宋词经典自选及解读（20首）

秦岭居士

宋词经典10首已经完成，10位最著名的作者和他们最著名的作品，都属于耳熟能详的。

选20首宋词，就要考虑到不同的种类、风格、题材以及容纳作者数量及所处的年代等，给出两个简单原则：

1、以著名为第一原则，特别是要有流传千古的名句。

2、最著名作家的作品每人只能2首，主要是苏轼、辛弃疾、李清照和柳永。

自己选了下面20首，完了之后我采用三种AI，Kimi、Deep Seek和百度AI各自都给出了20首。

同时入选我和三个AI的宋词有11首：

苏轼：水调歌头. 明月几时有

辛弃疾：永遇乐. 北固亭怀古

李清照：声声慢. 寻寻觅觅冷冷清清

柳永：雨霖铃·寒蝉凄切

晏殊：浣溪沙. 一曲新词酒一杯

晏几道：临江仙. 梦后楼台高锁

秦观：鹊桥仙. 纤云弄巧

贺铸：踏莎行. 杨柳回塘

陆游：钗头凤. 红酥手黄藤酒

范仲淹：渔家傲. 秋思

另外AI提及比较多的词作者还包括：姜夔、张先、张孝祥、王安石、吴文英等

1.

水调歌头. 明月几时有

——苏轼

（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长相别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

这是苏东坡最负盛名的词作，也许是宋词豪放派的登峰造极之作。

丙辰是公元1076年（北宋神宗熙宁九年）。苏轼为避开汴京的政治漩涡，自求外放，辗转在各地为官。

当时苏轼为了离弟弟近一些，要求来密州（今山东诸城）做太守。中秋之夜他一边赏月一边饮酒，直到天亮，思念七年未见面的弟弟苏辙，于是做了这首词。

有几个地方值得探讨：

1. 明月几时有：这句字面上似乎很简单，明月什么时候出现呢？但看到比较权威的解读却不同，一种说法：这明月是什么时候出来的或者这明月是什么时候升起来的？另一种说法：月亮的圆缺有什么规律？

我的解读：这么明亮的月亮什么时候有呢？这才与后面内容能通顺起来，月这么明亮你们天上到底是什么时候（“今夕是何年”）？月这么明亮，我想去天上看一看（“欲乘风归去”）。

2. 起舞弄清影，何似在人间！

有两种解读：一是说在月亮上只能清冷起舞顾影自怜，哪里比得上人间!

另一种说是诗人在月光下起舞，不像是在人间。

我的理解是这里的起舞会不会有“嫦娥”月宫起舞的故事，“何似在人间”应该是哪里能跟人间相比！

3. 何事长相别时圆？

“长相别”更多版本是“长向别”，想必这里“向”与“相”通用。

4. 关于词的深层含义

许多赏析都是说借酒寄情于月亮，实际是表达对政治现状不满。我的看法是：也许，但剖析深层含义这种事很主观，或者到底有没有这样的意思，谁也不知道，甚至作者自己也不清楚，有时候诗词就是塑造一种意境，可以这样理解，也可以那样理解。有时过度解读，适得其反，就像苏轼自己的乌台诗案就是让人家给过度剖析出来的。

选苏东坡的词特别难，一是他著名的词特别多，有名言名句的也特别多，涉及的风格和题题材也比较多。在候选的10首中，前两首最有名，但在风格上太重复，于是选《水调歌头.明月几时有》和《定风波. 沙湖道中遇雨》

候选：

1.《水调歌头.明月几时有》

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。

但愿人长久，千里共婵娟。

2.《念奴娇.赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

3.《定风波. 沙湖道中遇雨》

一蓑烟雨任平生

也无风雨也无晴

4.《江城子.十年生死两茫茫》

相顾无言，唯有泪千行。

5.《蝶恋花. 春景》

天涯何处无芳草！

多情却比无情恼。

6.《临江仙· 送钱穆父》

无波真古井，有节是秋筠。

人生如逆旅，我亦是行人。

7.《江城子.密州出猎》

老夫聊发少年狂。

8.《卜算子. 黄州定慧院寓居作》

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

9.《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》

此心安处是吾乡

10.《浣溪沙.游蕲水清泉寺》

谁说人生再无少，门前流水尚能西！

前两首都是他豪放风格的代表作，选其中一首，但都非常著名，最后选了《水调歌头. 明月几时有》，主要是他的名句“但愿人长久，千里共婵娟”。另外，我个人认为第1首明显好于第2首。

再选一首，在《定风波. 沙湖道中遇雨》和《江城子.十年生死两茫茫》两首中选，这两首我都特别喜欢，前一首代表了苏东坡一生的生活态度，后一首是他特别难得的偏于婉约风格的作品，也算是真情流露。

还是选《定风波. 沙湖道中遇雨》，这首与他的文学风格，人生态度都关联更大一些。

2.

青玉案· 元夕

——辛弃疾

东风夜放花千树，

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，

那人却在灯火阑珊处。

这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。

青玉案：调名取于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”诗句。案的读音目前尚有争议：一说读“wǎn”，指碗；一说读“àn”，为矮脚的托盘。

元夕：元宵夜，称元夕或元夜。

花千树：花灯之多如千树开花。

星如雨：指烟花纷纷，乱落如雨。

凤箫：箫的美称。

玉壶：比喻明月。亦可解释为指灯。

鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。

蛾儿：古代妇女于元宵节前后插戴在头上的剪彩而成的应时饰物。

雪柳：原意为一种植物，此处指古代妇女于元宵节插戴的饰物。

黄金缕：头饰上的金丝绦。

他：泛指第三人称，古时就包括“她”。

千百度：千百遍。

阑珊：暗淡；零落。

（古诗文网）

自己理解：

辛弃疾是一位壮志未酬的爱国诗人，其作品大多写的爱国杀敌，以豪放著称。我把这一首婉约派的词作放在第一，主要是因为写得极好。这首词先是丰富的画面感和最后这种突然的惊喜，使得整首词生动而饱满。

王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。

主流观点认为这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）左右，这一年他任东安抚司参议官，是不被重用的一个幕僚。当时只剩半壁江山的南宋皇朝歌舞升平，“暖风熏的游人醉，只把杭州作汴州”。

辛弃疾文武双全，从金人铁蹄下的济南起义投奔南宋政府，却发现报国无门。于是有人认为，那个在灯火阑珊处的人，就是辛弃疾自己。也有人认为把灯火阑珊理解为被占领的故土或者过去的京城汴京，把蓦然回首看到的他，理解为沦丧国土上的汴京，或者汴京里的爱国志士。对于这样的影射，既然作者没有明说，应该在于读者从中理解了。我认为不论怎样去理解作者的影射，核心是词的字面场景和意思非常足够逼真生动能够打动人，一个个性鲜明与众不同的女性一下子就浮现眼前。在和平年代，用来描写爱情，也是非常出彩的。

青玉案：词牌名，调名取于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”诗句，又名“横塘路”、“西湖路”。案的读音，有专家考证读wǎn，但现在一般读àn。

元夕指正月十五元宵节；

玉壶的主流解释是明月，首先玉壶直译就是玉做的壶，其实经常用来代指或形容某些类似器物，比如酒壶水壶也有月亮。根据上下句，在这里不应该指月亮，可能是壶状的灯笼之类。

蛾儿雪柳黄金缕是指当时上流社会女子的头饰装扮。

灯火阑珊指的灯光稀疏冷清之处。

选辛弃疾最著名的两首词，并不容易，辛弃疾的词有600多首，风格和题材很多样。

辛弃疾的词也是以豪放为主要风格，以杀敌报国的题材而著名，但他众多的词中，却以偏于婉约风格的《青玉案. 元夕》最为著名，其中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”简直写得登峰造极。另选一首豪迈风格的《永遇乐京口.北固亭怀古》。

排序如下:

1.《青玉案. 元夕》

众里寻他千百度，蓦然回首，

那人却在灯火阑珊处。

2.《永遇乐京口.北固亭怀古》

廉颇老矣，尚能饭否？

3.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

4. 《西江月·夜行黄沙道中》

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

5. 《菩萨蛮.书江西造口壁》

青山遮不住，毕竟东流去。

6. 《南乡子·登京口北固亭有怀》

天下英雄谁敌手？曹刘。

生子当如孙仲谋。

7. 《鹧鸪天·代人赋》

若教眼前无离恨，不信人间有白头。

8.《一剪梅·游蒋山呈叶丞相》

多情山鸟不须啼，

桃李无言，下自成蹊。

9.《丑奴儿. 书博山道中》

少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休，

却道“天凉好个秋”！

10.《清平乐· 村居》

最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。



3.

