上海博物馆（东馆）一览（二）

一丛幽兰

　 上海博物馆东馆（简称“上博东馆”，定位为中国古代艺术博物馆，位于上海市浦东新区世纪大道1952号，东临丁香路，西至杨高南路，北抵世纪大道，南接保利商业中心，与上海科技馆、上海图书馆东馆、东方艺术中心等文化设施形成文化集聚效应。

明代书法

明代文人崇尚帖学书风。洪武至成化年间的书坛，以宋克、宋广、宋球、陈璧、张弼的草书为显；且中书舍人一职“以能书荐”，涌现了以沈度、沈粲为代表的“台阁体”书家群，规模庞大。

明代中期，以沈周、祝允明、文徵明、王宠等人为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地追求雅趣的书风。明代后期，董其昌博采众长，自出机杼，形成了生秀古拙的风格，影响深远；张瑞图、黄道周、倪元璐等书家异军突起，艺术个性强烈，史称“奇崛书风”。

明 宋克 草书唐宋人诗卷

明 宋克 草书唐宋人诗卷

此系访友人徐彦明时所书，杂录唐宋诗歌数首，用笔爽健，圆劲自如。书于至正二十年（1360），时年三十四岁。宋克，长洲人，明初书法家。工小楷，擅章草。此卷草书，即融入了章草的笔法。

明 王宠 草书古诗十九手卷

明 王宠 草书古诗十九手卷

王宠也是苏州人。工书法，擅行、草，尤长于小楷。书录汉乐府《古诗十九首》，用笔遒逸，结体雍容凝练，气度闲雅。书于嘉靖六年（1527），时年三十四岁。

明 祝允明草书前后赤壁赋卷

祝允明（1460-1526)，字希哲，号枝山，江苏苏州人。官广东兴宁县知县。工书，时人有“国朝第一”之称。各体皆精，尤长于狂草。此录苏轼《前后赤壁赋》，用笔纵逸，以欹侧取势，多出奇趣。系其晚年代表作。

祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧（阳询）、虞（世南）而直追“二王”；草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。代表作有《太湖诗卷》《箜篌引》《赤壁赋》等。

释文

赤壁赋

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

后赤壁赋

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

明 刘珏 草书七言诗轴

刘珏（1410年—1472年），字廷美，号完庵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。老而嗜学不衰，为诗清丽可咏，景泰、天顺间，为吴中诗人之最，京师号为刘八句。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。

写山水林谷泉深，石乱木秀，云生绵密，幽媚风流，蔼然高者，攀鳞巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天顺（1457—1464）间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能，写山水，近世莫及。

明 刘珏 草书七言诗轴

释文：平生不愿万户侯，亦不愿识韩荆州。但愿武昌连日雪，日日醉登黄鹤楼，楼前绝景冠古今，况有缤纷雪花舞。玉树参差认汉阳，瀛洲浩荡迷鹦鹉。江头儿女走欲颠，谓我似是骑鹤仙。自云飞尽黄鹤去，此景不见三千年。我拍栏杆为招手，世上神仙果何有。桃李非无顷刻花，江湖亦是逡巡酒。他日重来五百春，楼前花草一番新。相逢不识纯阳子，何用重寻回道人。

成化丙戌兰月完庵奉耐轩亲旧一笑

明 张弼 草书送吴仲玉诗轴

张弼（1425~1487），字汝弼，号东海，松江府华亭县（今上海）人，明朝成化二年（1466）进士，官至南安府知府。张弼，工书，草书尤佳，师张旭、怀素，有“颠张复出”之誉。此系其《送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗》，用笔虚和，流转妍秀。

明代中期，以沈周、祝允明、文徵明、王宠等为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地追求雅趣的书风。

明代张弼《送吴仲玉诗轴》，行草书 ，尺幅107.9×33.9cm ，上海博物馆藏。

释文：

送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗一首。独携长剑守穷边，洮水岷山路几千。五月毡裘踏冰雪，三更笳鼓报烽烟。巴茶宛马僧徒市，羌语番文译史传。且喜班超身未老，贤劳深得圣明怜。窗弟张弼顿首。

明 陈献章《草书七言绝句》轴

释文：

蓑翁溪坐与溪近，

晓雨松花醉十分。

去共海鸥眠海上，

海鸥放浪不疑君。

白沙。

明 陈淳 《草书岑参诗轴》

陈淳（公元一四八四——一五四四年）是明代中期，苏州地区的艺术家，兼善诗、书、画三艺。他曾以诸生资格贡入太学，卒业后，放弃作官的机会，回到苏州，过著纵情於艺术创作的生活。

