观影杂记

耿利宜

蛇年开年后热播的国产动画片《哪吒2之魔童闹海》，赢得了一片叫好声，创作团队五年的努力终于有了一种成就感。我已经很久没有走进电影院了，出于一种好奇与新鲜感，决定也去看看这个动画片。正好三八节，女儿请我看电影，还选了个好座位，8排8座，附带按摩功能。

为了好好看看这场电影，除了前些时读了些影片评论外，观影前一天我还认真做了功课。向豆包Al请教了两个问题：一是请简介一下《哪吒2》的剧情和主要场景；二是《哪吒2》的主要人物形象塑造及其亮点。豆包回复得很认真，于是我知道了五个大场景看点：陈塘关大战、洪流大战、玉虚宫、东海龙宮、海底炼狱。也明白了主角为哪吒和敖丙，配角为申公豹、东海龙王、太乙真人。有了这个基础，我这老太太观影也就不至于稀里糊涂搞数不清了。

屏幕上巳开始打出结束字幕，有些观众已经退场了，我却坚持看到了《哪吒2》片尾彩蛋（电影中容易被忽略的有趣细节）：无量仙翁被哪吒和敖丙痛殴后，面部肿胀进不了玉虚宫的密室，重新录入后刷脸才得以进入密室。当他准备出密室时，之前搽的药起作用，脸上的包消了，门又识别不了新面孔，再次被困。看到这里，我忍不住想笑，原来现在的面部识别技术还真是今为古用了。我很认真的看完全场，带去的食物都无暇吃。最直接的的感受就是：场面恢弘，特技满满，各路神仙妖魔打斗，太乙真人的四川方言好韵味，颇具现实意义的台词让人忍俊不禁会心一笑，这样的动画片完全颠覆了我这把年纪的老人原有的认知和印象，它的主要观众是年青人和孩子。回家后，让我思索良多，竟然将自己这辈子的几个重要的观影体验慢慢回忆了一番。

我在和平小学启蒙，学校旁边的一处小坡前立着很有些名气的双壁无瑕牌坊。1958年因父亲的缘故，母亲调到了离铁桥不远的小东门学校，我则有段时间住在教数学的马峥嵘老师家，就在双璧无瑕牌坊处上去一个小巷中的一间大院里，我睡的那间小房间建在一个陡坡上，外面正好是红月亮电影院的露天电影场，没少听电影。印象最深的是由田华主演、王昆演唱的歌剧《白毛女》，那一段段悲愤的唱腔音乐，即便是看不到镜头，听也能让你听出那一个个的画面感。特别是那撕心裂肺的歌词：想要谋害我，瞎了你眼窝，我是舀不干的水，扑不灭的火。要伸冤来要报仇，我不死，我要活。我要报仇！我要活！久久震憾着我尚年幼的心灵。一连听了好多晚，让我对歌剧有了一种莫名的喜欢。

因为和平小学离当年新建的红月亮电影院很近，学校组织学生看了很多至今还记忆深刻的电影。例如展现革命年代的热血与牺牲的《渡江侦察记》、《董存瑞》，牢牢记住了饰演董存瑞的演员张良。

即算在三年困难时期也看了《五朵金花》、《我们村里的年轻人》等电影，至今还记得＂蝴蝶泉边＂、＂樱桃好吃树难栽＂等好听的歌曲。还有根据很多畅销小说改编成的电影，如《红旗谱》、《林海雪原》、《野火春风斗古城》、《苦菜花》等，我是既读小说又看电影，心里可高兴了。当时看电影是我们主要的文化娱乐消费，有几次观影经历，我这辈子都铭记于心。

六二年拍摄的戏曲片《红楼梦》，将这部名著中的宝、黛爱情主线以具体而形象的艺术形式呈现在我眼前。影片上映后，我连看了三遍，第三次几乎是混进了电影院。这也成了我这辈子最难忘的观影记忆。书中的人物变成了可以直观的银幕形象。第一次看的情景，让人难以忘怀。从黛玉怀着忐忑的心情踏入贾府开始，剧情围绕着宝、黛二人羞于启齿而又互相爱慕的情景展开。《黛玉焚稿》是全剧的第一个情感冲击高潮，紧接着的《宝玉哭灵》更是让人痛心不已。我竟然控制不住自己，旁若无人的哭了起来。尽管哭声有些压抑，少女的心被这部电影重重的撞击着。爱可以是这样纯，这样真，也可以是这般无奈。三次观影，在我心里烙下了深深的印记，这也是我和越剧电影《红楼梦》结下了大半个世纪情缘的序曲。