声声慢 . 寻寻觅觅

——李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急！

雁过也，

正伤心、却是旧时相识。

满地黄花堆积，

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，

独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，

到黄昏点点滴滴。

这次第、怎一个愁字了得！

这首词的写作时间及背景存在争议，主流说法是晚年国破家亡时写，另有人认为丈夫有外心爱情破灭时所写。

寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

将息：旧时方言，休养调理之意。

怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

损：表示程度极高。

堪：可。

怎生：怎样的。生：语助词。

梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

这次第：这光景、这情形。

怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

（古诗文网）

自己理解：

把这一篇看为李清照的登峰造极之作，应该没有太大问题。当时的有些词集居然没有收录这一首，说是因为涉及的隐私太多不雅，这就是古今价值观的巨大差异。

这首词感情特别强烈，也非常能代表她的风格，但是太悲伤，不太能代表现代人对她的印象，她在大众心目中的印象应该是：才女、饮酒、孤傲和爱情。

但还有问题待解释：

1. 写作的时间背景：

主流观点以为国破家亡才能写出这么悲伤的作品，也就是写于国家山河破碎自己颠沛流离有遭遇丈夫爆亡之际，也就是这个时候她才能有这么的悲伤。

但陈祖美等认为是爱情破裂之后的控诉，对个人而言失去爱情未必没有比失去国家更痛苦。我曾经也认为这是非常可能的，但这次研读后我还是认可主流观点，因为她写过很多篇有关爱情相思孤单悲伤，但远不及这首撕心裂肺，也只有亡国之恨、流离之苦、亡夫之痛、寡居之孤加在一起才能这么痛苦。

但不应该说是晚期作品，晚期的作品相对来说比较平和，只有中年时期的作品特别有力度。赵明诚去世时，李清照46岁应该算是盛年，也许就是在赵明诚8月去世后不久的晚秋时节写的。

2. “晚来风急”还是“晓来风急”

另外本书作者把“晚来风急”考证出“晓来风急”，而且梁启超等前辈名家曾经也认可“晓来风急”，现代的诗词评论大家俞平伯和唐圭璋也认可“晓来风急”，说是这是讲一整天的苦闷事，而且说“晚来风急”和“到黄昏，点点滴滴”相矛盾。

但要“晓来风急”成立，那就得对“三杯两盏淡酒……”有合理解释，于是又考证出宋代人常常天未亮就喝酒，说宋朝人有喝“卯酒”或“扶头酒”的习惯，而且把“乍暖还寒”解释成早晨天开始变暖但还很冷，这样看，“晓来风急”要解释的词句比较多，有些很牵强。但我查古诗词中用到的“晓来风”，一般是“晓来风静”“晓来风暖”，而且很少，“晚来风”却很多，而且一般都是风急风大风恶。

唐代有：

孟浩然：晚来风稍急，冬至日行迟。

刘禹锡：晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。

宋代有：

徐铉：晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。

王之道：弱云狼藉，晚来风起，席卷更无留。

向希夷：晚来风恶下帘钩。

另外李清照自己前面一首“浣溪沙. 莫诉杯深琥珀浓”中，就有“疏钟已应晚来风。”

我认为“晚来风急”比较合理，一直在写黄昏天晚的事，深秋的黄昏归雁南飞、晚来风急、雨打梧桐，一个人孤孤单单喝着闷酒，这时候是不是与词中内容最合适？

至于“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”说的是雨淅淅沥沥的一直下到黄昏，似乎没有什么明显的矛盾。

3. 春天还是秋天的“乍暖还寒”

这首诗写的是深秋，应该是比较明显的。“雁过也，正伤心” “满地黄花堆积，憔悴损” “梧桐更兼细雨”等。

但对“乍暖还寒”如何解释，看字面意思应该是天刚刚暖和了其实还很冷，一般用于春天，南宋别的诗人都用于春天，而秋天应该用“乍寒还暖”。

朱淑真：乍暖还寒二月天，酿红酝绿斗新鲜。

刘清夫：柳梢绿小眉如印，乍暖还寒犹未定。

柴望：正乍暖还寒，未是晴天气。

但是，“乍暖还寒”现在作为一个成语的解释是忽冷忽热，来源却正是这首词。如果是这个意思也就没有问题了，不论春或秋，都会忽冷忽热。在“瑞文网”上有个不一样的解释，就是把“还”的读为xuan旋，也就是忽然的意思，如果真是这样，也能解释得通。

在CCTV的“诗词大会”节目上，还有专门提问李清照这首词的“乍暖还寒”指的什么季节？标准答案是深秋。这样的解释和答案显然不通顺，但是如果就这样定义了，可以忽冷忽热也可以不特指春天，但特指秋天似乎不合理，估计是从词写的秋天而反推出“乍暖还寒”指秋天的说法。

但是除了“咋寒还暖”，另有一个词语叫“乍暖乍寒”字面意思似乎是一会儿暖一会儿冷，放在这里好像也挺合适。

憔悴损：

把“损”解释程度很高很严重，“憔悴损”就是憔悴得厉害。这样的解释值得商榷，“憔悴损”在唐宋诗词中非常多用，尤其是宋代。从中可以看出，“憔悴损”就是“憔悴损容颜”的简略说法。

唐代

骆宾王：教憔悴损容仪

王维：慎莫愁思憔悴损容辉

许庭：怪枝条憔悴损，一生唯苦征尘。

宋代

黄庭坚：济楚好得些。憔悴损、都是因它。

曹勋：莫教憔悴损容光，白发苍颜为谁好。

朱淑真：别后大拼憔悴损，思情未抵此情深。

朱熹：此日无人问消息，不应憔悴损年芳。

杨公远：莫言憔悴损，梅瘦越精神。

汪元量：十载客窗憔悴损，搔短鬓、独悲秋。

李清照自己“临江仙”中的“为谁憔悴损芳姿”



独自怎生得黑？

“怎生”就是“怎么样”的意思，而且在宋词很常用。

整句意思就翻译成：独自怎么样（熬）到天黑？

欧阳修：等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字怎生书？

辛弃疾：更远树斜阳，风景怎生图画。

刘克庄：试平章、这场公事，怎生分付？

万俟咏：双燕归来问我，怎生不上帘钩。

文天祥：试问琵琶，胡沙外怎生风色。

《声声慢》这个词牌比较少见，说是此调风格缓慢哽咽，如泣如诉多写愁苦忧思题材；又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等，此调最早见于北宋晁补词。

