走近岭南派国画大师关山月

君子羊

《走近岭南派国画大师关山月》，为笔者近年来所编制的“古今书画名家系列美篇”第23集。本集汇辑关山月自1939年至1999年期间的精品画作70余幅，内容涵盖山水、人物、花鸟等门类。同时，选录徐悲鸿等书画界名人的评论若干则。据此，或可大致领略关山月国画艺术的概貌、成就和特色，并可从中感悟其高尚的精神品质和人格力量。是为序。（一群于2025年2月28日）

关山月（1912-2000）中国画家。原名关泽霈，广东阳江人。广州市立师范学校毕业，后入春睡画院随高剑父学画。历任中国美术家协会副主席、中国美术家协会广东分会主席、广东画院院长、广州美术学院教授。工山水，亦能人物、花鸟。早年恪守“岭南派”画风，清新细腻，中年后转向浓丽热烈，更具个性面貌和时代气息。曾与傅抱石为人民大会堂合作巨幅国画《江山如此多娇》。（《大辞海·美术卷》）

关山月《百合花》（1939）（关山月美术馆藏）

关山月《拾薪》（1939）（关山月美术馆藏）

关山月《漓江百里图》（之五、之六）（1941）（关山月美术馆藏）（横看视角））

关山月《漓江百里图》（之十一、之十二）（同上）

关山月《老石匠》（1942）（关山月美术馆藏）

关山月《嘉陵江码头》（1942）（关山月美术馆藏）

关山月《祁连牧居》（1942）（关山月美术馆藏）

关山月《塞外驼铃》（1943）（关山月美术馆藏）

郭沫若题诗曰：

塞上风砂接目黄，

骆驼无际阵成行。

铃声道尽人间味，

胜彼名山着佛堂。

不是僧人便道人，

衣冠唐宋物周秦。

囚车五勺天灵盖，

辜负风云色色新。

大块无言是我师，

陆离生动孰逾之。

自从产出山人画，

只见山人画产儿。

可笑琴师未解弹，

人前争自说无弦。

狂禅误尽佳儿女，

更误丹青数百年。

生面无须再别开，

但从生处引将来。

石涛珂壑何蓝本？

触目人生是画材。

画道革新当破难，

民间形式贵求真。

境非真处即为幻，

俗到家时自入神。

诗后跋曰：关君山月有志于画道革新，侧重画的材挹民间生活，而一以写生之法出之，成绩斐然。近时谈国画者，然喜作狂禅超妙，实属误人不浅，余有感于此，率成六绝，不嫌着粪耳！民纪三十三年岁阑题于重庆。

关山月《牧羊图》（1944）

评述:关山月在西南、西北壮游中的作品都是对景写生所得，也是借鉴了西画写生的取景方式和渲染的技巧，并灵活运用传统的笔法、皴法、墨法，造就出一种全新的鲜活意境，较好地实现了西画技巧与中国画传统笔墨的融合。（陈湘波）

关山月《雉鸡》（1944）（关山月美术馆藏）

关山月《鞭马图》（1944）（关山月美术馆藏）

于右任题词：

冰雪生活，英雄气度，

勒马沙场，祖国永使。

关山月《哈萨克游牧生活》（1946）（关山月美术馆藏）

郭沫若评述：三百年来，此道盖几于熄矣！近年渐有革新之议，终因成见太深，然者亦不敢遏，与社会为敌。关君山月屡游西北，于边疆生活多所研究，纯以写生之法出之，力破陋习，国画之曙光，吾于此为见之。（《题关山月画》）

关山月《塞上冰河》（1940年代）（关山月艺术馆藏）

徐悲鸿评述:岭南关山月先生，初受高剑父先生指示学艺，天才卓越，早即知名。抗战期间，吾识之于昆明，即惊其才情不凡，关君旋游塞外，出玉门，望天山，生活于中央亚细亚者颇久。以红棉巨榕乡人而抵平沙万里之境，天苍苍，地黄黄，风吹草动见牛羊，陶醉于心，尽力挥写；又游敦煌，探古艺宝库，捆载至重庆展览，更觉其风格大变，造诣愈高。信乎！善学者之行万里路，获益深也。胜利之后，关君走南洋，所至声誉鹊起。（《关山月纪游画集·序》）

关山月《海陵岛上》（1954）（关山月美术馆藏）

关山月《新开发的公路》（1954）（中国美术馆藏）

评述:1954年关山月创作的入选第二届全国美术作品展览会的《新开发的公路》是新中国美术史上的重要作品。从画面上的崇山峻岭中，不难看出他早年的岭南山水的风格，但他巧妙地将传统笔墨与现实生活相结合，并通过对公路、汽车、电线杆的描画和猿猴惊异于山河之变的情态描绘，提示了作品的主题，赋予画面以时代性，使该作品成为表现新中国建设题材的山水画新样式。（陈湘波）