陈淳以写意花鸟闻名，书学米芾，与祝允明、文徵明、王宠人称“吴门书派四家”。书录唐代岑参《和贾至舍人早朝大明宫》，用笔遒劲，气势磅礴。

明 陈淳 《草书岑参诗轴》

释文：

鸡鸣紫陌曙光寒，

莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，

玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落，

柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，

阳春一曲和皆难。

明 文徵明《行书寿华君序轴》

文徵明的《行书寿华君序轴》，他和祝允明、唐寅、徐祯卿一起被誉为吴门四才子。文徵明对各种书体都擅长，尤长于小楷。此系自书《寿华君序》，行笔苍润，秀雅清俊。书于嘉靖十年（1531），时年六十二岁。

明 董其昌 行书临颜真卿裴将军诗卷

明 董其昌 行书临颜真卿裴将军诗卷

董其昌（1555-1636)，字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589)进士，官南京礼部尚书，谥文敏。擅书，工正、行、草。此卷用笔沉厚，苍劲浑古。书于崇祯三年（1630)，时年七十六岁，为其大字代表作。

　 明代官吏董其昌擅长书法，书画创作讲求追摹古人，此幅行书便是他临摹颜真卿的裴将军诗卷。

释文：

大君制六合，

猛将清九垓。

战马若龙虎，

腾凌何壮哉。

将军临八荒，

烜赫耀英材。

剑舞若游电，

随风萦且回。

登高望天山，

白云正崔巍。

入阵破骄虏，

威名雄震雷。

一射百马倒，

再射万夫开。

匈奴不敢敌，

相呼归去来。

功成报天子，

可以画麟台。

颜鲁公赠裴旻将军诗真迹，

庚午中秋临。

米万钟（1570—1631年），字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后当锦衣卫，居北京，米芾后裔。明万历二十三年（1595年）进士，后任江西按察使。天启五年（1625年）被魏忠贤党人倪文焕弹劾，降罪削籍。崇祯元年（1628年）复官，仕至太仆少卿，卒于官。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，书迹流传甚多。著《篆隶考讹》二卷。

明 米万钟 行书 王勃诗轴

行草得米芾之家法，与董其昌齐名，时有“南董北米”之誉。此书王勃《郊园即事》、笔法圆融，温润清秀。

明代四大书法家之一

张瑞图（1570年-1641年），字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等；汉族，明代画家，晋江二十七都下行乡（福建省晋江市青阳下行乡）人。官至礼部尚书。工书画，笔法奇逸，于钟、王外独辟蹊径。此作用笔苍厚，沉着古茂。书于天启七年(1627)，时年五十八岁。

明 张瑞图 行书 般若波罗蜜多心经轴。

傅山（1607年—1684年），初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，汉族，山西阳曲人（今山西省太原市尖草坪区向阳镇西村）。明末清初道家思想家、书画家、诗人、医学家。

　 明末清初的傅山以丑书著称，明亡后，傅山退隐山林，潜心学术与书画。这幅草书杜甫诗轴写的是杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之一。

清代书法

清代是书法史上一个重要发展时期。清初，其书法仍是明代书风的延续。康熙、乾隆时期，由于帝王偏爱董其昌、赵孟频书体，其时帖学书法占据主流，以翁方纲、刘墉、梁同书、王文治四家为代表。

乾、嘉以来，金石考据之学昌盛，传世碑版器物上的文字成为书家新的取法对象，碑派书法兴起，引发出新的技法与审美追求，邓石如、伊秉绶等人开创新风。至阮元、包世臣、何绍基等人大力提倡学习碑版，将碑派书法推向顶峰。清末，康有为作《广艺舟双楫》总结碑学，赵之谦、吴昌硕、沈曾植等书家熔铸碑帖文字，兼顾雄强与婉约，开创出崭新的艺术风貌。

清 郑簠 隶书浣溪沙词轴

释文：

鹜外红销一缕霞。淡黄杨柳带栖鸦。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归绣户，半垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。

郑簠（1622～1693）清代书法家。字汝器，号谷口，江苏上元（今南京）人。原籍福建莆田，明洪武间祖父一辈迁至金陵（今江苏南京）。为名医郑之彦次子，深得家传医学，以行医为业，终学不仕，工书，雅好文艺，善收藏碑刻，尤喜汉碑。

清 张照 行书临王虞帖轴

张照（1691-1745)，字得天，号泾南，华亭（今上海松江）人。康熙四十八年（1709）进士，任刑部尚书等。擅书画、诗文，书学董其昌，上溯颜真卿、米芾，书风道美苍秀。

张照通法律、音乐，尤工书法，擅长行楷书，深得帝王垂青，书迹很多藏于清内府。其书师法 米、赵、董，笔力雄强，气魄浑厚，也兼有董、赵的温润秀丽，是谓大手笔，是一们善书“馆阁体”的能手，常为乾隆皇帝代笔作书。