《甲午风云》也是在1962年上映。以甲午海战为背景，讲述了邓世昌在海战中，反对李鸿章力保和局，指挥北洋舰队英勇抗击日本海军，在弹药用尽后，率领致远号战舰硬撞敌舰吉野号，不幸被鱼雷击中，以身殉国的故事。李默然饰演的邓世昌凛然大义，英勇无畏的形象，多年后都留在我的脑海中。

当我读袁腾飞著的《这个历史挺靠谱》一书中这段文字，心情激愤且沉痛。摘录如下：管带邓世昌下令撞沉吉野号。致远舰向吉野号右舷高速撞去。日舰官兵见状大惊失色，拼命逃窜，并向致远舰连连发射鱼雷，致远舰躲过一枚鱼雷后，不幸为另一枚所中，全舰官兵共252名壮烈牺牲。致远被击沉以后，邓世昌落水，他的随从刘忠抛救生圈给他，被他推到一边，左一号鱼雷艇赶来相救，他拒不上艇，并说：＂吾立志杀敌报国，今死于海，义也，何求生为！＂他养的爱犬太阳犬游到他的身边，先是咬住他的手臂不使他下沉，他将犬奋力推开，犬又衔住他的发辫，使他的头露出水面。邓世昌抱定与战舰共存亡的决心，毅然抱住爱犬，一同沉入滚滚波涛之中。不禁掩卷长叹：甲午海战，蒙羞千载，失败原因，令人深思。

随着经济形势的好展，一批优秀的歌剧故事片陆续上演。如《洪湖赤卫队》、《江姐》、《红珊瑚》等。校园里整天播放着那些脍炙人口的歌曲。我因对歌剧电影《白毛女》的熟悉，更是对这些新拍的影片从心底喜欢。那些耳熟能详的歌曲至今还是我们这代人的所爱。

让人倍感欣喜的是话剧也开始走进校园，那场在学校大礼堂演出的《雷雨》让人记忆深刻。当我在音像店看到这部电影的影碟，毫不迟疑的买了，播放了好多次。虽然后来又拍了电视剧，但我觉得还是这个电影版的最经典。

随着时间的推移，转眼到了七十年代后期，政治环境宽松了，开禁了。文艺界是最能得风气之先的。老公所在学校竟开车去长沙看了译制电影片《巴黎圣母院》，那个丑陋而善良的敲钟人卡西莫多给我留下了很深的印象。

我又萌发出了一种对翻译小说的兴趣，用近乎一种狂热读《牛虻》、《茶花女》、《红与黑》、《基督山伯爵》、《安娜·卡列尼娜》、《悲惨世界》、《呼啸山庄》、《飘》等。这是至今还保留在我家书柜中的一些作品。印章是＂有益＂两字，取＂开卷有益＂之意。

七十年代末，电视机还未普及，当时一中校园里只有老家在广东，有华侨背景的罗宗沛老师家有一台电视机，孩子们都钻山打洞想去他家看电视.，一次两次还不打紧,，次数多了也不好意思。正是在这个时间段，先生的《语病分析》一书再版印刷，1976年第一版印刷只赠书没有稿费，这次分得了三百元稿费，算是一笔不菲的收入了。

立马决定加上家里的积蓄，花510元买了台日立牌12寸的黑白电视机，也当是添置了一个大物件，这样就可以在自己家里看电视了。楚老师家的孩子也喜欢守在我家，追着当时热播的电视剧《加里森敢死队》、《大西洋底来的人》，看得津津有味，给我们家带来了很多的快乐和温馨，至今难以忘怀。这台电视机质量不错，陪伴了我们近十年。