李清照被认为是中国有史以来最有才华的女诗人，但是由于皇权时代女性地位低，又经历了比较大规模的战争，所以留存下来的诗词比较少，能完全确定是李清照写的大约只有50首，但是名篇比例特别高。《声声慢.寻寻觅觅》无疑是最经典的，但很悲伤，考虑到李清照的千古才女和卓尔不群的形象和风格，再选年轻时的《如梦令. 雨疏风骤》。

候选词排序如下：

1.《声声慢.寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三盏两杯淡酒，怎敌他，晚来风急。

怎一个愁字了得？

2.《如梦令. 雨疏风骤》

知否，知否，应是绿肥红瘦。

3.《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

帘卷西风，人比黄花瘦。

4.《一剪梅. 红藕香残玉簟秋》

才下眉头，却上心头。

5.《渔家傲. 天接云涛连晓雾》

九万里风鹏正举

风休住，蓬舟吹取三山去！

6.《永遇乐. 落日熔金》

落日熔金，暮云合璧。

7.《凤凰台上忆吹箫.香冷金猊》

生怕离怀别苦，多少事欲说还休。

8.《如梦令. 常记溪亭日暮》

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

9. 《点绛唇·蹴罢秋千》

倚门回首，却把青梅嗅。

10.《小重山·春到长门春草青》

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

4.

钗头凤. 红酥手

——陆游

红酥手，黄滕酒，

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，

一怀愁绪，几年离索。

错，错，错！

春如旧，人空瘦。

泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！

附：

钗头凤

--唐婉

世情薄，人情恶，

雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。

欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！

人成各，今非昨，

病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊。

怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒！

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐琬，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯。最初陆游暗想雪藏唐琬，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

红酥手：红润酥腻的手。一说指手状的红酥（唐宋时期的一种糕点）。

黄縢（téng）：酒名。或作“黄藤”。

宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

离索：离群索居的简括。

浥（yì）：湿润。

鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡：生丝，生丝织物。

池阁：池上的楼阁。

山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

锦书：写在锦上的书信。

（古诗文网）

自己理解：

这首诗最大的特点就是那种饱满的情感，非常感染人，读完后你能体会到作者对失去爱情那种撕心裂肺的痛苦和悔恨，甚至对解读具体字句和文学技巧没有了兴趣。

陆游一生对这段爱情念念不忘，后来几次重游当年相遇题词的沈园，他在68岁、75岁和81岁都写诗回忆到这首词中见到心爱之人的情形。

沈园二首. 其一（75岁）

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

十二月二日夜梦游沈氏园亭（81岁）

城南小陌又逢春，只见梅花不见人。

玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

陆游写作题材中诗占绝对优势，他流传下来有9000多首诗，而词只有100多首词。

虽然他写的词很少，但有两首特别著名，一首就是《钗头凤. 红酥手》，另外一首是《卜算子.咏梅》。

也许后面这一首短词在现代更有名， 但是在影响力上，在作者情感投入上，在对读者的影响力上，在写作水平上，我还是偏于把《钗头凤》放在前面。但是对于唐婉和的这首《钗头凤》许多专家提出质疑，有可能是后被人续写 的。

5.

满江红 . 怒发冲冠

—— 岳飞

怒发冲冠，

凭栏处潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，

壮怀激烈。

三十功名尘与土，

八千里路云和月。

莫等闲白了少年头，

空悲切。

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭？

驾长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，

笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河，

朝天阙。

创作背景：

　　第一种说法：岳飞第一次北伐，即岳飞30岁出头时所作。第二种说法：公元1136年（绍兴六年）。绍兴六年，岳飞第二次出师北伐岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飞壮志未酬，镇守鄂州时写下了千古绝唱的名词《满江红》。第三种说法：《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。

靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。

天阙：本指宫殿前的楼观，此指皇帝生活的地方。（古诗文网）

自己理解：

这首词整体上比较容易理解，主要好在气势非凡情感饱满。读着词眼前就会有“八千里路云和月”的壮阔，“驾长车踏破贺兰山缺”的战争场景。

还有这首词很励志，“三十功名尘与土”“莫等闲白了少年头”等，应该把这种热血沸腾的青春情绪传达给年轻人，不要动不动就躺平。

看到近几年有研究者认为这首词有可能不是岳飞所写，莫许是借岳飞之名表达同样的志向，研究归研究，我们相信这就是岳飞所写，是仁人志士的心声。

不知道岳飞写了多少诗词，流传下来的也不多。我想有两个原因，一个是他作为武将，常年出生入死，很难静下心来舞文弄墨，另一个原因一个他被冤枉处死，既然当成罪臣，那么他写的东西就难以保管和流传。

岳飞虽然在词的成就上，排不到很前面，但这首词写得非常好，给人感觉是感情饱满，一气呵成，非常有气势，而且有不少名句，所以选了这一首，而且位置靠前。

岳飞的另外一首词《小重山》也写得不错。

小重山

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。

起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。

欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？

6.

生查子·元夕

—— 欧阳修

去年元夜时，

花市灯如昼。

月上柳梢头，

人约黄昏后。

今年元夜时，

月与灯依旧。

不见去年人，

泪湿春衫袖。

创作背景：

《词品》《词综》作朱淑真词，《续萱草唐诗余》作秦观词，皆非，一般认为是欧阳修词作。或认为此词是宋仁宗景祐三年（1036）欧阳修怀念他的第二任妻子杨氏夫人所作。

元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。

花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。

春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

自己理解：

说这首词是怀念自己已故妻子的可能性不大，特别在欧阳修年代，词基本上没有写这类严肃题材的，包括作者的另一首词《浪淘沙·把酒祝东风》，也有人解读为写给已故妻子，但靠谱的说法是写给好友梅尧臣的。

当时是朝廷营造的太平盛世，一派繁荣昌盛灯红酒绿，官员们天天把酒言欢还有官妓陪伴，这些诗人的诗词就是在这些场合让歌姬来演唱的，所以也就不会严肃。

月上柳梢头，人约黄昏后。

感觉这种浪漫有点发生像现代，哪能想到发生在一千年前的北宋。

欧阳修是宋词的前辈代表人物，他的词不少，名篇也挺多。候选：

1.《生查子·元夕》

月上柳梢头，人约黄昏后。

这首词非常好，唯一的小缺陷，有些人说是女诗人朱淑真写的。

2.《蝶恋花·庭院深深深几许》

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词得到李清照的推崇，特别是首句，“庭院深深深几许”，李清照特别用这个句子写了好几首词。

但有个别地方说这首词是五代的冯延巳写。

3.《浪淘沙·把酒祝东风》

今年花胜去年红，可惜明年花更好，

知与谁同？

4.《玉楼春·尊前拟把归期说》

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

7.