清 金农 隶书乐府诗轴

尺寸：165.2 x 58.1 厘米

上海博物馆 藏

金农（1687-1763)，字寿门，号冬心先生等。浙江仁和（今杭州）人，寓居扬州。擅诗文，工书画，精篆刻，富收藏，笃好金石碑版，为“扬州八怪”之一。此轴用笔圆厚爽利，活泼纵肆，气息与简牍书合。

刘墉（1719-1805)，字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年（1751）进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，谥文清。清代帖学书法家代表之一。此轴录东坡游庐山汤泉时与僧人唱和所作绝句，书法体丰骨劲，浑厚敦实。

清 刘墉 行书苏轼游汤泉诗轴

释文：

石龙有口口无根，

自在流泉谁吐吞。

若信众生本无垢，

此泉何处觅寒温。

清 王文治 行书黄庭坚帖轴

王文治（1730—1802）与刘墉齐名，分别称作“淡墨探花”和“浓墨宰相”，一淡一浓，一探花一宰相，各有特色，各得其所，俱擅名当代，传名后世，影响颇深远。王文治 行书《论书》立轴

此作（如下图）为行书，纸本，纵128.2cm，横29.2cm，现藏上海博物馆，为王文治行书代表性风格。

释文：“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余，于今为天下第一。余书不足学，学者辄愞无劲气，今乃舍子瞻而学余，未为能择术也。”句选自黄庭坚《致景道十七使君书》，非是王文治语。

正文后小字写有“涪翁书实有东坡所不及处，顾推服如此，知大贤未有不虚怀者”。是王文治之慨叹，内容方为其所作。贤者虚怀若谷，此等境界实为人所景仰。王文治选取黄庭坚此段文字，定是慕其为人行事，非是摹其书法，因为此作与黄庭坚比照，全然不类：黄书为小行楷，字势审慎，小巧温雅，跳脱甚少；王书却是大行书，情绪饱满，韵而有致，姿态横生。

清 翁方纲 行书七言诗轴

翁方纲（1733-1818)，字正三，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴人。官至内阁学士。能诗文，精于鉴赏和收藏，尤其擅长金石考据。在书法创作上他以正统帖学书风称雄乾、嘉两朝，享誉极高。他的书作以行书为主，运笔婉丽，结体清正，线条圆润流畅，有一气呵成之势。

清 朱耷 行书宋人旧闻等册

朱耷（1626-1705)，原名统蓥，号雪个、八大山人，江西南昌人。此册书录《宋人旧闻》、《寄答庐陵赵年翁品砚》，并节临王羲之《兰亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。书于康熙三十二年（1693)，时年六十八岁。

清 郑燮 行书与宾谷等论文卷

扬州八怪中以画竹闻名的郑燮，郑板桥，书法也很擅长，自创“六分半书”。这幅行书与宾谷等论文卷，信笔挥洒，书于乾隆十三年(1748)，时年五十六岁。“宾谷”为江昱(1706-1775)，“于九”为江恂(1709-1786)。

清 赵之谦 楷书急就篇册

赵之谦（1829-1884)，字摄叔，号悲庵，会稽（今浙江绍兴）人。咸丰九年（1859）举人，官鄱阳知县。擅书，学北碑自成体势，工诸体。此作节录西汉史游《急就篇》，行笔丰腴，苍劲朴茂。书于同治四年（1865)，时年三十七岁。

释文：

汉地广大，无不容盛。万方来朝，臣妾使令。边境无事，中国安宁。百姓承德，阴阳和平。风雨时节，莫不滋荣。灾蝗不起，五谷孰成。

贤圣并进，博士先生‌，

‌长乐无极老复丁。

齐

国给献素缯帛，

飞龙凤皇相追逐。

河南洛

阳人蕃息，

与天相保无穷极。

真定常山

至高邑，

乘而嘉宠升进立。

建号垂统解郁悒，

四民康宁咸来服集。

何须念虑合为一。

山

阳过魏，长沙北地。

马饮漳邺及清河。

代郡

上古右北平史游急就篇

小字：均初得佳纸属书挥汗成之，

之谦记 乙丑五月

清 梁同书 行书论谷神一章轴

梁同书（1723-1815)，字元颖，号山舟等，钱塘（今浙江杭州）人，大学士梁诗正之子。乾隆十七年（1752）进士，授翰林院侍讲。工书，与刘墉、翁方纲、王文治齐名。此轴用笔纯熟，结字饱满。书于乾隆六十年(1795)，时年七十三岁。

清 黄易 隶书临石门颂轴

黄易（1744-1802)，字大易，号小松，浙江仁和（今杭州）人。官山东济宁同知。工诗文，擅金石考据，精篆刻，为“西泠八家”之一。此轴并无《石门颂》原碑苍劲舒展之感，而以方整端庄、温润丰厚的面貌呈现，系其意临之作。

