清香发＿＿王瑞散笔之四十八

王瑞

三月的风己经不冷了，红梅、粉梅、绿梅染红了园西一角，迎上去，寻着粉红色的一片去，仿佛与意中人约会一样，轻欢，按住要狂跳的春心……果然，绕着梅树，就沉醉于绽放的新梅了。

不多见高大的老梅枝，一见钟情。那是经了多年风霜雨雪，依然傲立的雄姿。古来文人，歌颂凌寒而开的梅花，不与春花并艳，显示出不与人同、不畏风寒的贞心坚节。这种以花比徳，向树学习的精神，当今仍在。其实，在清冷的初春时节绽放的不仅有梅，还有迎春，连翘，玉兰等等，只是输了梅花一段香而已。

枝杆穿插是个有趣的事。我们看树看花，移步换景，前一步枝杆还显松散，后一步就显紧密些，前后关系层叠，再走几步，也许密的看不出枝条生发的由来，这正是横看成嶺侧成峰的转变。枝疏枝密，全在安排。知道发枝在主枝侧，即知纵横的开张关系，知道开合关系，就可以引导枝条聚集力量，壮枝之势，也可以伸展开去，让枝杆横出纵进，讲述跌宕故事。

在庭园之中的梅树，也有人工斧斫的痕迹。也常有不寻常的美感。当年陈老莲画树时，夸张树疤，也是可据画面任意设计。包括树瘤以及伤残过重的树身深沟甚至空心树，都是可表现的。

创作之先，先立大势，率筆而行，不必关注细节，只经营大的转折变化即可。左冲右突，预留活眼、断枝，为下一步丰富画面，添花增枝留下空间。

点花也有奇巧，即知花时密时疏，可显姿取露梢俏枝；也可使花密叠于一处，枝子隐在花后不露出头，全由花现。在花与枝的相依相辅中，显枝或显花，由我安排。体量要有差别，花团的外轮廓也要有变化，分出大小团块，且形态可别，如几何基本形态＿＿方、圆、三角、椎形、梯形以及任意形。这样，点花即有一枝一朵的生动鲜活，还要注重块、面、体的对比意识，表现出疏疏密密的节奏来。

点完花后，画蒂接梗。再根据画面补枝，可将短加长，可在密处再加枝，增强繁密节奏关系。还可在主杆及小枝上加点，表现枝杆上的苔点、芽点、短枝等。

最后题款钤印。一张画不要太在意别人的评价，画画本来是意趣抒发，解情抒怀的事。要想渐入佳境，不但练笔，还需养心，终会心手双畅，逍遥自在，如饮琼浆，如沐春风。