浣溪沙. 一曲新词酒一杯

——晏殊

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来，

小园香径独徘徊。

这首词的写作年代和背景都不是很清楚，有说是他在应天府任职期间写的。资料显示天圣五年（1027年），晏殊因反对张耆升任枢密使触怒刘太后，被贬为知应天府（《宋史·晏殊传》）。

一曲新词酒一杯：此句化用唐代白居易《长安道》诗意：“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

去年天气旧亭台：天气、亭台都和去年一样。此句化用唐末五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。亭台，一作“池台”。（整理自网络）

自己理解：

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

这句之所以成为千古名句，能让读者展开不同的想象。读者看到的字面意思相同，但是映射的深层含义却各有不同。就像这首词的整体感觉一样，似乎感叹时光荏苒季节轮回。可是有人在前半句读出了感伤，而在后半句得到安慰，不要感叹落花无情，但是燕子有意；也有人说虽然落花去了，而我们熟悉的燕子回来了，但这却不是曾经的燕子。

夕阳西下几时回？

没有看到令人信服的解释，我认为这种感慨几乎是无病呻吟，如果是看到夕阳西下，而感慨它几时回，明天后天大后天，有什么值得感慨的呢？

再说前一句是“去年天气旧亭台”，这天气这亭台都过了一年了，相比而言落日也就几天，有什么等不及而感慨呢？

我认为有一种可能，就是的“去年天气旧亭台”指的是去年在这个地方看到的是夕阳西下，而现在没有看到，这样感慨起来就特别有理由。

就这个问题我和AI讨论的有来有回，他开始说了一大堆大而化之的东西，后来说我这个观点有点新意，需要论证。

deep seek **结语**

您的猜想虽无直接文献佐证，却为理解晏殊词打开了一扇新窗。诗词阐释本无定解，重要的是在文本逻辑自洽的前提下，发掘更丰富的情感层次。若将“去年夕阳今不见”视为潜藏的词心，那么“夕阳西下几时回”便不仅是哲思之问，更是一声对某个失落黄昏的深情呼唤——这种解读，或许比泛泛而论“时间流逝”更贴近人性本真。

晏殊和欧阳修齐名，是比欧阳修更老的前辈，还算是欧阳修的老师，他对宋词方面的贡献很大，晏殊的这三首很著名：

1.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

2.《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

3.《破阵子·春景》

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声

这三首词都写得很好，而且都比较短，但是第一首更著名一些。

8.

鹊桥仙. 纤云弄巧

——秦观

纤云弄巧，飞星传恨，

银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，

便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，

忍顾鹊桥归路！

两情若是久长时，

又岂在朝朝暮暮。

deep seek总结：

1. 时间结论

综合现有研究，此词大概率作于**元祐至绍圣初年（约1086-1094年）**，即秦观35岁至43岁之间，仕途由盛转衰、尚未完全陷入绝境之时。

2. 背景定位

其创作动机可能是多元的：既有对七夕民俗的即兴感怀，亦融入个人情感体验与人生哲思，最终升华为对永恒爱情的经典定义。

AI查背景特别仔细，资料详实逻辑严谨，但给出的内容太长，我只选了最简洁的结论。

纤云：轻盈的云彩。

弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。

飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。

金风玉露：指秋风白露，现在泛指秋天。

忍顾：怎忍回头看。

自己理解：

七夕这个题材在唐宋诗词中反复被写，比较著名的有李清照、苏轼、柳永、范成大，但还是秦观的这首最著名。特别是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，被奉为爱情至理名言。

前面AI给出的结论，这首诗的写作背景不确定，写给谁也不确定。但有研究者推断说可能写给某一位歌女，毕竟秦观在当时是风流才子，也许借七夕来比喻他和那位难得见面的相好的感情。即使这样也无关紧要，核心他把爱情升华到了天空星辰。

秦观在当年，也算是大才子，流传下来不少著名诗词，这三首词算是代表作，相对而言，第一手比其他著名很多：

1.《鹊桥仙·纤云弄巧》

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

2.《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

3.《踏莎行·郴州旅舍》

杜鹃声里斜阳暮。

9.

蝶恋花. 伫倚危楼风细细

——柳永

伫倚危楼风细细，

望极春愁，

黯黯生天际。

草色烟光残照里，

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，

强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，

为伊消得人憔悴。

创作背景

这是一首怀人之作，当作于宋真宗咸平五年（1002年）之后，而具体创作时间不详。当时柳永漂泊异乡，因怀念意中人而作此词。

伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。

望极：极目远望。

黯黯：迷蒙不明，形容心情沮丧忧愁。

生天际：从遥远无边的天际升起

烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。

会：理解。

自己理解：

1. 两个字的读音值得注意：

伫立：伫zhù，我经常读chu，贮存也读zhù，储存才读chu。另外，这个贮字像个简化字，一查才知是大约清朝时候简化的，现在台湾香港的繁体字是貯。

强乐：强qiǎng，强装强迫勉强都是三声，我经常读成二声，而强壮强大顽强qiáng读二声。

2. 望极春愁，黯黯生天际。

这两句的写法很特别，虚实结合情景交融。抬笔写景收笔却是情，我认为这是诗词的一种境界。

望极春愁，极目远望春景看到的却是愁；黯黯生天际，夕阳下本应天色变暗，这里变黯淡的却是心情。

3. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这句应该是柳永最著名的诗句，这首诗应该也是随着出名。王国维更是在他的《人间词话》中把这句拔高到成大事的三种境界之一。这句中的“消得”本意是承受得起，这个词现代汉语中已经消失，但作为最后一批运用古汉语写作的王国维很钟情这个词，在他的词中多次拥有，另外纳兰性德也喜欢用这个词，比如有一首著名的浣溪沙：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

4. 关于写作背景：权威说法居然肯定是在1002年后，按现在比较认可的出生日期，1002年他只有18岁，所以这种时间背景简直白说，我不解的是这么多权威专家，难得不能从作品本身大概断定个人生阶段，不同人生阶段的经历和写作水平肯定是有明显差距。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。从这句看他已经还年轻，但已经比较稳重点了。

柳永的词，在宋词的历史上至少可以排进前五，他在当时来说是算真正的词，算是当年最流行歌的作者，他的词特别多，也被认为是婉约派的代表，从我们现在的欣赏角度来看，名篇相对来说比例低一些，这三篇比较著名。

1.《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

2.《雨霖铃·寒蝉凄切》

千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

便纵有千种风情，更与何人说？

3.《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

毕竟不成眠，一夜长如岁。

系我一生心，负你千行泪。

10.

踏莎行. 杨柳回塘

——贺铸

杨柳回塘，

鸳鸯别浦，

绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，

红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，

行云带雨。

依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，

无端却被秋风误。

回塘：环曲的水塘。

别浦：江河的支流入水口。

绿萍涨断莲舟路：这句话是说，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。莲舟，采莲的船。

红衣脱尽芳心苦：红衣，形容荷花的红色花瓣。芳心苦，指莲心有苦味。以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。

返照：夕阳的回光。

潮：指晚潮。

行云：流动的云。

依依：形容荷花随风摇摆的样子。

骚人：诗人。

不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。

（古诗文网）

写作时间和背景：

我用流行的AI查询，deep seek给出的是：贺铸（1052—1125）生活在北宋中后期，此词具体创作时间无明确记载，但结合其生平经历，推测应作于他中年或晚年时期。贺铸仕途坎坷，虽出身贵族（宋太祖贺皇后族孙），但性格孤傲，长期沉沦下僚，辗转于地方低级官职。晚年（约1110年后）退隐苏州，这一时期他常以词抒怀，作品多寄寓身世之感，本词或诞生于这一阶段。

Kimi给出：《踏莎行·杨柳回塘》是北宋词人贺铸的作品，创作时间大约在1059年前后，正值北宋仁宗嘉祐年间。这首词的创作背景与贺铸的个人经历密切相关。贺铸出身贵族，但一生仕途坎坷，长期屈居下僚，未能得到应有的重用。

自己理解：

这首字面上写荷花的词，很明显有所指。“红衣脱尽芳心苦”“当年不肯嫁东风，无端却被秋风误”，如果说写个婚姻不如意的女子也没有问题，但看一眼作者的怀才不遇经历，就知道真实所指在哪里了。

贺铸名气相对前面几位要差一些，但是他有三首词非常好，前面两首词都特别著名，第一首非常精彩的两个名句广为流传。

第二首确实没有第一首那么著名，但是这首是《青玉案》这个词牌的正体。

1.《踏莎行·杨柳回塘》

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

2.《青玉案·凌波不过横塘路》

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

3.《鹧鸪天·重过阊门万事非》

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

11.