科技发展的步伐越来越快，又有了VCD，可以放影碟了。我在好多音像店找过《红楼梦》的碟片，但都一无所获。一天，偶尔在一家音像店看到了电影戏曲片《红楼梦》的珍藏版，25元钱，有点贵，还是买了。我迫不及待拿回来就放。看着那些曾经让我哽咽的镜头，仿佛又找回了六二年第一次观看时的感觉。黛玉进府时那种情怯怯的神情；葬花时那满地落英，潇湘馆内那摇曳的竹子，凄凉的场景；黛玉焚稿时那知音已绝的悲泣；宝玉哭灵时那上天入地难找寻的痛楚；都一一呈现出来。伤感的情愫依然如故，只是内敛了很多，不像当年那样外露。有了影碟更方便我随时观看，随时回味。

随着电视的普及，尤其是彩电开始进入普通人家，音像制品店的生意开始走下坡路，陆续关门。我却因为那次如获至宝得到了越剧艺术片《红楼梦》的碟片，而开始关注音像制品，也用便宜的价格买了些碟片，算是抄底了。得益于这番操作，让我无需走进影院，也可欣赏奧斯卡经典巨片系列。

还有一些我喜欢的连续剧，可随时在家放映，倒也方便。一套《西游记》的碟片不知放了多少遍。

因为家里有两个孙子，我也买了一些动画碟片。

国外喜欢把一些名著电影改编成动画片。《奥立佛历险记》和《雾都孤儿》是同一个内容。这部作品以雾都伦敦为背景，讲述了主人公奥利弗的悲惨身世及遭遇。奥利弗在孤儿院长大，经历学徒生涯后逃到伦敦，不幸误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福。这样可以把电影和动画片对比着看，体验不同的感受。

在淘越剧《红楼梦》碟片的过程中，我也还有其他收获，下面这些剧目的碟片，我也买了、看了、收藏了。只是现在都已过时，一个时代的留存罢了。

电影黄梅戏戏曲片《天仙配》是我们这代人心中最深的记忆，很多人由此喜欢上了这个地方剧种。黄梅戏版的《红楼梦》、电视连续剧《孟丽君》、《家春秋》，我也顺带一起欣赏了。

时间进入了2000年，偶尔一次拿着赠票去白石群众艺术馆看电影，我适应不了那种大银幕和立体音响效果，半途退场。从那以后我几乎很少走进电影院，印象中因明星和获奖效应，看了一次《十面埋伏》。

2017年12月5日，女儿邀我晩上去万达广场的影院看电影《芳华》，是赠票。因为对这部影片的年代背景比较熟悉，我欣然前往。一路问过去，才找到影院，第一次像年轻人一样领（买）了桶爆米花，观影时的标配零食。看完电影还抽奖，我中了个一等奖：隔水炖的蒸锅。只是至今还没用过呢。我记住了两句台词：善良的人才更容易识别善良，也更珍惜善良。另一句是片尾的旁白：他们都没有结婚，无儿无女，两个人相依为命。因为小说和电影都带有一定的自传性质，作者与编剧严歌苓的一段个人经历，让我深有感慨：在那个特殊的年代，划清界限，亲人朋友之间进行举报的事情，并不少见。政治正确的裹胁，个人利益的得失，让有生活阅历的成年人有时都难以抗拒，更何况政治上幼稚的年轻人。好在她终于走出了那段阴影。

影片根据严歌苓同名小说改编，由冯小刚执导，讲述了一群正值青春的文工团战士，在充满理想和激情的军队文工团，经历着成长中的爱情萌发与充斥着变数的人生命运故事。电影有很多镜头拍摄得很唯美，主角是一群充满青春气息的文艺兵。花大力气拍的战争场面，在我看来就是声光音响效果汇集一起，老在一个地方转，太假，没有那种残酷感。和女儿讨论，刘峰的结局如此悲凉，是他适应不了社会的变化吗？

