陕西省历史博物馆，一个中国人此生必去的房子！

格物致知

1970年10月5日陕西西安南郊何家村的一个基建工地上，施工的工人挖出了一个高65厘米，腹径腹径60厘米的陶瓮，里面装有大量金银器；10月11日，在第一个陶瓮出土地点的北侧不远处，考古人员又发现了一个大小类似的陶瓮，瓮上面盖有一层银渣，其内装有金银器和玉器；考古人员在陶瓮的旁边还发现了一件高30厘米，腹径25厘米的银罐，银罐内装有一件精美的镶金兽首玛瑙杯。这次发现共出土文物1000多件，包括各种金银器、银铤、银板、银饼、中外钱币、宝玉珍饰和贵重药材。这次出土的文物被称为何家村唐代窖藏。 考古工作者经过钻探并对照文献，初步判断1970年何家村的位置是在唐代长安城兴化坊中部偏西南处。郭沫若在《出土文物二三事》中考证，这批文物“为唐玄宗李隆基天宝十五年（公元756年）6月因安禄山之乱逃奔四川时邠王李守礼后人所窖藏”。他认为这批窖藏文物是邠王府中的财物，可能是在“安史之乱”时仓促埋下而后来未能挖出，所以才保留到现代。何家村唐代窖藏而陕西历史博物馆和北京大学的学者考证，何家村窖藏的主人是唐代尚书租庸使刘震，窖藏埋藏年代应为唐德宗建中四年（783年）的泾原兵变时，也因兵乱保存到现代。何家村窖藏的制作工艺代表了唐代的最高水平。何家村金银器使我们对唐代的金属冶炼、机械设计及加工、焊接、贵金属制作等都有了直观、深入的认识。专家推测当时可能已经使用简单车床对材料进行切削、抛光，窖藏文物的焊接、铆、镀、刻、凿等的工艺技术已达到较高的水平，同时大量优质银器的出现也表明当时冶银技术的进步。文献记载何家村窖藏出土的银铤、银饼、银板上面留有文字，这些文字涉及到年号、地区、赋役种类等，这可以帮助我们进一步了解唐代的经济制度。此外22枚银饼中有4枚是庸调银饼，为庸调银实物的首次发现。赤金走龙何家村窖藏应为唐代宫廷之物，这些物品反映出了丰富多彩的宫廷生活。如鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶就印证了唐代宫廷舞马的记载。据《旧唐书·音乐志》载：“玄宗在位多年，善乐音，若宴设酺会，即御勤政楼。……日旰，即内闲厩引蹀马三十匹，倾杯乐曲，奋首鼓尾，纵横应节，又施三层板床，乘马而上，抃转如飞。”《新唐书·礼乐志》、《通典》、《通志》、《乐府杂录》、《明皇杂录》等文献中也有类似的记载。唐代张说的《舞马千秋万岁乐府词》中有“更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥”的诗句。何家村窖藏珍宝还呈现出浓重的多种文化因素。有些文物直接来自波斯萨珊、东罗马、中亚粟特和日本等地，如各种钱币。还有一些文物有明显的异域风格，如鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯，形制上仍保留有粟特带把杯的风格，但其上的仕女形象已完全中国化了。这些文物反映出丝绸之路上多种文化碰撞、融合、创新的过程 何村窖藏是陕西省历史博物馆的主要精品组成！ 大周武后，敕建为其生母杨氏顺陵！ 为一块整体石头，雕琢 挖掘时，不小心， 何家村窖藏金268两银3900两 玉带，王者荣耀 唐赤金盆 镇馆之宝一 镇馆之宝国宝级青铀提梁到灌壶 唐舞马衔杯仿皮囊首批禁止出国（境）展 唐舞马衔杯仿皮囊式银壶舞马衔杯仿皮囊式银壶，唐代银器，中国首批禁止出国（境）展览文物。1970年陕西西安南郊何家村出土，收藏于陕西历史博物馆。该银壶高18.5厘米，整体造型仿照骑马的游牧民族储水用的皮囊，上口敛而底部呈扁弧形，周身看不到焊缝。