定风波

——苏轼

(三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，

同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，

何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马。

谁怕！一蓑烟雨任平生。



料峭春风吹酒醒，

微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处。

归去，也无风雨也无晴。

这首记事抒怀之词作于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的第三个春天。词人与朋友们春日出游，忽遇风雨其他人狼狈不堪，词人却泰然处之，“一蓑风雨任平生”，最终“也无风雨也无晴”。

芒鞋，草鞋

萧瑟，雨打树叶的声音

自己理解：

我认为这首词堪称以平常事情揭示人生哲理的代表作，其中“一蓑烟雨任平生”，就是他当时在困境中的心态，人生何处无风雨，只是风雨来了不要惊慌失措。人生最终是“也无风雨也无晴”，别把得失成败看得太重，人生未必有什么赢家。

如果纯粹按个人喜好，我会把这首词放在第1名，感觉这首词写出了苏轼人生观，看他的人生经历也符合这首词。这首词整体而言，应该也算是豪放派风格，但没有过于响亮，留给读者值得品味的余地更大一些。

莫听穿林打叶声：

字面意思是不要听雨穿林打叶的声音，稍微引申一下，应该就是不要被雨穿林打叶的巨大声响吓到。

一蓑烟雨任平生：
这句算是这首词的词眼，各种字面解释和引申赏析都是指从容和励志。一般把“一蓑烟雨”解释为苏轼身穿蓑衣满身烟雨，但是他在题记中说过“雨具先去”，那应该就没有蓑衣之说，这里应该说的，平常情况下雨的时候人都穿着蓑衣，叫做一蓑烟雨，在这里应该当成一身烟雨。
归去，也无风雨也无晴：
这是本词的另外一个锦句，查到网上的解释有三种，一种是归去吧，不管它是下雨还是天晴；另一种是归去后不记得是风雨还是晴天，也就是归去后，风雨晴天都无所谓；还有一种归去回望，看不出哪里有风雨哪里有晴天。
我认为这一段的理解要和上面一句连起来，“回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。” ，整体意思就是。回头看看，刚才走过的凄冷之处，回去吧，也没有看到风雨有没有看到晴天。如果引申的话，那么最容易联想到的就应该是我们人生经过的凄凉之地，再回头看来既不是晴天但也没有那么多风雨。

也有人提到“晴”可以引申到“情”，由此我想到了刘禹锡的著名诗句“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，也说不定苏轼受了刘禹锡诗词的启发，有更深层次的其他含义，这类赏析也都是“也许”。

12.

永遇乐· 京口北固亭怀古

——辛弃疾

千古江山，

英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，

风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，

人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，

气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，

赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，

烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，

一片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣，

尚能饭否？

京口：古城名，即今江苏镇江。

寄奴：南朝宋武帝刘裕小名。

元嘉草草：刘裕子宋文帝刘义隆好大喜功，仓促北伐，反而让北魏太武帝拓跋焘抓住机会，以骑兵集团南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。元嘉，刘义隆年号。草草，轻率。

封狼居胥：狼居胥山，在内蒙古自治区西北部。汉武帝元狩四年（前119年）霍去病远征匈奴，歼敌七万余，于是“封狼居胥山，禅于姑衍”。积土为坛于山上，祭天曰封，祭地曰禅，古时用这个方法庆祝胜利。南朝宋文帝刘义隆命王玄谟北伐，玄谟陈说北伐的策略，文帝说：“闻王玄谟陈说，使人有封狼居胥意”。词中用“元嘉北伐”失利事，以影射南宋“隆兴北伐”。

赢得仓皇北顾：即赢得仓皇与北顾。宋军北伐，为北魏军击败，北魏军趁机大举南侵，直抵扬州，吓得宋文帝亲自登上建康幕府山向北观望形势。赢得，剩得，落得。

佛（bì）狸祠：拓跋焘小名佛狸。元嘉二十七年（450年），他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。

神鸦：指在庙里吃祭品的乌鸦。社鼓：祭祀时的鼓声。整句话的意思是，到了南宋时期，当地老百姓只把佛狸祠当作供奉神祇的地方，而不知道它过去曾是异族皇帝的行宫。

“廉颇”二句：廉颇，战国时赵国名将。《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇被免职后，跑到魏国，赵王想再用他，派人去看他的身体情况，廉颇的仇人郭开贿赂使者，使者看到廉颇，廉颇为之米饭一斗，肉十斤，被甲上马，以示尚可用。使者回来报告赵王说：“廉颇将军虽老，尚善饭，然与臣坐，顷之三遗矢矣。”赵王以为廉颇已老，遂不用。

（百度百科）

自己理解：

这首词也是在中学学过，一直还能踉踉跄跄的背诵一部分，也不记得当年老师讲过的时代背景。这首诗被大部分同学一直都记下来的，应该就是最后半句“廉颇老矣，尚能饭否？”

这首词写于辛弃疾65岁的1205年，于宰相韩侂胄仓促北伐之际。辛弃疾虽然是刚烈的主战派，但他反对仓促北伐，于是没有被重用，而是贬去京口（镇江）做知府。

查到当年丞相韩侂胄和他的北伐，时至今日韩侂胄是权臣还是忠臣的争议不断，但他的北伐正如辛弃疾所预料的是草草失败，最终他本人也被史弥远和皇后谋害，脑袋被送到金国求和。

词里面还有一个历史故事，南朝开国皇帝刘裕（小名寄奴）金戈铁马统一南方，曾两次领兵北伐，收复洛阳、长安等地。而儿子刘义隆继位后，年号元嘉，试图建功立业仓促北伐，最终失败，这就是元嘉草草。

封狼居胥：西汉骠骑将军霍去病击败匈奴后，积土为坛于狼居胥山，祭天以告成功。见《汉书·霍去病传》。后以“封狼居胥”指建立显赫功绩。这里的意思是立功心切试图封狼居胥。

佛狸祠，统一北方的北魏皇帝拓跋焘（字佛狸伐）的祠庙。元嘉二十七年（450年），他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。

佛，当年老师教我们的是念fo，现在有人说念bi，古人只给我们留下来了字，没有音，所以这些词当年怎么唱，也只能任后人去众说纷纭。

佛狸祠下，一片神鸦社鼓。意思是人们把佛狸祠当作供奉神祇的地方，而不知道它过去曾是侵犯我们的异族皇帝的行宫。

我们最记得的就是“廉颇老矣，尚能饭否”。

实际上辛弃疾在写这些慷慨激昂的豪迈词的时候，不是“可怜白发生”就是“尚能饭否”。如果年轻气势之时，应该不是坐在后方填词而是披挂上阵杀敌报国去了。

13.