关山月《穿针》（1954）（关山月美术馆藏）

评述：穿针这件作品是关山月教授中南美术专科学校中国人物画课时，由于定好的模特没有来，他便以自己10岁女儿为模特，直接用毛笔画的一张工笔人物写生示范画。这幅作品的造型是在立足中国传统绘画的基础上，融汇了西方绘画对人物结构和特征的理解方式，在构画上更打破了传统中国肖像画的形式，以类似西画的半身侧像，以中国传统的线条和适度的渲染，表现了少女柔润的肌肤，尤其着意刻画了正在穿针的双手，生动、艺术地塑造了模特的形象。（陈湘波）

关山月《农村的早晨》（1954）（关山月美术馆藏）

关山月《纺线图》（1963）（关山月美术馆藏）

评述:关山月20世纪50年代至60年代中期的人物画，表现出了与其早期人物画不同的风格和趣味。从他这时期的《穿针》《农村的早晨》《纺线图》《听毛主席的话》等作品中可以看到，表现在画面中的线条更加概括流畅，渲染更加细密精到，画面更加浑然一体，同时，艺术风格也从过去的苦涩转向甜蜜，这一切都反映出时代变化对画家心态的影响。（陈湘波）

关山月《武钢工地》（1958）（关山月美术馆藏）

傅抱石、关山月《江山如此多娇》（1959）（横看视角）

关山月《长白飞瀑》（1961）（关山月美术馆藏）

关山月《大井毛主席故居》（1962）（关山月美术馆藏）

关山月《羊城春晓》（1962）（关山月艺术馆藏）

关山月《春江水暖》（1962）（关山月美术馆藏）

关山月《快马加鞭未下鞍》（1963）（关山月美术馆藏）

关山月《图们江上》（1963）（关山月美术馆藏）

关山月《长城新歌》（1964）

关山月《春江放筏》（1972）（广东美术馆藏）

评述:在岭南派画家中，关山月他走出了新路，是“异军突起”。他的作品，重概括，求集中。做到从繁到简，以简现繁，画中情绪饱满，色调润泽，有笔有彩，生活气息浓厚，也容易为人理解。他无论画什么，都能传其神意，这跟他有丰富的生活积累，同时对生活有深厚的感情与深刻的理解有关。（黄新波））

关山月《迎春图》（1972）

关山月《博贺渔港写生》（1973）（关山月艺术馆藏）

图照:关山月《俏不争春》（1973）（中国美术馆藏）

评述:这幅梅花图，枝干苍劲，红花繁密，直攀上天。那特意的满构图、浓烈的色彩和雄健的笔力，在整体上烘托出了咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏，表现出顽强向上、奋力拼搏的斗争精神，这便一反古人画梅那洁身自好、高蹈远引的君子之象和冰清玉洁、可爱不可亵的女子气质，体现的是高昂的现代气息。（王卫华）

关山月《绿色长城》（1974）（广东迎宾馆藏）

评述:“岭南画派”第二代大家关山月的家乡在广东阳江，地处南粤海滨，属风沙带，很难生长植物。中华人民共和国成立后，在“绿化祖国”的号召下，风沙地植满木麻黄树，使海疆发生了巨大变化。1973年，关山月回到家乡，在深入体验生活的过程中，聆听林涛与海涛共鸣，有感于林带之美，遂创作了这件艺术性与时代性、写生技法与传统笔墨高度结合的新山水画佳作，并参加了同年在中国美术馆举办的全国连环画、中国画展览会。 从画面构图来看，作者以“之”字形构成平远推移和连贯气势；远处海面烟波浩渺、机帆点点；近景丛林迎风而立、摇曳多姿；中景重色山林如层波叠浪，构成一道绿色屏障，海滩上还隐现着一队巡逻的民兵。开阔的整体气象与沉厚的石绿设色既展现出南方海军特有的风情，又点明画题，同时暗喻了沿海人民众志成城改造自然和保家卫国守护海疆的精神与力量。（邓锋）

关山月名画《绿色长城》题记

（一群2025年2月）

博贺渔港天气清，

岭南粤西海岸宁。

守港护渔铁木带，

防风固沙百万兵。

逶迤壮丽增气势，

苍翠挺拔添豪情。

画面动感富节奏，

墨绿映衬喻长城，

关山月《长城内外尽朝晖》（1974）（关山月美术馆藏）

关山月《松梅颂》（1976）（关山月美术馆藏）

评述: 关山月的绘画是无所不能，无所不精，尤其是山水和梅花，气势雄伟，笔墨酣畅，实令人叹为观止。研究其笔墨，既有传统基础，又有创新发展，显耀着时代精神，呈现出独特的风格。（徐士之）

