律诗“起承转合”的诀窍（珍藏版）

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律诗“起承转合”的诀窍

在中国古典诗歌中，律诗的“起承转合”是一种基本的结构方式，用于构建诗歌的框架和逻辑。

起：起句是诗歌的开头，负责引入主题或情境。基本技巧是要引人注目，起句应能立即吸引读者的注意力，激发他们的兴趣。要紧扣主题，起句应直接关联到诗歌的主题，确保整首诗围绕一个中心思想展开。起句要体现多样性，可以使用不同的手法，比如，以自然景观的描绘、历史事件的引用、情感的直接抒发，来构建起句。

承：承句是承接起句的内容，继续发展或深化主题。技巧是要有连贯性，承句需要与起句保持紧密的联系，确保逻辑上的连贯性。要自然过渡，承句不应突然改变话题或风格，而应平滑过渡，使读者能够自然地跟随诗人的思路。要有扩展性，承句可以适当扩展起句的内容，增加细节或对比，使诗歌更加丰富和深入。

转：转句是诗歌的转折点，用于改变诗歌的方向或情绪。技巧是要有创新性，转句应具有创新性，能够打破常规，引入新的视角或情感。要有逻辑性，转句应逻辑严密，确保新引入的元素与诗歌的主题和风格相协调。要自然过渡，转句应自然过渡，避免突兀的变化，使读者能够平稳地过渡到新的部分。

合：合句是诗歌的结尾，负责总结全文或深化主题。技巧是要有含蓄性，合句应含蓄，留给读者深刻的印象，而不是直接陈述。要有完整性，合句应完成诗歌的主题，确保没有遗漏或冗余。要有呼应性，合句应与起句相呼应，形成完整的循环，增强诗歌的整体感。

通过应用“起承转合”的一些技巧，可以有效地构建一个结构严谨、逻辑清晰的律诗，从而更好地传达情感和思想。

起承转合的章法结构

律诗的“起承转合”虽有一定的章法框架，但并非完全固定，需结合内容灵活运用。

基本框架。律诗通常遵循“首联起、颔联承、颈联转、尾联合”的章法结构，但并非固定，也有特殊情况。

一般情况下，起句（首联）点明主题或描绘场景（比如，李白《送友人》（青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。）

承句（颔联）延续或深化起句内容（比如，杜甫《蜀相》（丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。）

转句（颈联）通过转折引出新意。要有灵活性。转句可有多种形式，比如，进一层转（深化主题）、反转（对比转折）、扩转（引入新场景）等。

例如：杜甫《月夜忆舍弟》（戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。）通过“露从今夜白”转向思乡之情。

刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》（生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。）以“寄身且喜沧洲近”的喜，与“顾影无如白发何”的悲形成反转。

合句（尾联）合拢全诗，点明主旨或余韵（比如，王维《山居秋暝》（空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。）

转句的常用词语

转句中可见标志性的词语，常用疑问词、假设连词、否定副词引导转折。比如，疑问词有“何如、如何、莫道、何曾”。假设连词有“但使、纵使、若使”。否定副词有“不似、不如、不及”。

转句还有一些关键技巧。一是转句需要与前后呼应。比如，杜甫《登高》（风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。）颈联“无边落木萧萧下”，承接颔联秋景，引出“百年多病独登台”的感慨。

二是避免平铺直叙。需要通过意象或情感突变增强张力。

三是要为合句铺垫。转句常为尾联的情感升华或哲理总结做准备。

总而言之，律诗的起承转合是核心章法框架，但具体运用需要结合内容灵活调整。转句作为关键转折点，需要通过词语选择（疑问、假设、否定）和结构设计（对比、递进）实现自然过渡，最终服务于全诗意境的表达。

律诗的转句类型

转句是全诗结构的关键转折点，需要在承接前文的基础上引出新意，为结句蓄势。

逆向思维，制造反差。前两句若写“静”，转句可转向“动”；前两句若写“乐”，则转向“悲”。

时空跳跃，拓展意境。通过时间或空间的转换深化主题。

例如：杜甫《闻官军收河南河北》（剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。）前两句写骤闻捷报的狂喜，转句“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，跳转到与家人共享喜悦的场景，时空跳跃中情感层层递进。

蓄势留白，引出余韵。转句隐去直接结论，为结句留出空间。

意象隐喻，暗含转折。借助典型意象暗示情感变化。

炼字精准，句法灵活。用虚词点睛，比如，“忽”“却”“唯”，可以强化转折。

应用倒装句式。可以打破常规语序。

应用流水对。比如，白居易《西湖留别》（征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。）“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年”，两句实写却意脉连贯。

形转意连，逻辑自洽。转句需要形式转折，而内在情感连贯。比如，杜甫《登高》（风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。）颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”写景，转句“万里悲秋常作客”转向抒情，尾联“艰难苦恨繁霜鬓”收束全篇，逻辑层层递进。

综上所述，转句需要兼顾结构、情感与意境，通过反差、跳跃、留白等技巧，实现“形转意不转”，同时为结句蓄势。

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