如梦令

—— 李清照

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否，知否？

应是绿肥红瘦。

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。（古诗文网）

吴小如教授对此词有独到见解，认为“卷帘人”是作者的丈夫。对吴教授此说笔者尚不能完全接受，而认为此词写于李清照少女时期，亦即其婚前十七岁时的可能性较大。

是词在当时，所受赞赏可谓无以复加，有兴趣的读者可检阅一下王学初《李清照集校注》此词后所附《参考资料》。鉴于对此词“当时文士莫不击节称赏”(蒋一葵〈尧山堂外纪》卷五十四)，自然太学生赵明诚及其父赵挺之也不例外。伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》云：“赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：‘言与司合，安上已脱，芝芙草拔。’以告其父。其父为解曰：‘汝待得能文词妇也。“言与司合”，是“词”字，“安上脱”，是“女”字。“芝芙草拔”，是“之夫”二字，非谓汝为词女之夫乎？’后李翁以女女之，即易安也。果有文章。”看来，赵家恐是仰慕李清照以此词博得的鼎鼎词名，而与李家联姻的。况且此词是对韩偃《懒起》（一作《闺意》）诗的“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看”的隐括，而婚后的李清照已不再演具有少女伤春似的淡淡哀愁的闺情诗，而致力于对古诗及其他唐宋诗人作品的研读和借鉴上。

（陈祖美《李清照诗词选》）

自己理解：

这首成名作普遍认为是写于18岁之前，算是成名作，从中可以看出李清照的确是天才，这首词中也集中了李清照在普通读者心中的几个重要标签：有才、孤傲和饮酒，所以在现在的大众媒体中，这首诗才代表她应该有的样子。

这首词也应该是她知名度最高的一首词，一个原因是写得语句生动、简单明白；另一个原因是比较短、容易记。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”非常简洁生动，以毋庸置疑的口气，把她的优越感和才气表现得淋漓尽致。

另外“绿肥红瘦”现在是个成语，出处就是这里，也就是绿肥红瘦这个说法的知识产权归李清照，这个很厉害，当时她只是一个不到二十多的姑娘。

如果从知名度上看这首词应该排得更前面，但是从难度和深度来看，却应该排在更后面。

14.

雨霖铃·寒蝉凄切

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

背景：柳永因作词忤宋仁宗（见《能改斋漫录》），遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。这首《雨霖铃·寒蝉凄切》当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

帐饮：在郊外设帐饯行。

无绪：没有情绪。

兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。

凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

自己理解：

这首词比较一致地被评为柳永成就最高的一首，也是婉约派的一个高峰。

这首词的背景，比较权威的说法都很含糊，没有具体时间和事件。这也反映了柳永当时混迹烟街柳巷，在市井很有人气，但朝廷文化界很轻视他，以至于他的履历和作品都没有详实档案。

这首词整体比较通俗，几乎没有卡壳的字词句，符合柳永的市井文化气质，但通俗和高水平并举就非常难得了。

关于雨霖铃词牌的起源：（摘自百度百科）

起源为唐明皇在骆谷听到雨淋銮铃之声，遂命张野狐以此声创作曲名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。

唐玄宗创作此曲，以表达他对逝去爱人的深深思念和无尽的遗憾。而宋人则沿用此古曲之名，创作出新的曲调，多用来表达离别的情感。代表作品有晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》等。

一直以为雨霖铃词牌来自唐明皇和杨玉环的说法不过是民间传说，现在看来真有其事，不过唐教坊曲却是以这首宋词作为正体，足以说明宋词的成就。

又从《中国作家网》上摘这么一段，不是严谨考证，算得上稗官野史：

琳琅满目的香艳词作中，那首《雨霖铃·寒蝉凄切》情真意切，似乎情由中发。到底，这首千古佳作唱与谁人听？

也许是一个叫虫娘的女人。

在三变同学的词作中，我们总能看到一双钟情的眼睛。你会惊奇地发现，这位“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”的目光难得地专注在一个女人的身上——

《木兰花》：“……虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊……

《集贤宾》：“……就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容……”

《征部乐》：“……但愿我、虫虫心下。把人看待，长似初相识……”

对于一个游走于香艳江湖的浪子来说，这份专注难能可贵。没人知道这位虫虫（好萌的名字）是谁，又如何能让浮浪弟子柳三变真情相与。但虫虫最终还是从三变的词作中消失了，和那些泛黄的纸页一起，无声无息地消散在历史时空里。柳永与虫娘之间到底发生了什么？不得而知。许是两情缱绻后的厌倦 ：“当初聚散，便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛着眉儿长叹。惹起旧愁无限”；再或许是虫娘香消玉殒：“最苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遗音。望断处，杳杳巫峰十二，千古暮云深…..”

走进柳永生命的还有一个叫谢玉英的女人。景祐元年（1034），朝廷特开恩科，对历届科场沉沦之士大开方便之门。久困科场的柳永没有放弃最后一搏。也许是仁宗皇帝已经厌倦了和这位网红斗法，也许是对这位年届五十的老举子心怀恻隐，赵领导还是对柳永放了水。是年春闱，三变同学登进士榜。暮年及第，喜悦不已。景祐四年，柳永调任余杭县令。在这里，他写下了著名的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家......

尽管进入到体制内，三变同学还是没有改掉浮浪习气。他在风月场里邂逅名妓谢玉英。轻纱帷幔里佳人如玉，才子佳人相拥而坐。久历欢场的柳三变这次动了真情，三年余杭县宰，他经历了一生中用情最专的岁月。直到宝元二年（1039），柳永转任浙江定海晓峰盐监。临别辞行，他不小心撞到了谢女士与其他客人应酬。三变同学立时打翻了醋坛子。他改不掉喜欢涂鸦的毛病，在妓院的花墙上写下一首《击梧桐》：“……试问朝朝暮暮，行云何处去？伤心绝尘而去……”

带着哀伤与惆怅，柳永走进了人生的暮年。

此后，他对谢玉英思念日切，抑郁中辗转宦场。皇祐元年（1049），由屯田员外郎任上致仕，从此变成了郁郁不可得志的退休人士。皇祐五年（1053），柳永在无限相思中告别了这个花花世界。南宋地摊文学《岁时广记》载：“（柳永）掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于县花山……”——穷困潦倒的柳永停柩寺院，最后还是一群妓女凑钱把他埋葬在花山……南宋八卦杂志《方舆胜览》载：“柳耆卿风流俊迈，闻于一时……每遇清明日，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。”

在每年清明的“吊柳会”上，名士云集，伶伎汇聚，人们一定会在他的墓前把酒诵读那首名驰天下的《雨霖铃》——

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔……

只是不知这些人中有无谢玉英。

15.

玉楼春. 东城渐觉风光好

——宋祁

东城渐觉风光好，

縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，

红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，

肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，

且向花间留晚照。

创作背景

宋仁宗嘉祐五年（1060），宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成，宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书。此词当作于宋祁任尚书期间，其具体创作年份难以考证。

⑴玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

⑵东城：泛指城市之东。

⑶縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。

⑷烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。

⑸春意：春天的气象。闹：浓盛。

⑹浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

⑺肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

（百度百科）



自己理解：

宋祁虽然只有这一首词出名，而且集中在一句“红杏枝头春意闹”，他因此也得了个“红杏尚书”，他做过“工部尚书”，他在当时也是顶级学者，能和大文豪欧阳修一起编撰《新唐书》，肯定不是普通之人。

16.