鎏金舞马衔杯纹壶为白银质地，通高14.8厘米，口径2.3厘米，腹长径11.1厘米、短径9厘米，壁厚0.12厘米，重549克。1鎏金舞马衔杯纹壶这件银壶仿照西域游牧民族装水用的皮囊壶和马镫的形状综合制造，鎏金的提梁位于扁圆形壶身上部，提梁之前是斜向上的小壶口，壶口上倒扣莲花瓣形壶盖。另外，盖纽上还系有一条l4厘米长的麦穗式银链，套连于提梁的后部，以防止壶盖脱落遗失。另外，壶底与圈足相接处有“同心结”图案，圈足内墨书“十三两半”，标示了该壶的重量。 银壶的腹部两侧以模压手法各锤出一幅凸。 起的骏马图像，马口中衔有一只酒杯，其上扬的马尾和颈部飘动的绶带显示出十足的动感。壶身上弓状的提梁、覆莲瓣式的壶盖，以及壶身所饰腾跃的骏马，均鎏上一层黄灿灿的金色，与银白色的壶体交相辉映，色调格外和谐富丽。这件银壶不仅造型别致，而且极具实用价值，充分显示了唐代工匠的匠心独运。 镇馆之宝鎏金舞马衔杯纹壶最令人称奇的是在壶身中央，装饰了一匹突出于壶面的、金色的、奇异的马。这匹马身躯健硕，长鬃披颈，前肢蹦直，后肢弯曲下蹲，口中叼着一只酒杯，其上扬的马尾和颈部飘动的绶带显示出十足的动感。据考证，这是一匹正在舞蹈的马 何家村唐代窖藏共出土文物1000多件，包括金银器皿271件，银铤8件，银饼22件，银板60件，金、银、铜钱币466枚，玛瑙器3件，琉璃器1件，水晶器1件，玉带10幅，玉臂环1对，金饰品13件，另有金箔、玉材、宝石等。其中被定为中国国宝级文物的有3件，定为中国国家一级文物的有数十件。兽首玛瑙杯：海内孤品，中国政府禁止其出境。鸳鸯莲瓣纹金碗：被定为中国国宝级文物。鎏金舞马衔杯纹仿皮囊银壶：被定为中国国宝级文物。鎏金鹦鹉纹提梁银罐：被定为中国国宝级文物。这批金银器的数量非常大，价值非常高。经实测何家村唐代窖藏金器总重达298两（唐大两，合今45克），银器总重3700多两（唐大两），再外加十副玉带，它们的总价值在唐代大约折合黄金900——1000两，铜钱3830万钱。 国宝，禁止出国展出 镶金兽首玛瑙杯，国宝传奇：禁展背后的历史守护兽首玛瑙杯的珍贵价值和独特魅力，使其在众多文物中脱颖而出，成为了首批禁止出国展览的文物之一。它的禁止出国展览，不仅是对这件文物本身的保护，更是对中国历史文化遗产的珍视和守护。 现藏于陕西历史博物馆的兽首玛瑙杯是唐代的一件俏色玉雕精品。它高6.5厘米，长15.6厘米，口径5.9厘米，是一件酒器。它1970年出土于陕西省西安市何家村唐代窖藏，2002年被列入首批禁止出境展览的文物名单之中，可以说是“国宝中的战斗机”了。。 。 兽首玛瑙杯显得尤为独特。它一出现，便吸引了所有人的目光。这只杯子由一整块世间罕有的带条纹状的大型红玛瑙雕琢而成，两侧为深红色，中间夹着一层淡白，色泽鲜润，红白相间的自然变化，让这块玛瑙更显俏色，为杯子增添了神秘而迷人的色彩。其造型更是别具一格，杯体呈兽角状，前部雕刻为兽首，面部似牛，双眼圆睁，炯炯有神，肌肉鼓起，栩栩如生；角却像是羚羊的角，细长且带有螺旋纹，从兽首延伸至杯口沿下侧，巧妙地构成了杯柄。兽嘴部镶有一个可以拆卸的 “笼嘴状” 金帽，制作精致，不仅没有破坏整体的美感，反而起到了画龙点睛的作用。它的精美程度和独特造型，让考古专家们意识到，这绝非一件普通的文物，它背后必定隐藏着一段不为人知的历史。巧夺天工：玛瑙杯的精妙雕杯子的兽首部分雕刻得极为精细，每一个细节都栩栩如生。兽眼圆睁，瞳孔深邃，仿佛能洞察世间万物；耳部轮廓清晰，甚至能看到细微的绒毛；鼻子微微隆起，鼻翼似乎在轻轻翕动，仿佛这只神兽正呼吸着历史的气息。工匠通过细腻的刀法，将兽首的神态和气质表现得淋漓尽致，让人不禁感叹其技艺的精湛。 