<p class="ql-block">印象派对:P0LA美术馆藏艺术派艺术大展</p><p class="ql-block">展览地点:上海博物馆，东馆</p><p class="ql-block">展览日期:2005年1月22日至4月21日</p><p class="ql-block">票价:80元</p><p class="ql-block">本次展览将P0LA美术馆历年珍藏的印象派及现当代艺术精品带到中国，这是P0LH美术馆首次大规模海外展览，涉及的名家之全、流派之多、变革之巨、前所未有。</p><p class="ql-block">本辑包括五个章节</p> <p class="ql-block">第一章:破冰游戏</p><p class="ql-block">现实主义、芭比松画派与印象派前奏</p> <p class="ql-block">库尔贝、科罗和马奈代表着率先打破坚冰的力量，他们受过学院派的技法训练，却热衷通过表现现实生活和日常风景挑战学院传统。</p> <p class="ql-block">库尔贝，坚持绘画只能涵盖真实实际存在的事物，以现实主义的风格描绘弗朗什~孔泰的地方风景。</p> <p class="ql-block">柯罗，善于刻画宁静、诗意的乡村景致。</p> <p class="ql-block">《林间少女》</p> <p class="ql-block">马奈，则擅长以大胆而狡黠的方式赋予传统图示的和创作原则，以新的意义~在一个古老的故事外壳下，实际却是一片真实的"当代"巴黎近郊风景。</p> <p class="ql-block">第二章:舞池中央</p><p class="ql-block">印象派画展与印象派的诞生</p> <p class="ql-block">1873年莫奈、雷诺阿、毕沙罗和希斯莱组成″无名画家、雕塑家和版画家艺术协会"。</p><p class="ql-block">次年，包括他们在内的30位画家联合举办了画展，并因为舆论对其激进的风格的嘲讽而得名″印象派′。</p><p class="ql-block">这次展览也被追溯为第一届印象派画展。</p> <p class="ql-block">他们在室外的自然光中作画，执着于表现变动不居的瞬间光效。</p><p class="ql-block">莫奈无疑是其中的杰出代表。</p> <p class="ql-block">莫奈的作品</p> <p class="ql-block">莫奈描绘吉维尼田间干草堆的作品，正是一种"素以为绚"，借极度平凡的日常之物，彰显幻化无尽的光影。</p> <p class="ql-block">毕沙罗的作品</p> <p class="ql-block">另一方面，城市的工业化进程也刷新着新的印象派画家们的光色经验。</p> <p class="ql-block">雷诺阿的作品</p> <p class="ql-block">第三章:烟火辉映</p><p class="ql-block">新印象派和后印象派的崛起</p> <p class="ql-block">最初令人目眩轰然绽放后，印象派的烟火正朝不同的方向四射光芒吸。</p><p class="ql-block">新印象派代表人物修拉和西涅克借鉴19世纪晚期的光学和色彩理论，以微小的原色点代替调色，创造出均质、冷静的点彩绘画风格。</p> <p class="ql-block">塞尚、高更和梵高等后印象派画家被认为代表着现代艺术的真正起点。</p> <p class="ql-block">塞尚更被融为″现代主义之父“，他以几何形体和颜色的冷暖对比，塑造人物风景或静物的立体和空间感。</p> <p class="ql-block">高更因其对异域文化探索和弃商从艺的曲折经历闻名，在他的早年画作中，已流露出对远离都市喧嚣的渴盼。</p> <p class="ql-block">法国南部小镇阿尔勒的灿烂阳光和阳光下万物呈现的明快色彩则强烈的吸引着梵，高。</p> <p class="ql-block">第四章:霓虹照夜</p><p class="ql-block">印象派之后的现实主义艺术</p> <p class="ql-block">什么是现代？现代指示着当下，指示着与过往全然不同的事物。</p><p class="ql-block">现代艺术则可被视为一种对现代或现代性的回应。</p><p class="ql-block">舞会、马戏、歌剧丶咖啡馆丶博览会丶林荫大道…种种现代生活景观塑造着画家的表现主题，乃至他们观看和再现这个世界的方式。</p> <p class="ql-block">野兽派艺术家早期受到梵，亮鲜明用色和高更原始趣味的巨大影响，这在本单元弗拉芒克的作品中得到彰显。</p> <p class="ql-block">布拉克和毕加索沿着塞尚探索的路径继续前进，如外科医生般分析和拆解寻常的元素和人物肖像，将其组合为需要观众重新思忖的对象，至此，绘画终于第一次不再追求“再现"真实，而是画家表现表现物像的载体。</p> <p class="ql-block">布拉克的作品</p> <p class="ql-block">毕加索的作品</p> <p class="ql-block">第五章:复调回响</p><p class="ql-block">西洋绘画在东方</p> <p class="ql-block">以印象派为代表的西方绘画，也反过来塑造着19世纪末至20世纪初上半叶以中国和日本为代表的亚洲艺坛。</p> <p class="ql-block">黑田最早于日本开设人体写生课程，堪称西洋绘画在日本发展的奠基人。</p> <p class="ql-block">刘海粟、常玉、潘玉良等亚洲画家均曾远赴巴黎，为方兴末艾的现代主义派对增添了来自东方的声部。</p> <p class="ql-block">刘海粟的作品↓</p> <p class="ql-block">常玉、潘玉良二人受马蒂斯陶染最多，但对线条的纯熟把控和构图中时常得见的留白，依然透露出中国传统绘图的意境与气息。</p> <p class="ql-block">潘玉良的作品↓</p> <p class="ql-block">常玉的作品↓</p>