临江仙. 梦后楼台高锁

——晏几道

梦后楼台高锁，

酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，

微雨燕双飞。

记得小蘋初见，

两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，

曾照彩云归。

写作背景：

据晏几道《小山词自序》，他早年与友人沈廉叔、陈君龙家的四位歌女（莲、鸿、蘋、云）交好，常为她们作词，“每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐”。小蘋即其中之一，她“品清讴娱客”，善弹琵琶，聪慧灵秀，与词人有过深厚情谊。

晏几道是北宋名相晏殊的第七子，自幼生长于钟鸣鼎食之家，早年生活优渥，常出入贵族宴席，与歌儿舞女交往密切。然而随着晏殊去世（1055年），晏家逐渐衰落，加之北宋新旧党争的动荡（晏几道与苏轼同代，但拒绝依附权贵），他一生仕途坎坷，仅任颍昌许田镇监、乾宁军通判等低微官职，经济困顿，甚至到了“家人寒饥”（黄庭坚《小山词序》）的境地。

词中映射：“楼台高锁”暗喻昔日的繁华场所（如晏府宅邸或宴游之地）已不可再入，象征贵族生活的终结。

这预示着他写于晏殊去世后，晏几道十七岁之后不久，家道中落，但还能回忆起曾经的醉生梦死的时间段。

（摘录自deep seek给出的分析）

⑴临江仙：源自唐教坊曲的《乐章集》双调小令，五十八字，上下片各三平韵。

⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文。“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文。

⑶却来：又来，再来。

⑷“落花”二句：“独立”与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》：“落花人独立，微雨燕双飞。”

⑸小蘋：当时歌女名。

⑹心字罗衣：未详。

⑺彩云：比喻美人。

自己理解：

落花人独立，微雨燕双飞。

这是这首词的词眼，也是千古名句，但是完全“照抄”比他大不了多岁岁的另一位不是很知名的诗人翁宏的，不过这种复写式的照抄在宋朝和其它朝代都有发生，可能在当时看来，就相当于现代人引用名人名言。不过也正是由于晏几道的引用，才使得这句诗大放异彩。

《春残》 翁宏

又是春残也，如何出翠帏！

落花人独立，微雨燕双飞。

17.

渔家傲. 秋思

——范仲淹

塞下秋来风景异，

衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。



浊酒一杯家万里，

燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，

人不寐，将军白发征夫泪。

宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，词人任陕西经略副使兼延州知州。在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词就是他身处军中的感怀之作。

衡阳雁去：传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。

千嶂（zhàng）：绵延而峻峭的山峰，崇山峻岭。

然未勒：指战事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。

自己理解：

在有名的宋词中，很少有写边关场景的，这是与当时给词的定位有关，特别是在范仲淹所处的北宋早期，基本上都是五代时期花间派延续过来的婉约派，可以说这首词和当时其他的词差别比较大。我想这也许和他本人的性格爱好相关，范仲淹被誉为中国三大圣人之一，有着“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负，因此应该不太会写花前月下的文字。

长烟落日孤城闭

古诗词中这样的“烟”很多见，有时指雾，有时指云，有时指霭，有时只沙尘，但有时也指真的烟。看到这首词给出的解释中都是指傍晚的雾霾，有时也称晚烟。但我认为也可能是真正的炊烟，因为根据我在农村生活的经验，傍晚的时候经常烧火，而这时候的烟会笼罩在村子周围，那么边关有这么多人生活当然也需要生火，也就有真正的烟。

18.

苏幕遮·燎沉香

——周邦彦

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，

侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，

水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。

家住吴门，

久作长安旅。

五月渔郎相忆否，

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

19.

虞美人· 听雨

——蒋捷



少年听雨歌楼上，

红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，

鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前，点滴到天明。



写作背景：

蒋捷生当宋、元易代之际，大约在宋度宗咸淳十年（1274）进士，而几年以后宋朝就亡了 。他的一生是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词正是他的忧患余生的自述。这首词可能写于宋亡以后。

昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。

断雁：失群孤雁

僧庐：僧寺，僧舍。

星星：白发点点如星，形容白发很多。无情：无动于衷。

一任：听凭。

自己理解：

我自己感受，这是饱经风霜后对人生的感慨，选了人生三个阶段的代表性场景，也许是总结自己的一生。但是并没有给出的人生的箴言锦句，只是让我们思考和感悟。

悲欢离合总无情

字面意思容易理解，但各人对照人生就有不同看法，我认为悲欢离合在人生中是不可抗拒的。另外，我一直背诵成“悲欢离合总是情”，在我想来无论悲欢离合都是人生中的感情，而词中这句似乎前后设了个悖论，但细想又很合理。

20.

虞美人·春花秋月何时了

——李煜



春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

写作背景：

此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（公元978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（公元975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。（古诗文网）



这首《虞美人》是李煜的绝命之词，当作于北宋太宗太平兴国三年（978）。是时李煜幽囚汴京已近三年。相传李煜于七月七日生日当晚，在寓所命故妓作乐唱此词，宋太宗闻知而命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。宋代王铚《默记》云：“后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。”据这些记载可知，宋太宗一直对李煜心存怀疑，杀之而后快之心由来已久，这首词是导致李煜被毒死的直接原因。（百度百科）



自己理解：

对这首词的解读有两个角度，一个是从怀念故国故乡的角度，情真意切相当感人；另一个角度是过气君王怀念以前朱栏玉砌的奢华生活。但不论从哪个角度，词作的水平确实很高，对故国也有真情实感，不同于后来的许多婉约派在灯红酒绿时候的逢场作戏。

李煜生活在五代和北宋之间，有时候他的词不选在宋词里，但这首“虞美人”是在被俘虏到北宋后写的，列入宋词应该没有问题。

备选

21.

卜算子·送鲍浩然之浙东

——王观

水是眼波横，

山是眉峰聚。

欲问行人去那边，

眉眼盈盈处 。

才始送春归，

又送君归去 。

若到江南赶上春，

千万和春住 。

22.

摸鱼儿· 东皋寓居

——晁补之

买陂塘，bēi

旋栽杨柳，

依稀淮岸江浦。

东皋嘉雨新痕涨，

沙觜鹭来鸥聚。zī

堪爱处。

最好是、一川夜月光流渚。

无人独舞。

任翠幄张天，

柔茵藉地，

酒尽未能去。

青绫被，

莫忆金闺故步。

儒冠曾把身误。

弓刀千骑成何事，

荒了邵平瓜圃。

君试觑。

满青镜、星星鬓影今如许。

功名浪语。

便似得班超，

封侯万里，

归计恐迟暮。

23.

天仙子. 《水调》数声持酒听

——张先

水调数声持酒听，

午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，

云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，

风不定，人初静，

明日落红应满径。

24.

蝶恋花·送春

——朱淑真



楼外垂杨千万缕。

欲系青春，

少住春还去。

犹自风前飘柳絮，

随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇，

便做无情，

莫也愁人苦。

把酒送春春不语，

黄昏却下潇潇雨。

25.

一剪梅· 余赴广东实之夜饯于风亭

——刘克庄

束缊宵行十里强。

挑得诗囊，抛了衣囊。

天寒路滑马蹄僵，

元是王郎，来送刘郎。

酒酣耳热说文章。

惊倒邻墙，推倒胡床。

旁观拍手笑疏狂。

疏又何妨，狂又何妨？

26. 念奴娇·过洞庭

——张孝祥

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。

玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕！

27.