关山月《井冈山颂》（1977）（广东省博物馆藏）（横看视角）

关山月《江峡图卷》（之一、之二）（1978）（关山月美术馆藏）（横看视角）

关山月《江峡图卷》（之五、之六）（同上）

评述:关山月创作的18米长的《江峡图卷》，生动地表现了大江破峡走东海的宏大气魄。（陈湘波）

关山月《巫山烟雨》（1979）（关山月美术馆藏）

关山月《巴山蜀水》（1979）（关山月美术馆藏）

关山月《春到南粤》（1979）（人民大会堂藏）（横看视角）

评述:作为一个画家，关山月他遍走祖国名山大川，所以他的作品激情澎湃，气魄雄伟，真可谓画卷含英气，笔下有雷声。（黄新波）

关山月《龙羊峡》（1979）（中国美术馆藏）

述评：1979年在青海，关山月到龙羊峡水电站工地写生。黄河上游之水在此处沿着拔天峭壁急泻而下，而峭壁上公路盘旋，两岸间索桥飞架，人类改造自然、装点河山的伟大力量，令关山月惊叹不已，他回到广州完成了《龙羊峡》。为了强化当时的感受，在这幅作品中，作者强调在扭动状态下运行的线条与笔墨的紧张感和节奏感，摆脱了线条与点苔分开组合的传统造型程序，使画面产生一种独特的震撼力和奇迹感。（陈湘波）

关山月《暖春晨曲读耕忙》（1980）（关山月美术馆藏）

关山月《红棉飞雀》（1981）（关山月艺术馆藏）

关山月《万壑争流》（部分之四）（1981）（关山月美术馆藏）

关山月《红棉喜鹊》（1981）（关山月艺术馆藏）

关山月《江南塞北天边雁》（1982）（关山月美术馆藏）

关山月《秋溪放筏》（1983）（关山月美术馆藏）

关山月《漓江帆影》（1985）（关山月美术馆藏）

关山月《参天古木白头山》（1986）

评述: 关山月对自己艺术创作本源的一种简洁、朴素的诠释是:“不动我便没有画，不受大地的刺激我便没有画。”（陈湘波）

关山月《巨榕》（1986）（关山月艺术馆藏）

关山月《巴川雾》（1987）（关山月美术馆藏）

关山月《黄山云》（1987）（关山月美术馆藏）

评述: 关山月的绘画，我们若从笔墨上细加分析，发现无论树的枝干、山的轮廓、石的纹理、水的流动、云的缥缈，其或勾或皴，笔笔都是中、偏锋并用。落笔快速有力，有如千军万马之势，且刚柔轻重皆控制得流畅自然，处处显示出苍润古拙之美，若与他的书法相对照，证明画中的笔法，皆得力于行、草、篆、隶的书法功夫，而他的书法中的结构、行气、笔墨，又似乎来自于画中。至于在墨色气韵方面，亦已达到了笔中有墨、墨中有笔的境界，既有传统古意，又有时代精神，予人有苍润、沉雄、浪漫、痛快淋漓之感。（徐士之）

关山月《国香赞》（1987）（人民大会堂藏）（横看视角）

评述:关山月以梅花为主题，四易其稿创作巨幅作品《国香赞》。这是继《江山如此多娇》之后悬挂于人民大会堂的第二幅大的中国画。《国香赞》画面中两株红梅像龙腾般从画上飞入画中，枝干苍劲，繁花烂漫，生机勃发，欣欣向荣，打破了传统画梅的清冷、孤高之格，而表现出梅花笑傲冰雪的豪迈气概，以此隐喻中华民族历经万千劫难仍铁骨铮铮的品格，创造出“清香沁大千”的境界。画面的题词“铁骨傲霜雪，幽香透国魂”点出题意。（陈湘波）

图照:关山月《行云流水醉秋山》（1988）（关山月美术馆藏）

关山月《在山泉水清》（1988）（关山月艺术馆藏）（横看视角）

关山月《轻舟已过万重山》（1990）（关山月艺术馆藏）（横看视角）

关山月《山茶图》（扇页）

关山月把中国画创作的主张归纳为:“画画要有感而发。中国画第一必须批判地继承传统，没有传统就不是中国画；必须在继承传统的基础上加以发展，即大胆创新，不创新就没有时代精神；第三必须有个性，形成个人风格，没有个性，没有个人风格就缺乏艺术感染力。”（王卫华）

