遇见·博物馆（17-3）

吼吼

明清，作为封建王朝的余晖时代，政治、经济、文化在碰撞交融中蓬勃发展，在河南这片中原大地上，留下了无数瑰宝。它们或精巧绝伦，诉说着匠人的奇思妙想；或庄严肃穆，见证了岁月的兴衰荣辱。《遇见·博物馆》，走进河南博物院明清时期展馆和主题展馆，让我们透过文物，一同探寻河南大地独特的历史风貌与人文底蕴…… 河南博物院（三） 滔滔黄河，巍巍嵩山，见证了历史的发展。明清两代，河南作为京畿南部门户，政治地位十分重要，商品贸易也出现前所未有的繁荣景象，既有万里茶道贯通南北，也有京杭运河辅助通道，名城名镇名人古韵犹在。历史长河虽惊涛澎湃，但依旧滋养延续着中原文脉。↓ 🔥大明通行宝钞，明洪武八年（1375年）开始发行，长一尺，阔六寸，即36.4×22厘米，是世界上票幅最大的纸币。😅这个就是当年朱元璋弄的那个官民皆愁、人见人怨的“废纸宝钞”。由于推行只出不进政策，且无发行准备，滥发宝钞导致通货膨胀，宝钞不断贬值，至嘉靖元年（1522年）正式停用。↓ 🔥青花云龙纹玉壶春瓷瓶，明，乃明初青花瓷精品，出土于周惠王墓，通高40厘米，口径10厘米，通体施满釉，釉下用苏麻离青料绘云龙纹图案。整体造型秀美，釉色莹润，构图有致，笔法流利酣畅，云龙纹形象精奇，将绘画艺术与制瓷工艺完美结合，具有极高的艺术价值。↓ 凤纹金帔坠，明，出土于明太祖朱元璋之孙顺阳王朱有烜与吴妃的合葬墓，重66.1克。采用透雕、錾刻、锤鍱、压印等相结合的工艺，较大面积的主题纹饰运用透雕处理，凤凰、祥云、海水纹的局部则细心錾刻，画面虚实相间，富有层次感。↓ 成化款青花龙纹瓷碗，明。↓📖 成化款青花瓷，是明代成化朝生产的青花瓷器，代表了明代中期青花瓷艺术的最高水平，多轻盈小件，器形规整，庄重圆润；胎体秀美轻薄，釉质润如凝脂，苏麻离青料发色柔和淡雅，蓝中闪灰。成化款青花瓷的款识主要有“大明成化年制”六字楷书款和“天”字款，楷书体笔锋苍劲有力，独具风格。“大明成化年制”款多为双行竖排，外围双圈或双方框。“天”字款一般只在罐底出现，无圈框，字体较大。成化款青花瓷以其淡雅的青花色泽、细腻的胎质、精美的纹饰和秀美的造型，成为中国陶瓷史上的经典之作，对后世青花瓷的发展产生了深远影响。其绘画风格细腻柔和，具有很高的艺术欣赏价值。 白地黑花“细酒”瓷梅瓶，明，出土于周宪王墓。↓📖 白地黑花技法：采用白地黑花的装饰技法，先在白色的胎体上施一层白色化妆土，然后用黑色的颜料绘制各种图案和纹饰，再罩一层薄而透明的玻璃釉，入窑经高温烧成，黑白对比强烈，图案鲜明醒目。 白地黑花“内酒”瓷瓶，明，出土于周宪王墓。↓📖 内酒，是明代宫廷内酿造或专供宫廷饮用的酒。明代宫中设“御酒房”，负责收集宫廷自酿和从地方采买或上贡的名酒，供皇家食用，大多是滋补养生酒，如珍珠红、长春酒、金茎露、太禧白、竹叶青等，也有御制药酒五味汤、满殿香等。此外，还有一种“廊下内酒”，是掌管御酒坊的太监用紫禁城的甜枣搭配御酒酿制而成，因其私售地位于皇宫外街廊下家而得名。 