这件玛瑙杯是用一块罕见的五彩缠丝玛瑙雕刻而成，造型写实、生动。杯体模仿兽首形状，杯前部雕刻为牛形兽首，双眼圆睁，炯炯有神，刻画的神形皆肖 据《旧唐书·高宗上》载：永徽五年（654年）“十二月癸丑，倭国献琥珀、玛瑙，琥珀大如斗，玛瑙大如五斗器。”《旧唐书·波斯传》载波斯曾遣使献玛瑙床。。 此物只应天上有许多学者认为，兽首玛瑙杯极有可能是西域某国进献给唐朝的贡品。从材质上看，中国所产的玛瑙多为白、黄、淡青色，红色玛瑙十分罕见。而文献记载中，这种带有鲜明色彩递进变化的缠丝玛瑙，多见于中亚、西亚一带。 《旧唐书·拂菻传》载：“土多金银奇宝，有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、大贝、车渠、玛瑙、孔翠、珊瑚、琥珀，凡西域诸珍异多出其国。” 可见玛瑙贡品大多来自波斯、拂菻、日本等国 兽首玛瑙杯的材质和造型都带有浓郁的异域特色，它的出现，反映了当时唐朝与西域等地的密切联系。通过丝绸之路，西域的特产、工艺和文化源源不断地传入唐朝，受到了唐朝贵族和社会的喜爱和追捧。兽首玛瑙杯可能就。它既保留了西方 “来通” 酒具的基本造型，又融入了中国传统玉雕的工艺和审美观念，成为了一件融合东西方文化的艺术珍品。 兽嘴处镶金，起到画龙点睛的作用，其实这是酒杯的塞子，取下塞子，酒可以从这儿流出。头上的一对羚羊角呈螺旋状弯曲着与杯身连接，在杯口沿下又恰到好处地装饰有两条圆凸弦，线条流畅自然。此酒杯材料为缠丝玛瑙，材质纹理细腻，层次分明。 唐兽首玛瑙杯,其实来源于西方？虽然兽首玛瑙杯在唐代文物群中出土，但并不一定是唐代的产品。“镶金兽首玛瑙杯”杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确，是唐代中外文化交流的产物。 然而，也有不少专家坚信，兽首玛瑙杯是唐代工匠模仿异域风格的作品。他们指出，尽管兽首玛瑙杯的造型具有明显的异域特征，但在制作工艺上，却融入了许多中国传统玉雕的技法。比如，俏色玉雕工艺在中国有着悠久的历史，工匠们对这一技法的运用已经达到了炉火纯青的地步，兽首玛瑙杯的俏色运用，极有可能是唐代工匠发挥自身特长的结果。从制作年代来看，兽首玛瑙杯大约制作于公元 6 世纪至公元 8 世纪前期。 类似唐兽首玛瑙杯这样造型的器皿起源于西方，希腊人称之为“来通”(rhyton)，后来才传播到亚洲，在中亚、西亚，特别是波斯较为常见，中国古代玛瑙也多来自西方，康国、吐火罗、波斯均向唐王朝进献过玛瑙器。 此杯选用世界上极为罕见的红色玛瑙琢制，这件以深红色、淡红色为主调的红玛瑙，中间竟夹有一层淡白，如此神奇自然的变化，如此鲜润可爱的色泽，使这块红玛瑙成为世间稀有的俏色玉材。工匠巧妙利用材料的自然纹理与形状进行雕刻，其选材、设计和工艺都非常完美，是唐代玉器作工最精湛的一件，在我国是绝无仅有的。 从这些现象分析，这件珍贵的玛瑙杯很可能是作为文化交流的使者从西域来到中国的，同时它也很可能是中西亚某国进奉唐朝的国礼，但也不排除这是出自居住在长安的中亚或西亚的工匠之手，亦或是唐代工匠学习外来工艺后的杰作 这表明制作兽首玛瑙杯的玉材很可能来自西域。从造型风格分析，它与西方一种叫 “来通”的酒具极为相似。“来通” 起源于古希腊，大多做成兽角形，一般在酒杯底部有孔，液体可以从孔中流出，功能如同漏斗，常用于注神酒，当时人们相信用它来注酒可以防止中毒，举起 “来通” 将酒一饮而尽是向神致敬的表示，因此也常用于礼仪和祭祀活动。这种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）十分常见，在中亚等地的壁画中也多有出现。