清 伊秉绶 隶书七言联

伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，师戴联奎，历任刑部主事，后擢员外郎。

伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

清 沈曾植 行书王维诗轴

沈曾植（1850-1922)，字子培，号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年（1880）进士，官至安徽布政史。擅书，碑、帖并治，用笔杂糅汉隶、章草、北碑。此轴录唐王维《终南山》，体势飞动朴茂。书于一九二二年，时年七十三岁。

清 康有为 草书节录焦氏易林轴

康有为（1858-1927)，字广厦，号长素，广东南海人，人称“康南海”。晚清重要政治家、思想家、教育家。推崇汉魏六朝碑学，工书，著有《广艺舟双楫》。此作节录西汉焦延寿《易林》，笔法跳越，气势开张。

清 杨守敬 行书王维诗轴

杨守敬（1839-1915)，字惺吾，号邻苏老人，湖北宜都人。同治元年（1862）举人，地理学家、金石学家。工书，诸体兼善，碑帖并重，师法汉唐魏碑。此轴录唐王维《辋川闲居赠裴秀才迪》，为其晚年佳作。

清 吴昌硕 篆书临石鼓文轴

吴昌硕（1844-1927)，初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，安吉（今属浙江）人，寓居上海。西泠印社首任社长。擅书画，精篆刻。此轴临《石鼓文》第一鼓，笔势苍劲雄浑。书于一九一七年，时年七十四岁。

现代书法

民国初期，书家们承接晚清碑学大势，将理论与实践进一步深化。同时也开始反思，调和帖学与碑学，如李瑞清、曾熙等。甲骨、汉简、敦煌文献的发现，为书法的创新提供了新的借鉴。

二十世纪以来，各种艺术都在产生深刻变化，书法展览、教育、出版日益发达，为传统书法注入了新的生机。李叔同等人组织书画社团，发行刊物开风气之先；于右任编纂《标准草书》，提倡草书的标准化；沈尹默、白蕉等人掀起了一场回归“二王”的帖学运动；潘天寿、沙孟海等在院校建立首个书法篆刻专业，开中国书法高等教育之先河。

现代 梁启超 行书赠克刚语轴

梁启超（1873-1929)，字卓如，一字任甫，号任公、饮冰室主人，广东新会人。中国近现代著名学者、思想家。此作用笔沉着稳健，圆转外拓。

现代 李叔同 左太冲五言句联

李叔同（1880-1942)，字息霜，后出家为僧，法名演音，号弘一，祖籍浙江平湖，生于天津。擅书，工篆隶。早年多法魏碑，晚年自成一体，冲淡朴野。此联节录西晋左思《招隐》，用笔朴拙浑沦。书于一九一二年，时年三十三岁。

现代 于右任 草书五言联

于右任（1879-1964)，字伯循，号太平老人，陕西三原人。中国近现代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡导“标准草书”。此作笔力雄强深厚，以魏碑之法作草，气势磅礴。书于一九五○年，时年七十二岁。

现代 李瑞清 楷书八言联

李瑞清（1867-1920)，字仲麟，号梅庵、清道人，江西南昌人。清光绪二十一年（1895)进士，历官翰林院庶吉士、两江优级师范学堂监督。善书画，工篆隶。此作取法《郑文公碑》,宽博雄浑。书于一九一九年，时年五十三岁。

现代 沈尹默 行书录大珠慧海禅师语轴

沈尹默（1883-1971)，原名君默，字中，号秋明，浙江湖州人。书法家、教育家。工正行草，与于右任并称“南沈北于”，推崇“二王”书风。此轴书唐代高僧大珠慧海语录，秀逸舒朗，雅正平和。

现代 黄宾虹 篆书七言联

黄宾虹（1865-1955)，原名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，祖籍安徽歙县，生于浙江金华。能书擅画。其曾迁居上海近三十年，在书局、学校等供职。此联金石气息浓厚，有稚拙之趣，书于一九四三年，作者时年七十九岁。

现代 潘天寿 行书论画轴

潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。国画家、教育家，得吴昌硕指授。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。此录画论一则，用笔斩钉截铁，遒劲峻利。书于一九四七年，时年五十一岁。

罗振玉（1866—1940），浙江上虞人。初名振钰，字叔宝，又字式如，后改名振玉，字叔蕴、叔言，号雪堂、永丰乡人，晚号贞松老人、松翁、含章等。近代著名古文字学家、历史学家、古文献学家、目录学家、校勘学家、考古学家。一生著作百数种，刊行书籍五百余种。沈曾植曾赞其“在环球学界之伟人中高踞一席矣”。

现代 罗振玉 篆书小臣宅敦铭轴