镇河铁牛，清乾隆十三年（1748年）铸造，通体呈铜黑色，体型宽大，形态呈坐姿，稳稳坐于石台上。在古代五行八卦中，“丑牛”属艮土，有高山仰止之土的含义，在五行中可克水，古人认为铁牛能够镇服水患，保一方平安。↓ 大清宝钞，清咸丰四年（公元1854年）发行，票面仿“大明宝钞”，四周饰龙纹，下为波浪纹，皮纸蓝色印刷，上端有“大清宝钞”四字。因清政府发行无保证金，加上滥发及各级官吏从中渔利，钞票迅速贬值，同治元年（1862年）停用。↓ 户部官票，清咸丰五年（公元1855年）发行，为镇压太平天国运动、弥补财政亏空而制。由于不能兑现，受到多方抵制，发行后迅速贬值，流通不畅。↓ 拾襟搅袖为君舞黄釉扁壶特展 河南博物院专为一件国宝而设立的特展👍👍👍。↓ 🔥🔥🔥黄釉扁壶，北齐武平六年（公元575年），河南博物院只有一件展品的国宝特展。↓📖 黄釉扁壶，高20.5厘米，呈扁圆杏核状，上窄下宽，敞口短颈，两肩各有一穿孔，平底实足，形如游牧民族使用的皮囊，颈肩之间饰联珠纹一周。壶身正背两面模印相同的乐舞场面，为胡腾舞表演。画面正中一人在莲座之上婆娑起舞，双足腾跃，反首回顾，右手上扬，左手叉腰。左侧一人持钹、一人弹奏直颈五弦琵琶，右侧一人吹横笛，一人举掌拍击。五人皆深目高鼻，头戴胡帽，身穿窄袖胡服，脚踏尖头软靴。从造型到装饰图案都充满西域风情，但烧造工艺源自中原地区，是中西方文化交流、融合的产物，展现了中华文明兼容并蓄的文化包容性。 丹淅吉金中原楚国青铜艺术展 楚人，以帝高阳之苗裔自居。周成王时，熊绎立国于楚地，都丹阳（河南浙川）。春秋时期，楚先后吞并汉淮之间四十余国，楚庄王一度饮马黄河，败晋服郑，问鼎中原。雄厚的国力与多元的传统，造就了独具特色的楚文化。丹浙流域，是楚文化滥觞之地，文化遗存丰富。主题展展出的浙川春秋楚墓青铜器，以其富丽纹饰和精湛工艺，展现了楚文化独领风骚、彪炳千秋的魅力。↓ 🔥🔥🔥云纹铜禁，春秋，河南博物院镇馆之宝，首批禁止出境展览文物。禁，为承置酒器的案具。↓📖 云纹铜禁，为扁平长方体，中空无底，重94.2千克。禁面四周及禁体四壁均饰由数层铜梗支撑的云纹，内、中、外共计5层铜梗相互套结，云纹盘曲连接。禁侧攀附有12条怪兽，前后各4个，左右各2个，作窥探状。禁底有12个头饰高冠、昂首咋舌、挺胸凹腰、扬尾承器的虎形怪兽作足。它是我国最早“禁酒”时代的印证，周朝发布了最早的禁酒令《酒诰》，“禁”有禁戒饮酒之意。它的出土，将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年，证明中国早在2500年前的春秋时期，已熟练掌握失蜡法铸造工艺。 🔥🔥“王子午”鼎，春秋，共出土七件形制相同、大小相次的青铜鼎，是楚庄王之子王子午的器物，国家博物馆也有收藏。↓📖 “王子午”鼎，宽体、束腰、平底、斜立式耳，侈口有盖。鼎身周围攀附着六条浮雕夔龙，鼎盖作平顶微弧，有圆形钮。鼎足上部浮雕兽面纹，腹部外壁和耳部雕镂当时流行的龙形纹和蟠虺纹。