着电风扇、空调等类似物件的发展，扇子的实用价值在不断缩小。但作为中国画的一种表现方式，扇面画不可能退出它应有的位置。现代人的审美情调不同以往，但是小巧、精致的扇面画会受到越来越多的人们的青睐，因为它非常适合室内的装饰。扇面画尺幅虽小，却能将人物、山水、花鸟及画者的才情充分地展现其中。 在邓治平微信的朋友圈里，除了能够欣赏到他的画作之外，还可以看到很多观画者的留言。如“佳作”、“精彩”、“雅致”、“好手段”、“大家风范”、“诗书画皆妙”、“颇有白石遗风”、“得文人画之精髓”等等。此类留言，朋友间唱和居多，具体到邓治平的国画作品，我以为是恰如其分的。邓治平的扇面画画的好，有一种文化的高度和情感的深度，当下能够达到这个水平的画家并不多见。 2025年3月18日于北京 （此文作者书画收藏家鉴赏家） 邓治平扇面诗画欣赏 《接福》2016年莫嫌蓬发旧衣襕，尼道该君貌不凡。虽历人间寒与苦，鸿福今至伴长年。 《海边垂钓》 2009年夏来避暑海边玩，闲钓清晨老虎滩。不忍眼前空寂寞，鱼竿代笔补帆船。 《双鸽赏花》2021年双鸽看似与君同，醉眼朦胧弄不清。是花是叶图爱悦，为何非要去分明。 《鸿雁高飞》2020年一雁高飞众雁应，秋来春去带头行。翻山越岭风光显，碧水蓝天气势宏。 《仙君玉质》2009年仙君玉质唤之奇，赶在桃前送信息。放置书屋成一景，花馨墨味总相宜。 《稻海蛙声》2019年今年又遇好收成，不负荒田墨笔耕。稻海滔滔金浪滚，亭前月下赏蛙声。 《天牛樱桃》 2019年三月花开五月收，面如娇女内涵羞。天牛不晓甘甜味，自恃清高竟转头。 《笔砚图》 2016年擅诗擅画命中缘，曾是衡山老尼占。欲想功成非易事，年年辛苦砚池边。 《饮水之鹊》2009年笔墨久炼才精，画境趣味无穷。莫叹人生短暂，大悟方可艺成。 《南天竹》 2020年穷作篱笆富作花，不同生处命天涯。人间冷暖无需论，若可安身就是家。 《福禄寿喜》 2020年朝来喜鹿临，福德抵万金。情思昨夜去，甘苦味清醇。 《鸡冠小雀》 2009年小小红冠石下出，半生辛苦半生福。身边雀是常来客，不晓该花品自殊。 《双蔬图》 2009年一、自种自食真自在，生津止渴气行开。佳蔬难适诸君口，若是无缘请勿来。二、皮色红黑内质白，脆清味美系君怀。顺情添写两三个，画韵全从笔上来。 《砚海勤耕》 2020年旁人不晓画工难，日日辛勤步履艰。公益无私当奉献，官豪索取付酬钱。 《乡野姜花》 2021年 作画非易事，修身复养家。偶从乡野过，折取一枝花。 《菘生百财》 2009年初觉尔一般，细品不平凡。历经冰霜雪，菘生步履艰。 《棋逢对手》 2020年人生似下棋，莫要误良机。技巧非关键，输赢赖布局。 《马上封侯》2020年漫游画海看风情，手秉佛莲内自明。马上封侯虽悦目，无爵才是一身轻。 《春涂双燕》 2019年春风悄又至，大地复花开。提笔涂双燕，想追院落来。 《红蜓紫蕾》2020年一枝紫蕾水中出，点墨焉能饱眼福。幸有红蜓通我意，飞来落此补阙如。 《喜事连连》 2009年山麓水声晰，林中鸟鹊啼。君闻呜甚喜，事事遇祥吉。 《福禄》 2009年年年岁岁植葫芦，护养精心不敢疏。今取一只墙上挂，既得厚禄又得福。 《幽谷兰香》 2020年随心三五笔，如是梦中游。慕汝香名远，身亦处清幽。 《雄鸡高立》2016年夜阑醉笔画雄鸡，彩羽红冠貌自奇。唯羡此君真本色，穹苍不亮不呜啼。 《富贵花开》 2021年富贵绽无忧，蝶来往自由。春风随意去，美景画中留。 《云江独钓》2009年非为钓鱼来，不求汝上钩。高山云内隐，江水静中流。 《笔绘诗魂》 2020年砚海细耕耘，六十复四春。人老情尤在，提笔绘诗魂。 《桃花鳜鱼》 2019年西苕溪水动，桃染岸边红。囊底羞无句，缘因在子同。 《直上云霄》 2009年曾怜其小志凌云，欲要攀高倚树身。蝶往蜂来同过客，一只不进汝家门。 《茶花盛开》 2009年南岳游玩兴致佳，霞来农舍映红茶。平吾恋此难离去，故带一枝到客家。