<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>鹧鸪天•二月二赋春</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">二月偷得半日闲，携朋倚石听鸣泉。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">青苗岭上花含露，碧玉溪头柳带烟。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">风澹澹，意绵绵，东君一曲啭林间。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">送来春曲声声慢，频赋东风不觉喧。</p> <p class="ql-block"> 诗评乃二次创作，今斗胆为自己的拙作撰写评析，芹献方家，诚惶诚恐耳。</p><p class="ql-block"> 这首《鹧鸪天•二月二赋春》以早春二月为背景，通过细腻的意象和流动的韵律，展现了一幅生机盎然的春日画卷。我试从三个维度解析其艺术特色：</p><p class="ql-block"><b>一、闲暇之美</b></p><p class="ql-block"> "偷得半日闲"开篇即见匠心，既暗合李涉"偷得浮生半日闲"的闲趣，又将时间具象化为可触摸的实体。"倚石听鸣泉"以空间动感呼应时间凝滞，形成动静相生的审美张力。这种时空的交错感，正如宋人郭熙所言"可行可望，可游可居"，为读者构建出立体的春日游赏空间。</p><p class="ql-block"><b>二、视觉交叠</b></p><p class="ql-block"> "青苗岭上花含露，碧玉溪头柳带烟"一联，青碧主色调中点缀露珠的晶莹与烟柳的朦胧，形成水墨晕染般的视觉效果。动词"含"与"带"拟人化处理，赋予自然物象以生命动感，与下片"意翩跹"形成情感共振。这般设色技法，颇有王维"诗中有画"的遗韵，又暗合谢赫"随类赋彩"的绘事六法。</p><p class="ql-block"><b>三、春之变奏</b></p><p class="ql-block"> 下阕将听觉体验推向高潮，"偎石听流泉"的细节中，"偎"字精妙，既显山石温润，又见听泉之专注，将自然物象拟人化。夭桃含露、绿柳映月的工整对仗中，露珠与明月的光影交织，暗合"听泉"的听觉主线——露滴清响与泉鸣相和，月色流淌与溪声共融，形成视听通感的诗意空间。下阕"风澹澹"与"意绵绵"的叠字对举，更将无形之风与有情之意化作可触可感的韵律。</p><p class="ql-block"><b>四、天人交响</b></p><p class="ql-block"> "东君一曲啭林间"堪称词眼。此处"东君"既可解作司春之神，亦可暗喻自然本身。词人将林间鸟语、泉流清响、风过柳梢的天籁，幻化为东君谱写的春日乐章。而"声声慢"的巧妙化用，既呼应词牌韵律，又将时光流逝的古典意蕴融入当下的闲适体验。结句"漫道东风犹觉喧"别具深意：表面写春风喧闹，实则暗含"大音希声"的哲思——当心灵沉浸于自然律动时，喧嚣亦是天籁。</p><p class="ql-block"> 全词以传统意象为经纬，织就新颖的审美意境，在继承唐宋词风骨的同时，展现出独特的艺术个性，此作确为咏春词中不可多得的玲珑美玉。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>鹧鸪天•二月二赋</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">陌上青青牧笛吹，满园春色斗芳菲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">茶花香里闻莺啭，柳树风前听马嘶。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">兰苑外，竹桥西，诗囊满载笑声回。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">此生愿伴徐霞客，踏遍山河不愿归。</p> <p class="ql-block"> <b>《鹧鸪天•二月二赋春》</b>是一首以春景为背景、抒发隐逸情怀的田园词作。全词通过细腻的意象铺陈与动静结合的描写手法，构建出清新明丽的春日画卷，最终以徐霞客为精神寄托，表达了对自然山水的无限向往。词中既有传统田园诗的美学特征，又蕴含着独特的游历情怀，展现了人与自然和谐共生的理想境界。</p><p class="ql-block">上阕：</p><p class="ql-block"><b> "陌上青青牧笛吹"，</b>起笔以"青青"点染原野新绿，"牧笛"声划破春晓，视觉与听觉的双重铺展瞬间激活画面。牧童意象暗含陶渊明《归去来兮辞》"农人告余以春及"的田园底色。</p><p class="ql-block"><b> "满园春色斗芳菲"。</b>"斗"字精妙，拟人化展现百花争艳的蓬勃生机，与李清照"绿肥红瘦"的静态描写形成对照，赋予春色竞技般的动态美感。</p><p class="ql-block"><b> "茶花香里闻莺啭，柳树风前听马嘶"。</b>对仗工稳如七律颔联，茶花馥郁与黄莺清啼构成嗅觉听觉交响，柳浪闻莺的江南意象中忽现"马嘶"的塞外元素，形成审美张力。这种南北景致的碰撞，暗合徐霞客"达人所之未达"的探险精神。</p><p class="ql-block">下阕：</p><p class="ql-block"><b> "兰苑外，竹桥西"，</b>三字对起拍，以园林建筑为空间坐标，延续上阕的游踪线索。"兰""竹"象征高洁品格，悄然为尾句的志趣作注。</p><p class="ql-block"><b> "诗囊满载笑声回"。</b>"诗囊"典出李贺锦囊贮诗的创作状态，此处化沉重为轻灵，将采撷春光的过程喻为诗意收获。笑声与诗囊的重量形成通感，展现精神富足之乐。</p><p class="ql-block"> <b>"此生愿伴徐霞客，踏遍山河不愿归"。</b>卒章显志，以明代地理学家徐霞客自况，将传统隐逸情怀升华为地理大发现时代的探索精神。"不愿归"三字斩钉截铁，与王维"随意春芳歇"的静观形成时代差异，彰显主动追寻的生命姿态。</p><p class="ql-block"> 这首词在继承古典田园诗词传统的基础上，注入了地理考察的时代新意，使"不愿归"的结句既是对桃花源式隐居的超越，也是对读万卷书行万里路的精神呼应，在当代语境中重新诠释了"归隐"的深层内涵。</p><p class="ql-block"> <b>此词发表在2025年2月28日《老年日报》翰墨诗韵副刊。</b></p>