郑板桥的一曲《春词》，冠绝古今，惊艳了春天！

英子

时光不语，缄绻成诗，辗转间来到了春天这个浪漫的季节，春天，是大地苏醒的季节，是生命焕发生机的时刻。自古以来，无数文人墨客用他们的笔墨，描绘出了一幅幅绚丽多彩的春天画卷。今天，让我们一同走进清代诗人郑板桥的《春词》，感受那份属于春天的美好与诗意。

《春词》

清·郑板桥

春风，春暖，春日，春长，

春山苍苍，春水漾漾。

春荫荫，春浓浓，

满园春花开放。

门庭春柳碧翠，

阶前春草芬芳。

春鱼游遍春水，

春鸟啼遍春堂。

春色好，春光旺，

几枝春杏点春光。

春风吹落枝头露，

春雨湿透春海棠。

又只见几个农人开口笑：

“春短，春长，

趁此春日迟迟，

开上几亩春荒，

种上几亩春苗，

真乃大家春忙。”

春日去观春景，

忙煞几位春娘，

头插几枝春花，

身穿一套春裳；

兜里兜的春莱，

篮里挎的春桑，

游春闲散春闷，

怀春懒回春房。

郊外观不尽阳春烟景，

又只见一个春女，

上下巧样的春装，

满面淡淡春色，

浑身处处春香；

春身斜倚春闺，

春眼盼着春郎。

盼春不见春归，

思春反被春伤。

春心结成春疾，

春疾还得春方。

满怀春恨绵绵，

拭泪春眼双双。

总不如撇下这回春心，

今春过了来春至，

再把春心腹内藏。

家里装上一壶春酒，

唱上几句春曲，

顺口春声春腔。

满目羡慕功名，

忘却了窗下念文章。

不料二月仲春鹿鸣，

全不忘平地春雷声响亮。

【赏析】

郑板桥笔下的春天是丰富而生动的。诗中春风、春暖、春日、春山、春水等意象纷至沓来，共同勾勒出春天的轮廓。“春山苍苍，春水漾漾”，“苍苍”一词，赋予春山以深邃而葱郁的质感，仿佛能看到那连绵起伏的山峦被新绿层层覆盖；“漾漾”则灵动地描绘出春水波光粼粼、荡漾流淌的姿态，让人如临其境，感受到春天的清新与活力。春花、春柳、春草等意象，从色彩、形态等方面进一步丰富春天的视觉形象。“满园春花处处春，门庭春柳喜迎春”，满园春花烂漫，色彩缤纷，而门庭边的春柳，在春风中摇曳生姿，似在欢喜地迎接春天的到来，将春天的蓬勃朝气与热闹氛围烘托得恰到好处。

《春词》层次分明，严谨有序。开篇从春风、春暖等宏观的春日特点起笔，为全诗奠定春日的and基调。随后，笔触逐渐深入，描绘春山、春水这些大的自然景观，让读者对春天的广阔有了初步认知。接着，镜头拉近至庭院，刻画春柳、春草等细微景致，展现春天的细腻之处。再到春鱼、春鸟等动物，从静景过渡到动态的生命，增添春天的活力。后半部分，诗人将视角转向人，写农人趁春忙耕种，“春日春风动，春江春水流。春人饮春酒，春官鞭春牛”，展现出春天里人们辛勤劳作，充满希望的生活场景；又写春娘游春、春女怀春等，从不同人物的活动与情感角度，全方位地展现春天对人的影响，使诗歌内容充实，结构完整。

《春词》情景交融，蕴含着多元的情感。诗人对春天美好景色的喜爱与赞美之情溢于言表，诗中对春天的每一处描写都饱含着他对大自然的热爱。同时，诗中也有淡淡的春愁，如“春女怀春不挂春，春情反被春心伤”，描绘出春女怀春却不得的惆怅，为诗歌增添了一抹细腻的情感色彩。而对农人春种等生活场景的描写，则体现了诗人对劳动生活的关注与对生活的热爱，使诗歌的情感层次更加丰富。

《春词》，凭借其丰富的意象、严谨的结构、明快的语言和多元的情感，成为一首经典的春日颂歌。它不仅让我们领略到春天的迷人风光，更让我们透过诗歌，感受到诗人对生活的敏锐洞察与深刻感悟，在岁月的长河中，始终散发着独特的艺术光辉。

这首《春词》其独特的艺术魅力独树一帜。《春词》它不是一首诗，而是一场蓄谋已久的春天暴动。68次“春”字如密集的鼓点叩击大地，从“春风”破题到“春雷”收尾，郑板桥以近乎偏执的叠字美学，将汉字化作跳动的春之精灵，在宣纸上掀起一场铺天盖地的绿色革命，今天我们重读《春词》依然能触摸到文字里躁动的春脉。

跟着郑板桥的《春词》，我们一起拥抱春天，感受春风得意、春意阑珊的美好。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳，更是一幅美丽的风景画。不仅如此，春天还是一个充满希望的季节，温暖的阳光照在大地上，万物开始苏醒，花儿开放，鸟儿啁啾，给我们带来无限的欣喜和喜悦。

春天对我来说，是我与亲朋好友重逢的时候，我会在春天里回沈阳与我的老师、同学和朋友们相聚，从中感受家的温暖和友情的关怀，分享一年来生活的点滴，聆听彼此的故事和感受。我还会趁春光正好，和哥哥姐姐们一起出去走走！赏人间美景如画，看万物复苏的壮观。

岁月静好，春光无限，人间处处皆风景，趁着我们还年轻😆，我会和老同学们一起去踏春光，赏春景，多拍几张照片，因为时间过得很快，曾经我们觉得很难忘的事，只有看到照片的时候，才能回想起来。

更愿我们在这个春天，满心芳菲相伴，人人顺遂，朝朝暮暮吉祥，永安康。

郑板桥（1693年11月22日—1766年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县（清-曹州府辖县，今属河南省）、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

图文：网络

制作：英子