西江月. 世事短如春梦

——朱敦儒



世事短如春梦，

人情薄似秋云。

不须计较苦劳心，

万事原来有命。

幸遇三杯酒好，

况逢一朵花新。

片时欢笑且相亲，

明日阴晴未定。

28. 桂枝香·金陵怀古

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

29. 风入松·听风听雨过清明

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

30. 踏莎行·

自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作

——姜夔



燕燕轻盈，莺莺娇软，

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

Kimi

好的，按照您的要求，苏轼、辛弃疾、李清照、柳永每人选2首，再从其他词人中各选一首，组成最经典的20首宋词。以下是精选的名单：

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苏轼

1. 《水调歌头·明月几时有》

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年……

（中秋望月，抒发对人生的豁达与对亲人的思念，意境开阔。）

2. 《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物……

（赤壁怀古，气势磅礴，展现豪放词风的经典之作。）

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辛弃疾

3. 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营……

（壮志难酬的悲愤与对战争的回忆，极具感染力。）

4. 《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处……

（借古讽今，抒发对收复失地的渴望，沉郁顿挫。）

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李清照

5. 《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……

（晚年的凄凉心境，语言凄婉，情感深沉。）

6. 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟……

（相思之情，细腻动人，是婉约词的经典。）

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柳永

7. 《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇……

（离别之情，缠绵悱恻，情景交融。）

8. 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋……

（羁旅漂泊的愁绪，境界开阔，情感真挚。）

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其他词人

9. 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度……

（爱情的永恒与美好，立意高远。）

10. 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数……

（深闺怨情，婉转动人。）

11. 姜夔《扬州慢·淮左名都》

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程……

（凭吊扬州，感怀家国，清空骚雅。）

12. 陆游《钗头凤·红酥手》

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳……

（与唐婉的爱情悲剧，凄婉动人。）

13. 范仲淹《渔家傲·秋思》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意……

（边塞词的经典，展现壮阔的塞外风光与思乡之情。）

14. 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台……

（伤春惜时，语言优美，意境深远。）

15. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂……

（追忆往昔，抒发对爱情的惆怅，婉约细腻。）

16. 张孝祥《念奴娇·过洞庭》

洞庭青草，近中秋，更无一点风色……

（洞庭湖的壮美景色与词人的高洁人格，意境开阔。）

17. 贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去……

（相思之情，语言绮丽，构思巧妙。）

18. 张先《天仙子·水调数声持酒听》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒……

（惜春伤时，语言清丽，意境优美。）

19. 岳飞《满江红·写怀》

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……

（抗金壮志与爱国情怀，慷慨激昂。）

20. 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语……

（羁旅思乡，语言清新，写景如画。）

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这份名单涵盖了豪放、婉约、清空、骚雅等多种风格，既有经典名篇，也兼顾了词人的独特风格和艺术成就。

Deep Seek

若以苏轼、辛弃疾、李清照、柳永四人各选两首，其他词人各选一首为规则，以下20首宋词既涵盖豪放、婉约等多元风格，又兼顾文学史经典性和大众传诵度：

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### **苏轼（2首）**

1. **《念奴娇·赤壁怀古》**

（“大江东去，浪淘尽”开豪放词先河，历史感与人生哲思交织。）

2. **《水调歌头·明月几时有》**

（“但愿人长久，千里共婵娟”传唱千年，以月寄情的巅峰之作。）

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### **辛弃疾（2首）**

3. **《青玉案·元夕》**

（“众里寻他千百度”写尽婉约中的执着，结尾升华至人生境界。）

4. **《永遇乐·京口北固亭怀古》**

（“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”悲壮家国情怀的代表作。）

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### **李清照（2首）**

5. **《声声慢·寻寻觅觅》**

（叠字开篇，愁绪层层递进，婉约词情感表达的典范。）

6. **《一剪梅·红藕香残玉簟秋》**

（“此情无计可消除”将相思与秋意完美融合，清新隽永。）

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### **柳永（2首）**

7. **《雨霖铃·寒蝉凄切》**

（“杨柳岸，晓风残月”为羁旅词定调，情景交融至极致。）

8. **《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》**

（“渐霜风凄紧”气象苍茫，苏轼赞为“不减唐人高处”。）

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### **其他词人（各1首）**

9. **秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》**

（“两情若是久长时”颠覆传统七夕词，升华爱情境界。）

10. **晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》**

（“无可奈何花落去”以哲思写闲愁，圆融含蓄。）

11. **欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》**

（“泪眼问花花不语”深婉幽微，闺怨词经典。）

12. **周邦彦《兰陵王·柳》**

（“登临望故国”结构精密，南宋词人奉为格律范本。）

13. **姜夔《扬州慢·淮左名都》**

（“二十四桥仍在”以清空之笔写黍离之悲，冷峻苍凉。）

14. **陆游《钗头凤·红酥手》**

（“山盟虽在，锦书难托”血泪交织的爱情绝唱。）

15. **范仲淹《渔家傲·秋思》**

（“将军白发征夫泪”首开边塞词风，沉郁雄健。）

16. **王安石《桂枝香·金陵怀古》**

（“六朝旧事随流水”以史鉴今，气象高远。）

17. **张先《天仙子·水调数声持酒听》**

（“云破月来花弄影”炼字精巧，开“影”字词境先河。）

18. **贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》**

（“一川烟草，满城风絮”连喻闲愁，被称为“词中梅雨”。）

19. **吴文英《风入松·听风听雨过清明》**

（“黄蜂频扑秋千索”以奇幻意象写悼亡，密丽深曲。）

20. **晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》**

（“落花人独立，微雨燕双飞”凄美空灵，小山词至情之作。）

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### **选篇逻辑**

- **风格均衡**：豪放（苏轼、辛弃疾、范仲淹）、婉约（李清照、柳永、秦观）、清雅（姜夔、周邦彦）兼收。

- **历史影响**：如柳永拓展词体、周邦彦规范格律、辛弃疾融合典故，均体现宋词演进脉络。

- **传诵广度**：兼顾文学史经典（如《兰陵王·柳》）与大众熟知名句（如“但愿人长久”）。

这一名单或有个别争议，但基本覆盖了宋词的精华与多元审美。

百度AI

要选出四位词人各两首经典作品并扩展至20首宋词，需结合其代表性与文学史地位。以下是综合考虑后的推荐：

‌苏轼（豪放派代表）‌

‌《水调歌头·明月几时有》‌

名句：但愿人长久，千里共婵娟。

特点：哲理与抒情结合，被誉为中秋词之冠。

‌《念奴娇·赤壁怀古》‌

名句：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

特点：雄浑怀古，奠定豪放词风。

‌辛弃疾（豪放与婉约兼具）‌

‌《永遇乐·京口北固亭怀古》‌

名句：凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

特点：历史沉郁与报国壮志交织。

‌《青玉案·元夕》‌

名句：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

特点：婉约中的深意，人生哲理隐喻。

‌李清照（婉约派宗师）‌

‌《声声慢·寻寻觅觅》‌

名句：这次第，怎一个愁字了得！

特点：叠字开篇，亡国之痛与个人哀愁交融。

‌《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》‌

名句：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

特点：含蓄婉转，相思之极致。

‌柳永（市井词先驱）‌

‌《雨霖铃·寒蝉凄切》‌

名句：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

特点：白描手法写离愁，音律婉转。

‌《望海潮·东南形胜》‌

名句：有三秋桂子，十里荷花。

特点：铺陈都市繁华，开咏史新境。

‌其他词人经典补充‌

‌岳飞《满江红·怒发冲冠》‌

名句：莫等闲，白了少年头，空悲切。

‌陆游《钗头凤·红酥手》‌

名句：山盟虽在，锦书难托。

‌晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》‌

名句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

‌秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》‌

名句：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

‌欧阳修《生查子·元夕》‌

名句：月上柳梢头，人约黄昏后。

‌范仲淹《渔家傲·秋思》‌

名句：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

‌周邦彦《苏幕遮·燎沉香》‌

名句：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

‌姜夔《扬州慢·淮左名都》‌

名句：二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

‌李煜《虞美人·春花秋月何时了》‌

名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

‌贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》‌

名句：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

‌吴文英《风入松·听风听雨过清明》‌

名句：黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。

‌蒋捷《一剪梅·舟过吴江》‌

名句：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

‌选析说明‌

‌题材覆盖‌：涵盖怀古、咏物、爱情、家国等主题，体现宋词多元性。

‌流派平衡‌：豪放派（苏、辛）与婉约派（李、柳）并重，兼顾其他名家。

‌历史影响‌：所选作品多为历代评点、教材收录的典范之作。

此名单兼顾文学价值与传诵度，可作为宋词入门经典参考。