严歌苓是我很喜欢的作家，看过改编自她的作品的几部影片和电视剧（影碟)：《少女小渔》、《小姨多鹤》、《归来》、《梅兰芳》等。最打动我的是作品中闪现的人性的光辉。电影《少女小渔》于1995年上映，由李安执导，讲述了中国少女小渔为了获得绿卡，与一位贫穷的意大利老头假结婚的故事，展现了小渔在异国他乡的情感纠葛和成长历程。荣获了亚太电影节的五项大奖。《小姨多鹤》根据严歌苓同名小说改编，讲述了日本女孩竹内多鹤在战后被卖到中国东北张家，与张家人一同生活的故事。2009年，由安建执导，孙俪、姜武、闫学晶等人主演的同名电视剧播出。

《陆犯焉识》改编成电影《归来》，2014年上映，由张艺谋执导。原著讲述了主人公陆犯焉识在特殊时代背景下的坎坷人生经历，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识在一次农场转迁途中逃跑回家，却因女儿的阻止，与妻子近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识平反回家，发现女儿已放弃芭蕾梦想成为工厂女工，而妻子因患病也不认识自己了。让人看得心里悲凉。面对生活的变故，陆焉识努力尝试唤醒妻子的记忆，在这个过程中展现了爱情、家庭与历史的复杂关系。

时隔8年后，因为中国电影史上，中国动画史上的一片狂欢，我再次走进了影院。文章开头就说了走出影厅后的即时感受，还想再说说当思绪平缓后的看法，如同一篇观后感的小作文，留个记录。我看了拍摄的幕后花絮，我也读了如实记录创作团队为求一个镜头的精准表达，而耗费大量时间和精力的精益求精的执着精神的文字，五年磨一剑，才有今日中国电影史、中国动画史上的浓墨重彩的一笔，也让中国文化的输出多了一个窗口，这是值得高兴的事，所以我也一直关心它的票房排行榜名次。

观影中，我对一些台词报以微笑。有的观众更是将其与现实契合。不同认知，有不同理解。以下是《哪吒2》中一些认知度较高的金句：

• 我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了算。表达了对命运的不屈和自我掌控的决心。

• 若前方无路，我便踏出一条路；若天理不容，我便逆转这乾坤。体现了面对困境时的无畏与勇气。

‍• 人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动。深刻地指出了社会中存在的偏见现象。

• 什么神仙妖魔，不过是禁锢异族命运的枷锁。提醒人们不要被固有观念束缚。

• 父辈的经验未必全对，你的路还得自己闯。反映了代际之间的经验差异，告诉人们在成长过程中要学会独立思考，自己去探索人生道路。

• 娘从没在乎过，你是仙是魔。娘只知道，你是娘的儿。体现了母爱的无私与伟大。

• 做万丈火焰，做逆鳞一片，做名为自己的瞬间。鼓励人们要做自己，展现出独特的个性和魅力。

• 以前我一直在躲，在藏，直到无路可走，我才明白该如何面对这个世界。引发人们对自身成长经历的思考。

《哪吒2》中还有很多关于人际交往的句子：

• 交友尺度：不要和任何人走得太近，因为你根本不知道什么时候会反目成仇。

• 交浅言深：不要因为一时投缘，就随意亮出底牌，交浅言深是交往大忌。

• 言行之道：守嘴不惹祸，守心不出错。能合得来就好好相处，处不来就保持距离。

• 关系本质：这个世界上最浅薄的关系就是，你没有随他的意，他就忘记你所有的好。人心就是这样，不记千般好，只记一时错。

• 择友标准：我不喜欢和心眼太多的人相处，因为处处要防备，实在太累；也不想和太精的人来往，因为自己不聪明，怕吃亏。我只想和简单的人在一起，有话直来直去，坦荡又真实。

• 交往原则：再穷，不骗朋友；再苦，不坑身边人；再难，不算计别人。

• 人际互动：人心换人心，换不来那就换人。

《哪吒2》中有很多中国传统文化元素。如三星堆博物馆的青铜面具出现在影片中，引起我格外注意。如此借鉴，真的奇妙！玉虚宫中的天元鼎，各路神仙手中的兵器，都有历史根据可查。还有玉虚宫的设计和建筑特色更是展现出中国传统建筑的魅力。