盖铭4字，器铭84字，字体修长，笔画婉转逶迤，多类似鸟虫书的装饰性笔画，是中国最早的“美术字”之一。铭文大意是王子午选择优质铜材铸鼎，用以祭祀先祖，祈愿长寿、恭敬盟祀，并歌颂了王子午的功德，教育子孙以此为准则。制作工艺上，先以失蜡法铸出龙形怪兽的各部分，再通过榫卯、中介物等新型工艺进行焊接组装，鼎足与底部的结合还采用了冷焊工艺，体现了楚国工匠的精湛技艺。它是研究楚国文化艺术的重要代表器物，此外作为列鼎制度的实物例证，对于研究中国古代的礼器制度和等级制度也具有重要意义。 龙耳虎足方壶，春秋，高79.2厘米，重26.5公斤。颈部两侧攀附双龙耳，龙曲身卷尾作回首状，头顶有兽面，似戴兽首冠，龙耳与壶之间悬挂圆环。圈足之下有双虎俯卧，肩部和臀部拱起，头前伸，尾上卷，承托全器。↓ 🔥🔥神兽，春秋，河南博物院网红萌宠小青龙☺。↓📖 神兽，通高48厘米，长46厘米，宽24.6厘米，主体由龙首、虎身、龟足、豹尾构成。龙首张口吐舌，双眼为圆孔形，外侧有柿蒂状花，上雕6条小龙；虎背有立状奔兽，龙口衔小龙，虎身和长颈镶嵌孔雀石构成龙凤纹；龟足宽厚上弯。它有可能是鼓、磬乐器架构件，也有可能是辟邪的镇墓兽。↓ 🔥镂孔龙纹铜俎，春秋，是楚国祭祀时放置牛羊等祭品的器具，也是切肉、盛肉的案子，常与鼎、豆配合使用，俎上的镂孔便于切肉时沥去挤压出来的肉汁。该俎设计了八条镂孔龙纹，且两两相对、相互呼应，整体纹饰布局体现了多角度对称设计理念，是楚式青铜俎罕见的精品。↓ 蟠虺纹盨，春秋。↓📖 盨，由圈足簋发展而来，出现于西周中期偏晚的时候。主要用于盛放黍、稷、稻、粱等饭食，是贵族在祭祀、宴飨等礼仪活动中使用的重要礼器。 龙首双耳簋，春秋。↓ 环耳素面敦，春秋。↓ “倗”尊缶，春秋。↓ “孟腾姬”浴缶，春秋，沐浴用的礼器。↓ 🔥狩猎纹画像铜壶，春秋，高41.8厘米，口径12.4厘米，侈口承盖，长颈鼓腹，上腹两侧各饰铺首衔环，下腹内收，平底圈足。整器镶嵌红铜纹饰，线刻工艺表现出人物、鸟兽、狩猎等画面，集写实与夸张手法于一体，展现出极高的艺术水准。同时，狩猎纹画像铜壶反映了当时社会的生活场景、军事活动以及文化习俗等，为研究春秋战国时期的历史提供了珍贵的实物资料。↓ 巧工遗珍院藏明清珍宝展 明清皇室设立了专门的工艺美术品制造管理机构，如明代的内廷作坊，清代的造办处，并在景德镇专设御窑厂。全国的能工巧匠荟萃于此，生产出大量质地精良、精美绝伦的工艺珍品：如用料考究、装饰典雅的漆器；雕琢细腻、玲珑剔透的玉器；华贵雍容、富丽堂皇的珐琅器；惟妙惟肖、栩栩如生的牙雕；温润如玉、彩釉绚烂的瓷器等。这些器物是皇权的象征和身份的体现，具有很高的审美情趣和美学鉴赏价值。↓ 珐琅镶玉葫芦，清。↓ 珐琅太平有象，清。↓ 青花梵文莲瓣洗，明代万历时期。↓ 青花缠枝莲纹葫芦瓷瓶，明。↓ 斗彩云龙纹瓷盖罐，清。↓ 黄釉粉彩云龙纹瓷豆，清光绪，采用黄釉为底色，运用粉彩工艺绘制云龙纹，代表了光绪时期景德镇官窑的高超制瓷技艺，是陶瓷艺术中的珍品。↓