兽首玛瑙杯的兽首部分面部似牛，却长着羚羊一般的双角，这种独特的组合方式，也被认为是波斯玉雕风格的体现。此外，《旧唐书》中有 “开元十六年大康国献兽首玛瑙杯” 的记载，虽然大康国具体所指尚存在争议，但这一记载也为兽首玛瑙杯是西域贡品的观点提供了一定的文献依据。而兽嘴处的镶金工艺更是锦上添花。金帽与兽嘴的结合严丝合缝，毫无违和感。金帽表面经过精心打磨，光滑亮丽，与玛瑙的温润质感相互映衬，形成了鲜明的对比，更增添了几分奢华与高贵。取下金帽，酒可以从兽嘴中流出，设计巧妙，既实用又富有创意。自从兽首玛瑙杯出土以来，其身世便成为了学术界争论不休的话题。它独特的造型和精湛的工艺，使其身上笼罩着一层神秘的面纱，人们对它究竟是西域进献的贡品，还是唐代工匠模仿异域风格的作品各执一词。 赤金走龙 唐赤金走龙为一组小金龙，最高的2.8厘米，最矮的2厘米，身材纤细，阔嘴伸颈，头顶双角，折曲于脑后，圆眼深目，两唇张开，颌腮部位饰长鬃纹样颈弯二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，除脊背和尾脊有长鬃纹样外，满身皆饰深凹的网点纹，为饰片状鳞纹，通体雕满片片翘动的鳞片，大小均在毫米之间似用钎尖插点而成，阔嘴，长尾卷舒，作各种姿态的行走状2-5。 镇馆之宝 镇馆之宝 此图偏遗漏泾河！ 蓝田元谋人 秦青铜龙为两条盘曲缠绕的青铜龙，龙体中空，头略呈方形，鼓目、翻鼻，张口卷唇，角内卷而略上翘，头顶部饰以云雷纹，身饰鱼鳞纹。龙尾盘卷为中空的锥体，自下而上逆时针盘旋收缩，呈柱础状，纹饰为浅浮雕式鱼鳞纹。整个龙体分铸焊接而成，形体巨大，复原后长240厘米、宽100厘米、高40厘米，具有强烈的视觉冲击力。。 青铜龙龙体中空，形体巨大，极具视觉冲击力和震撼力，这是战国秦的遗物，有学者认为可能是史书上记载的秦始皇统一六国后，收天下兵器“聚之咸阳，铸以为钟鐻（jù）”的大型乐器架的底座 调兵虎符，必看 缺少另一半，在秦汉馆看到了另一半 介绍秦直道，寥寥数语，极其不严谨，秦直道，是始皇扫六合一后，举国之力建设的三大工程之一（秦长城，阿房宫），有记载的世界上最早的高速公路！如果把秦长城比做弓弦，秦直道就是蓄势待发利箭，秦兵马俑就是箭头，持弓人就是阿房宫的主人千古一帝，秦始皇！ 陕西省延安市富县张家湾和尚塬车路梁秦直道，照片非博物馆提供 极力推荐！🈶兴趣的知士，到子午岭中探秘！ 最美秦直道，在富县张家湾和尚塬车路梁！照片非博物院提供！ 此处文字描述不准确，具体描述，陕西省延安市富县张家湾镇和尚塬车路梁秦直道遗址！ 探索的工作任务重， 天鹅 鸿雁 龙虎雀武东西南北 镇馆之宝吕后印 西汉马踏匈奴是西汉的一件文物，雕刻于汉武帝时期，为霍去病墓石刻中的主体雕刻，现收藏于陕西省历史博物馆1。西汉马踏匈奴整体高1.68米，长1.90米。石刻中的马骨架匀称，肌肉结实，躯体剽悍肥壮，腿筋劲健，蹄足抓地，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地。匈奴人仰卧地上，左手握弓，右手持箭，双腿蜷曲作狼狈挣扎状，须发蓬松零乱 。 。 西汉马踏匈奴为国宝级文物，是霍去病墓石雕群中纪念与象征意义较强的作品，体现西汉征服匈奴的历史过程，为霍去病征战匈奴的形象写照，总结出汉代石刻中的马的形象。 上官婉儿墓志铭 一代才女俏婉儿，世出望族封昭容，辅佐武后佑中宗，身异皇城梅花丛 郑重声明，照片不要翻录，个人喜好！镶金兽首玛瑙杯，舞马衔杯纹银壶，赤金走龙顺陵狮，执戈驭🐴踏匈奴！ 在此，感谢当天的美女志愿者，讲解员非常细致专业的介绍！