关山月《九十年代第一春》（1990）（关山月美术馆藏）

赏读关山月精品画作

（一群2025年2月）

雄浑秀丽山水阔，

坚毅高洁松梅仪。

色感强烈红棉态，

笔触凝重巨榕姿。

感情奔放岭南风，

气势磅礴胸臆奇。

融古铸今师造化，

写形传神总相宜。

关山月《漓江百里春》（局部—、二）（1991）（关山月美术馆藏）

关山月《漓江百里春》（局部三、四）

评述：关山月他最爱漓江。他为漓江作了无数次写生。从40年代到90年代，横跨整整半个世纪，创作了传世的《漓江百里图》和《漓江百里春》长卷。是的，40年代的桂林是沉重的。国难家难集于只身的关山月，和妻子失去联系，只身一人，面对百里漓江，用笔和色阐述了自己的心境，凄清伴着苍凉。而90年代初的关山月，已经成了蜚声国内外的一代国画大师，再度来到漓江边时尽管他已80高龄，但仍然健步行走在两岸，为百里漓江作画。他不再是倾听大象的低语，而是用画笔描绘出《漓江百里春》，向大象讲述了半个世纪的变化：漓江两岸郁郁葱葱，江上行驶着汽艇、帆船，显得熙熙攘攘，自行车在桥上奔驰。漓江还是那条漓江，象鼻山还是那座象鼻山，而色彩、着笔，随着现实，随着大师的情怀，一扫50年前的凄清和苍凉，显得蓬勃向上，生机盎然。（端木蕻良）

关山月《漓江百里春》（局部五、六）

关山月《尼加拉大瀑布》（1992）（关山月美术馆藏）

评述：关山月的旅美写生《尼加拉大瀑布》，最能代表作者的气概。他放眼千里，摄取举世闻名的尼加拉大瀑布于咫尺之中，这得具备何等样的眼光和气魄，才能像广角镜似的把它全部网入眼底。//《尼加拉大瀑布》写的虽然是异国山河，但他的笔墨仍然是中国画的功力。试看画中那裸露的岩石，远处的林木，水花中的飞鸟和天边的飞鸿，使空间从雾样的水珠拓展到天空中去……多么巧妙的安排，多么有力的勾画，充分显示了作者的心胸和意志。（端木蕻良）

关山月《壶口观瀑》（1994）（关山月美术馆藏）（横看视角）

评述:关山月创作的《八十年代第一春》《江南塞北天边雁》《在山泉水清》《秋溪放筏》《碧浪涌南天》《国香赞》《乡土情》《源流颂》《漓江百里春》《云龙卧海疆》《漂游伴水声》《壶口观瀑》《轻舟已过万重山》《绿荫庇山泉》等一系列巨作，显示了他艺术创作的勃勃生机，这不但表现在这些巨制的风格力量上，体现在他对自然美、形式美的敏锐感受上，也体现在他对社会生活和艺术创作关系的独到把握上。（陈湘波）

关山月《海岸风情》（1995）（关山月美术馆藏）

关山月《黄河颂》（1995）

附注:1994年，关山月为北京中南海紫光阁创作《轻舟巳过万重山》，为全国政协礼堂创作《黄河颂》。

关山月《雪梅俏笑报新春》（1998）（横看视角）

评述: 奇险的构图，雄健的笔力，并且，所有这一切都倾向于在整体上追求咄咄逼人气势和疾速运动的节奏，是关山月画梅的风格特征。（李伟铭）

关山月《乡土情》（1999）（横看视角）

关山月把岭南画派的特点概括为四句话:“折衷中西，以中为本；融汇古今，以今为魂。”（王卫华）

关山月《红梅翠竹庆千禧》（1999）

关山月《梅花俏笑报新春》（1999）（横看视角）

评述:必须承认，关山月的梅花在中国画梅谱系中具有独特的风格力量，传统梅花之作固然没有关山月这样的鸿篇巨制，更不具备关山月这种凌厉张扬充满扩张感的美学品格。（李伟铭）

关山月《红棉报春图》（1999）

题咏岭南派国画大师关山月

（一群2025年2月28日）

胸有丘壑万里行，

寻幽探胜浩气生。

黄山烟云巴川雾，

长白飞瀑绿长城。

漓江帆影红棉雀，

冰河塞外驼铃声。

锦绣画卷透神韵，

俊逸笔端含深情。

图照:关山月美术馆（摄自现场）

附注:关山月美术馆位于深圳市福田中心区，占地8000平方米，北依风景秀丽的莲花山，南临市政广场，环境优美，建筑造型独特，色彩古朴典雅。

（全篇完）

图照来源//参阅文献:

〇《大辞海·美术卷》（上海辞书版）〇深圳市关山月美术馆“馆藏关山月新中国写生专题展”展版）〇《关山月画集》（人民美术版）〇《关山月作品集》（海天版）〇吴为山主编《中国美术馆人话馆藏》（文化艺术版）〇《巨擘传世——近现代中国画大家 关山月》（高等教育版）〇《当代岭南文化名家·关山月》（广东人民版）〇王卫华《关山月明谁解意·大师关山月》（敦煌文艺版）〇《朵云轩藏品第六集》（上海书画版）〇《商承祚先生捐赠文物精品选》（岭南美术版）

谢谢大家！