我比较喜欢敖丙、申公豹和太乙真人的造型。敖丙英俊飘逸，打斗动作潇洒轻盈，一副仙风道骨的风范。

太乙真人，一改传统仙风道骨的形象，一副憨态可掬的模样。他的道场亁元山金光洞就在四川江油，所以说着一口俏皮的四川方言普通话。看见他就挺开心。

申公豹则是一个较复杂的灵魂被困住的角色，邪气与仙气相混。尖尖的脸型，锐利的眼神，既狡诈反叛又有些可怜。我并不怎么讨厌他。

记得小时候喜欢的动画片《神笔马良》、《小鲤鱼跳龙门》，那些神奇的画面，美丽清新的镜头，牢牢抓住了我们的眼球。《神笔马良》：1955年上映，讲述了马良用一支神笔画出各种东西来帮助穷人，与坏人斗争的故事，传达了正义战胜邪恶的主题。

《小鲤鱼跳龙门》：1958年上映，小鲤鱼们克服重重困难跳过龙门，改变了自己的命运，鼓励人们要勇敢追求梦想。

《小蝌蚪找妈妈》，由上海美术电影制片厂于1960年制作完成。上美厂请来了齐白石最厉害的弟子李可染参与动画制作。这部动画片也是世界首部水墨动画片，取材 于画家齐白石创作的鱼虾等形象，将中国画特有的笔墨情趣运用于电影，展现了小蝌蚪寻找妈妈的过程，充满了童趣和自然之美，创造了一种独特的动画形式。每一个镜头都是一幅优美的水墨画。它在中国动画史上的影响力是非凡的，在1962年首届中国电影百花奖上获奖无数，是我们那代人对动画片的一种美好记忆，也是我很喜欢的一种风格。法国《世界报》曾盛赞这部动画片：“中国水墨画，景色柔和，笔调细致，以及那些表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片充满魅力和诗意。＂它被日本动画界奉为奇迹，成了日本动画大师宫崎骏奉为一生的样板。

我之所以把这部动画片的片头汇集一起，就是想让人知道一段历史。万籁鸣称得上是中国动画片的鼻祖，他制作了中国第一部有声动画片《铁扇公主》。解放之后成立了上海美术电影制片厂，万籁鸣加入后，上美厂给他配了最豪华的班底，这群动画人搞出了中国动画史上里程碑式的作品《大闹天宫》。美联社说大闹天宫比迪士尼更精彩。美国人永远都制作不出这种水平的动画。这群动画人秉承着每一部都要制成国际一流的动画片的信念，屡出精品。我这几天也将它刷了两遍，蛮有味道。

《大闹天宫》：1961年上映，将中国传统神话故事以精彩绝伦的动画形式呈现，孙悟空的形象深入人心，其艺术风格和制作水平在当时堪称一流。更是我们那代人的最爱和最深记忆。它将传统文化做到极致，用了京剧配乐。

同样由上海美术电影制片厂制作的《哪吒闹海》：1979年上映，是中国第一部宽银幕长篇动画，根据古典神话小说《封神演义》改编，塑造了勇敢无畏的哪吒形象。《阿凡提的故事》：1979年开始推出，以聪明机智的阿凡提为主角，通过一系列故事讽刺了剥削阶级的贪婪和愚蠢，同时展现了劳动人民的智慧。后来年纪大了，又当母亲又做奶奶，关注动画片就少了，它们渐渐淡出了我的文化生活，只是陪着孙子偶尔看看了。

回忆起伴我走过童年、青少年时期的这些优秀的动画片，再与我近七十年后看的《哪吒2》对比，还是有一定的距离感。我喜欢那种画面简洁，人物生动有趣，故事性强，也颇有中华文化底蕴的老动画片，尤其是中国画风的更喜欢。随着时代的发展，科技的进步，动画片的制作越来越精良，场面更宏大，这也是不争的事实，但我觉得太炫酷，太眼花撩乱，情节复杂，推进太快，可能也与老年人眼力不济，反应迟钝有关吧。我走进了电影院，看了这部动画片，尽量与时代靠近，于是有了这些感悟。最后还想给饺子导演提个建议：拍一部融入了众多中国元素的动画片《白蛇传》吧，尽管已有人拍过。它有西湖借伞、端午现形、盗仙草、水漫金山、断桥相会等情节，既有文戏又有武打，再用神州大地的美景加持，拍出来应该会老少皆宜，好看。