<p class="ql-block"> 收藏与鉴定评估艺术品知识</p><p class="ql-block"> 收藏古玩要警惕“哪些不良心态”： 七 </p><p class="ql-block"> 迷信专家。初入门者，因其本身收藏的学识不高，所以对专家的话比较信服。但是，当今那些自我标榜的专家太多太杂，真可谓五花八门。 盲目跟风。炒作是古玩价值变动的一大要素，但是这种炒作变动很大。假如你在广阔收藏领域四处跟风，虽不一定步步踏空，却也总是吃别人的残羹剩饭。 贸然投资。有的人不具备相应的收藏修养，却喜欢听信旁人的夸大之词，听信某些媒体的故意作，贸然人市就会花冤枉钱。 情绪浮躁。古往今来，堪称收藏家者为数甚少，究其根本原因,就在于收藏这一行多为中长线，包线暴利极为难得。 </p><p class="ql-block"> 思想骄矜。一些人或在股市上发了财，或在地产上得了利，便以为自己能力非凡,一通百通,一孤行，不听良言。值得注`意的是，这些现代名家的成就，已为很多收藏鉴赏家所认可。 </p><p class="ql-block"> 2005年中国嘉德国际拍卖公司上拍的中国油画价格第一的徐悲鸿，当前价格为1734045元(币)平方尺而当今世界上油画价格最高的《拿烟斗的男孩》(毕加索).价格高达1.04亿美元，这足以体现中国油画市场还有很大的升值空间，目前已开始逐渐在市场上走强。 </p><p class="ql-block"> “高仿品”具有高仿品价值： </p><p class="ql-block"> 复、仿制品的价格和收藏价值主要取决于它的数量和复制质量，而无限量发行的艺术复制品会因其非稀缺性而丧失意义。那些真正有专门序号和确保限量的高品质的复制品,事实上也是对艺术的再现和文化的流传，因此，才在经过一段时日后具有收藏价值。</p><p class="ql-block"> “高仿品”的收藏标准有哪些?</p><p class="ql-block"> 一是严格按照古玩原件的质地、制作工、效果进行或仿制。为与原件相区别，非展览用复制品都应当在尺寸上有变化。 二是复仿制品应忠于原作，不能随意改变或添加做成不伦不类的东西。 三是复仿制品应在某一部分标明复制品及生产厂家、某年、某人制造。 四是每件复仿制品应当有一个证书,证明此物是仿某个年代某件古玩,原件什么质地、复制品f么质地.什么工艺生产的，并且说明什么单位生产,最好标明什么人制作。</p><p class="ql-block"> 艺术品市场的运行机制；艺术品市场的运营机制由艺术品、收藏家、评论家和经营者组成。</p><p class="ql-block"> 艺术品；是运行机制的第一要素,没有艺术品,艺术品市场就不复存在,市场的运作也就无从谈起。 收藏家；艺术品要走向市场,没有收藏投资者不行,有投资者才有市场，否则,艺术品不能成评论家。在整个艺术市场的运作机制中,评论家的作用至关重要,是艺术品和投资者之间桥梁。 经营者；是艺术品市场运行机制中极为重要的角色,他们购得作品再行转卖,起到了中间衔购藏。</p><p class="ql-block"> 古玩投资风险； 古玩投资具有很大风险，它主要来自于古玩的某些特性。同时，古玩还很难“变现”,这也是其风险大的重要一点。</p><p class="ql-block"> √一是赝品风险。赝品风险可以说是收藏中最大的风险。一旦买到赝品，将血本无归。</p><p class="ql-block"> V二是保管风险。古玩一旦到手便有可能要收藏比较长的时间，一日破损就会严重损坏藏品，影响藏品的价值，会给收藏者带来损失。 </p><p class="ql-block"> v三是高价风险。有些收藏者对市场行情不很了解，一味高价买进，但在市场上根本就不值这个价，因此就容易被套牢。</p><p class="ql-block"> v四是买到“垃圾”的风险。许多人认为只要是老东西就值钱，这种认识是错误的。只有精品才受到大家认可。</p><p class="ql-block"> v五是未来同类器物数量增多的的风险。例如在解放前由于宋瓷出土白的器物很少，所以市场价格很高。解放后由于出土了较多的宋瓷尧,特别是影青瓷,所以宋瓷尤其是影青瓷的价格一路走低。</p><p class="ql-block">[图片]</p><p class="ql-block"> 古玩收藏应该避开误区；</p><p class="ql-block"> 第一个误区:认为收藏是有钱人才玩得起的。 想做个大收藏家,具备两重要条件:眼力是资金。但这并不等于说没有雄厚的资金玩不了收藏。 </p><p class="ql-block"> 第二个误区:认为收藏的风险大。有些人买了一次赝品就吓怕了,也有人认为,现在拍卖行赝品太多,而自己又不懂,唯恐上当受骗。</p><p class="ql-block"> 其实，只要有心，投资古玩的回报率就会越来越高的。</p><p class="ql-block"> 古玩收藏中存在骗术?</p><p class="ql-block"> 第一类是“被迫”骗人。明明是件赝品，买主看是好东西，卖主就不能说是赝品。主要原因有两个一来是说实话卖不了好价钱;二是有的买主自恃高明，如果驳他，买主会认为卖主看不起他，再也来光顾了。 </p><p class="ql-block"> 第二类是卖家本身不懂。他把一件赝品当真品，所以对买主承诺保证是真品。 </p><p class="ql-block"> 第三类是故意骗人。故意骗人的方法有很多，归纳起来不外乎物理和化学两种。</p><p class="ql-block"> 在物理的方法中，有“移花接木”术:即通过粘贴、镶嵌和挪移的方法,把一些旧的、残破文物上的部件、皮壳，粘贴到新的文物上面,然后沾上土、上色，仅仅把真的那一部分露出来。 在化学的方法中，有“老料新工”术:用古代的材料,通过新的工艺进行仿造,把破碎的文物磨碎重新作样、烘干、造型。化学方法广泛运用于“作旧”。</p><p class="ql-block"> 学会鉴定古玩的意义；</p><p class="ql-block"> 任何一件古玩，都是在一定的历史条件下产生的，都不能离开时间形式而存在。它在历史的进程中自展续变化。</p><p class="ql-block"> 是这样，古玩作为物质运动的结果，才成为见证的。如果超时间、空间与古玩完全同的物品是根本不可能的。今天惯说的“制”,只是摹制或仿制, 它是通过对人的感官产生相似感觉, 而达到特定目的的。从理论上讲,任何仿品”、“复制品”都是可以鉴别的。:</p><p class="ql-block"> 辨别古玩入手；</p><p class="ql-block"> 一是年代的判定，即是现代的还是古代的。大部分古玩只能划定一个相对可靠的时间界限，如“南宋”“明末清初”或“清代早期”等。 二是确定名称，名称的准确性决定于古玩器型和用途的正确认识。 三是产地的确定，例如陶瓷的窑场,是景德镇窑、磁州窑还是定窑。 四是存留数量的估计,根据公私博物馆著录和古玩市场流通情况，大致估计出此类古玩的存世数量多少，以便于判定该件古玩珍贵与否。</p><p class="ql-block"> 以上收藏与鉴定评估艺术品知识，希望爱古玩，古字画，艺术品的老师的，明友们，多多交流，学习，论坛，指导，谢谢大家。</p><p class="ql-block"> </p>