花鸟专题——临摹潘天寿大写意《江天新霁》图

萍水相逢

　　“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗。”大师班花鸟专题，临摹学习潘天寿的大写意笔法，构图章法，临摹他的作品《江天新霁》。

名家原作

本人临摹

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第一次尝试画大尺度作品，我用的是长135cm，宽35cm的成品卷轴，对零基础起步的我，很具挑战性。

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老师点评

收到您的作品了，您这幅作品画的非常不错👍👍，尤其是岩石上的这两只鱼鹰画的很生动，一只回首端立，一只展翅欲飞，造型把控的很好，整体很不错哦👏👏， 鱼鹰的造型和透视准确，山石和花草的层次分明，细节到位，整体浓淡结合恰到好处，在构图上右边以江天和生机勃勃的花草以平衡画面，背景开阔，对比强烈，可以看得出来咱们有很认真的研究这副画面的构图👍，用笔方面也很果断，画中岩石的线条有粗细变化，收放自如，到了花草部分又一丝不苟刻画的很精致，用墨浓淡有致，非常好呀，咱们继续保持，争取更上一层楼🌺🌺

　　名家介绍

潘天寿（1897年3月14日-1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者，现代画家、教育家。浙江宁海人，被誉为“传统派最后一位大师”。

1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意画鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大。曾任中国美术家协会副主席，浙江美术学院院长等职，为中国第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中过绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

1923年，潘天寿由褚闻韵引见，与吴昌硕相识，此后经常到吴昌硕家请教，潘天寿意识到学画不能仅凭天赋挥毫 ，他收敛了早年较为粗糙的画风，从吴昌硕画法入 手，深入研究其笔墨、构图、意境等各方面，为确立自己独特艺术风格奠定基础。

1944年至1947年，潘天寿任国立艺术专科学校校长。他教育学生，“学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气，前者是练习时间长短问题，厚着是志趣修养的问题、走哪条路的问题。”

他的画在构图上突破传统，经常在画面中央矗立一块巨石，把鹰或鸟安排在巨石一角的位置，画面黑白相间，浑厚大气，“气要盛、势要旺，力求在画面上营造蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性”。在色彩上吸取了吴昌硕和齐白石红花墨叶大写意色彩，又保留了传统素雅的色彩风格。用墨上，大量的浓墨、淡墨、留白相互对比，营造气韵。他还善于“指墨”，作品以手指晕染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。

“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗。”潘天寿的画不仅趣奇、意奇、格奇、笔奇，用墨、用色、用印以及书法、落款，也都非常奇特，常以款当画。